{"id":4576,"date":"2021-07-24T21:00:00","date_gmt":"2021-07-24T21:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.operalibera.net\/wp\/?p=4576"},"modified":"2023-01-04T17:11:45","modified_gmt":"2023-01-04T17:11:45","slug":"pimpinone-ovvero-le-nozze-infelici-torino-regio-opera-festival-2021","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.operalibera.net\/wp\/2021\/07\/24\/pimpinone-ovvero-le-nozze-infelici-torino-regio-opera-festival-2021\/","title":{"rendered":"Pimpinone ovvero le nozze infelici"},"content":{"rendered":"\n
\"Pimpinone_Torino_2021\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Dopo La serva padrona<\/strong> il Regio Opera Festival <\/strong>mette in scena quello che \u00e8 considerato uni dei titoli da cui ha avuto inizio il grande successo degli intermezzi musicali: Pimpinone ovver le nozze infelici<\/strong>. L\u2019intermezzo di Telemann qui messo in scena ha origine da un libretto di Pietro Pariati <\/strong>musicato da Tomaso Albinoni<\/strong> che venne presentato per la prima volta a Venezia nel 1708 come tre scene inframezzate all\u2019opera seria Astarto<\/strong>. La storia raccontata \u00e8 quella della sveglia serva Vespetta <\/strong>che riesce a farsi assumere a servizio e convincere a sposarla il ricco Pimpinone<\/strong>, piuttosto avanti con l\u2019et\u00e0. Pimpinone<\/strong> si render\u00e0 conto troppo tardi e con grande afflizione di essersi lasciato trasportare dal desiderio e che Vespetta <\/strong>\u00e8 riuscita molto bene a raggirarlo adulandolo. Pimpinone<\/strong> ebbe una serie di riprese in molte citt\u00e0 italiane (a cominciare da Napoli gi\u00e0 l\u2019anno successivo, 1709) e poi nei territori tedeschi, e il libretto cominci\u00f2 a essere musicato anche da altri compositori. <\/p>\n\n\n\n

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Nel 1725 Telemann <\/strong>rappresent\u00f2 Pimpinone<\/strong> in qualit\u00e0 di direttore dell\u2019opera di Amburgo, carica che ricopriva fin dal 1722, con un libretto adattato da quello di Pariati<\/strong> dal celebre Praetorius<\/strong> parte in italiano e parte in tedesco. Il grande successo fece in modo che non solo Pimpinone<\/strong> venisse rappresentato come unica opera buffa ma che venisse composto addirittura un seguito: Die Amours der Vespetta <\/strong>(Gli amori di Vespetta) del 1727 di cui non ci \u00e8 arrivata la partitura. Il Pimpinone <\/strong>andato in scena per il Regio \u00e8 interamente in italiano con inserti (l\u2019ouverture e due arie) da The Beggar\u2019s Opera <\/strong>di Johann Christoph Pepusch<\/strong> e sicuramente si tratta di un\u2019interessante operazione di riscoperta per questo grazioso titolo del catalogo di Telemann<\/strong>. Torna il gradevolissimo e talentuoso cast de La serva padrona<\/strong> e la scenografia, arricchita da qualche fiore, \u00e8 quasi esattamente la stessa, viene davvero da chiedersi se non sarebbe stato opportuno offrire la possibilit\u00e0 di vedere i due intermezzi insieme? La riuscita della recita non \u00e8 comunque in dubbio visto il talento sul palco e dietro le quinte. <\/p>\n\n\n\n

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Marco Filippo Romano<\/strong> \u00e8 un Pimpinone <\/strong>eccellente e l\u2019ottima padronanza del suo strumento e del fraseggio rende il libretto, che sa invero un poco di polvere, pi\u00f9 vivace, in particolare durante l\u2019aria \u201cSo quel che si dice<\/em>\u201d dove Pimpinone<\/strong> in un momento di sconforto immagina due donne che si incontrano e dicono male dei rispettivi mariti imitandone le voci con due falsetti diversi resi con maestria e contagiosa verve dal cantante scatenando l\u2019ilarit\u00e0 del pubblico. Francesca di Sauro<\/strong> \u00e8 Vespetta <\/strong>e il mezzosoprano, apprezzata come Despina<\/strong> e come Serpina <\/strong>negli scorsi mesi, sembra purtroppo non essere a proprio agio stilisticamente; la voce risulta fievole e poco proiettata rispetto alle ottime recenti prove in cui la si \u00e8 ascoltata, specialmente nei momenti iniziali visto il progressivo miglioramento durante la serata, ed il fraseggio generico. Buonissima prestazione invece quella di Pietro Pignatelli<\/strong>, in scena come mimo e come interprete delle due arie selezionate dal The Beggar\u2019s Opera<\/strong> eseguite tra i tre segmenti dell\u2019intermezzo di Telemann. Ottima la cooperazione scenica tra i tre protagonisti, tutti eccellenti attori e musicisti. In splendida forma come sempre l\u2019Orchestra del Teatro Regio diretta da Giulio Laguzzi<\/strong> e squisiti gli interventi al cembalo di Claudio Caputo<\/strong>. Nel complesso un\u2019altra eccellente serata di musica sotto le stelle. Ultimi due appuntamenti operistici del Festival saranno Pagliacci<\/strong> il 7, 10 e 12 Agosto e Il Barbiere di Siviglia<\/strong> l\u201911 e il 18 settembre, sempre nella meravigliosa cornice del Palazzo dell\u2019Arsenale.<\/p>\n\n\n\n

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    Pimpinone
    ovvero le nozze infelici<\/strong>
    (Pimpinone oder Die ungleiche Heirat<\/em>)

    Intermezzo giocoso

    Libretto di Pietro Pariati<\/strong>

    Inserti di John Ga<\/strong>y e Johann Philipp Praetorious<\/strong>
    Prologo e traduzione ritmica italiana di Mariano Bauduin<\/strong>

    Musica di Georg Philipp Telemann<\/strong>

    Ouverture e due arie tratte da The Beggar\u2019s Opera<\/strong>
    Musica di Johann Christoph Pepusch
    <\/strong>
    Prima esecuzione a Torino

    Personaggi e Interpreti

    Vespetta Francesca Di Sauro<\/strong>
    Pimpinone Marco Filippo Romano<\/strong>
    Mendicante Pietro Pignatelli<\/strong>

    Maestro al cembalo Carlo Caputo<\/strong>
    Direttore d\u2019orchestra Giulio Laguzzi<\/strong>

    Regia Mariano Bauduin<\/strong>
    Scene a cura di Claudia Boasso<\/strong>
    Costumi Laura Viglione
    <\/strong>Luci Andrea Anfossi<\/strong>
    Direttore dell\u2019allestimento Claudia Boasso<\/strong>

    Orchestra Teatro Regio Torino<\/strong>
    Nuovo allestimento Teatro Regio Torino<\/p>\n\n\n\n

    Foto di Diego Diaz Morales cortesia del Teatro Regio<\/p>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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