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OperaLibera conduce: Parole e Note – Giovanna Casolla

15 Ottobre 2022 Autori allo specchio

Si inaugura in diretta dall’Accademia Cantoalato di Milano la seconda stagione di Parole e Note.

© William Fratti, Paola Labarile, Cristina Miriam Chiaffoni, Margherita Panarelli

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Per la prima volta a Bologna, Semele è accolta con

Per la prima volta a Bologna, Semele è accolta con grande successo di pubblico.
Giuseppina Bridelli e Jorge Navarro Colorado raccontano la grande modernità di quest'opera attraverso i loro personaggi.
Si ringrazia il Teatro Comunale di Bologna per l'ospitalità.

Semele di Georg Friedrich Händel è classificato co

Semele di Georg Friedrich Händel è classificato come un oratorio, ma fonde in sé elementi dell'opera lirica, dell'oratorio e del dramma classico. Ne parliamo con Suzanne Jerosme, interprete del ruolo della protagonista, e Raffaele Pe, interprete di Athamas.
Si ringrazia il Teatro Comunale di Bologna per l'ospitalità.

27 aprile 1937: al Metropolitan Opera House di New

27 aprile 1937: al Metropolitan Opera House di New York debutta “Jeu de cartes”, balletto neoclassico con musica e libretto di Igor’ Stravinskij e coreografia di George Balanchine.
Il 1 aprile di quello stesso anno, all’Accademy of Music di Philadelphia, va in scena, in prima assoluta, “Amelia al ballo” di Giancarlo Menotti.

Questo inedito, è raro, dittico torna ora al Teatro Filarmonico di Verona con un nuovo allestimento affidato alle coreografie di Matteo Levaggi e alla regia di Filippo Tonon. Sul podio, Francesco Ommassini, che ci racconta la sua lettura di questa serata tutta incentrata sulla musica del Novecento.

Un ringraziamento speciale agli amici di Fondazione Arena di Verona per la disponibilità e la collaborazione.

L’opera buffa in un atto “Amelia al ballo”, fu il

L’opera buffa in un atto “Amelia al ballo”, fu il primo successo maturo di Gian Carlo Menotti.
Si tratta di un’opera di tradizione italiana (numeri chiusi e recitativi accompagnati) con leggera ironia satirica sulla futilità borghese e mondana.

Nella vicenda, il triangolo amoroso è solo sfondo: al centro c’è l’idea fissa di Amelia. I personaggi maschili sono spesso caricaturati, mentre Amelia domina.

La stagione d’Opera del Teatro Filarmonico di Verona prosegue con un inedito dittico che comprende, tra l’altro, proprio un nuovo allestimento dell’opera di Menotti a cura di Filippo Tonon. Sul podio, Francesco Ommassini dirige un cast di bravissimi artisti tra cui, Eleonora Ballocci, Gëzim Myshketa e Leonardo Cortellazzi.

Un ringraziamento speciale agli amici di Fondazione Arena di Verona per la disponibilità e la collaborazione.

A poche ore dall'esecuzione di Messa da Requiem al

A poche ore dall'esecuzione di Messa da Requiem al Teatro Regio di Parma per il Festival Verdi 2026, Saimir Pirgu ci racconta la sua visione del canto verdiano.
Si ringraziano i Marchesi Dalla Rosa Prati per la calorosa ospitalità.

Con “Le nozze di Figaro” Mozart eleva l’opera buff

Con “Le nozze di Figaro” Mozart eleva l’opera buffa a grande arte psicologica e sociale. Sotto la superficie comica di travestimenti e intrighi di classe, emerge una riflessione sulla fedeltà, sul potere, sulla fragilità dei rapporti umani e sulla possibilità del perdono.

Tra i personaggi dell’opera, Susanna è la vera eroina dell’opera; incarna l’intelligenza femminile che sa muoversi tra i piani sociali: è rispettosa ma mai sottomessa, e spesso guida la Contessa.
Il Conte di Almaviva, invece, rappresenta il carattere autoritario, geloso, libertino e spesso ridicolo. Un uomo di potere che non sa gestire i propri impulsi, salvo rivelare una profonda umanità e vulnerabilità del momento del perdono finale.

Il capolavoro mozartiano inaugura la d’Opera del Teatro Carlo Felice di Genova in uno spettacolo che ripropone lo storico allestimento di Emilio Sagi. Sul podio Jordi Bernàcer, alla guida di un cast vocale nel quale spiccano, tra gli altri, la Susanna di Daniela Cappiello e il Conte di Almaviva di Roberto de Candia.

Un ringraziamento speciale agli amici del Teatro Carlo Felice di Genova per la disponibilità e la collaborazione.

Cos’hanno in comune “The telephone” di Giancarlo M

Cos’hanno in comune “The telephone” di Giancarlo Menotti e “Trouble in Tahiti” di Leonard Bernstein? Due opere in un atto, scritte a pochi anni di distanza, spesso affiancate in produzione perché esplorano, da angolazioni diverse, la difficoltà di comunicazione nelle relazioni di coppia americane del secondo dopoguerra.

Per la conclusione della stagione 2026/2026, il Teatro La Fenice di Venezia propone una nuova produzione di questo dittico, affidandone la messinscena a Gianmaria Aliverta e la concertazione musicale a Jacopo Brusa. Ad impersonare le due eroine protagoniste di questi “atti unici” è Elisa Balbo, che ci aiuta ad approfondire questi personaggi.

Un ringraziamento speciale agli amici del Teatro La Fenice per la disponibilità e la collaborazione.

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