{"id":19070,"date":"2026-07-15T20:22:39","date_gmt":"2026-07-15T20:22:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.operalibera.net\/wp\/?p=19070"},"modified":"2026-07-24T20:33:00","modified_gmt":"2026-07-24T20:33:00","slug":"don-chisciotte-teatro-alla-scala-milano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.operalibera.net\/wp\/2026\/07\/15\/don-chisciotte-teatro-alla-scala-milano\/","title":{"rendered":"Don Chisciotte\u00a0– Teatro alla Scala, Milano"},"content":{"rendered":"\n

Del Don Chisciotte <\/strong>di Cervantes<\/strong>, nell\u2019adattamento del romanzo in danza, resta ben poco, in realt\u00e0 un esiguo, singolo, episodio del secondo volume attorno al quale \u00e8 costruita tutta la narrazione coreografica. Si tratta della storia d\u2019amore tra Basilio, un barbiere povero e Quiteria (poi nel balletto chiamata Kitri), figlia di un oste che vorrebbe darla in sposa al ricco Gamache, ma i giovani innamorati riescono a coronare il loro sogno grazie ad uno stratagemma teatrale che porta a un raro – nella danza – lieto fine. E Don Chisciotte? Don Chisciotte non balla, quasi mai, ma apre il balletto nel prologo portandoci in medias res; l\u2019hidalgo \u00e8 una sorta di cantore della vicenda, uno dei tanti episodi del suo errare e a un suo intervento si deve l\u2019esito felice della storia d\u2019amore.<\/p>\n\n\n\n

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Mattia Semperboni<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Il 15 luglio OperaLibera ha assistito al Teatro alla Scala al Don Chisciotte <\/strong>nella versione coreografata da Rudolf Nureyev<\/strong> che nel 1966 rielabor\u00f2 la versione di Marius Petipa<\/strong> del 1869, allora il pi\u00f9 celebre, ma certo non il primo, adattamento del romanzo al balletto. La versione di Nureyev<\/strong> \u00e8 stata anche la prima a entrare alla Scala, con lo stesso ballerino interprete del protagonista, Basilio, accanto a Carla Fracci<\/strong> nel ruolo di Kitri.<\/p>\n\n\n\n

Forse Don Chisciotte <\/strong>\u00e8 il balletto di Nureyev<\/strong> che raduna in s\u00e9, nella maniera pi\u00f9 compiuta, la capacit\u00e0 del grande coreografo di reinterpretare il repertorio classico: preservando la tradizione del balletto russo Nureyev <\/strong>seppe traghettarlo nel Novecento, arricchendolo di difficolt\u00e0 tecniche, all\u2019altezza delle prestazioni fisiche delle nuove generazioni di ballerini, di ritmo, di gusto per il teatro e di analisi psicologica dei personaggi.<\/p>\n\n\n\n

Nureyev<\/strong> diede un\u2019accelerata impressionante alla coreografia di Petipa<\/strong>, rendendola tecnicamente sfidante, ricca di passi che escono dal repertorio strettamente classico per conferire \u201ccarattere\u201d a un balletto ricco di danze gitane e fandango, la cui musica \u00e8 ritmata da nacchere e tamburelli. In questo senso \u00e8 un piccolo capolavoro nel capolavoro la danza del villaggio del I Atto, in particolare quella dei toreri, con il passo a due di Espada (Marco Agostino<\/strong>) e una Ballerina di strada (Caterina Bianchi<\/strong>) o quella, dai toni pi\u00f9 cupi, degli zingari nel II Atto, nella quale Nureyev<\/strong> piega tratti delle danze popolari russe all\u2019ambientazione spagnola: qui un plauso va al giovane Francesco Mascia <\/strong>che interpreta lo Zingaro.<\/p>\n\n\n\n

La rapidit\u00e0 dei passi, la ricchezza dei dettagli e delle invenzioni graffianti del grande coreografo rende quasi impossibile osservare tutta la complessit\u00e0 registica messa in scena. Nureyev<\/strong>, con grande capacit\u00e0 registica, satura lo spazio del palco. I ballerini scaligeri non smentiscono la loro eccellente preparazione, anche se la rappresentazione del 15 luglio ha visto un rapido – quasi impercettibile – cambio dell\u2019interprete di Basilio, in seguito a un infortunio di Claudio Coviello<\/strong>, sostituito prontamente da Mattia Semperboni<\/strong>. Martina Arduino<\/strong>, protagonista femminile, non ha avuto un attimo di esitazione e lo spettacolo si \u00e8 magnificamente concluso: anche nel saper affrontare ogni imprevisto si conferma la grande professionalit\u00e0 del Corpo di Ballo.<\/p>\n\n\n\n

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Caterina Bianchi<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ma Nureyev<\/strong>, da vero artista del Novecento, lavor\u00f2 anche sulla psicologia dei personaggi e sulla drammaturgia, inserendo molte gag comiche, dando spessore ai ruoli quasi esclusivamente pantomimici, come Don Chisciotte, interpretato egregiamente da Gabriele Corrado<\/strong> o Gamache, un bravissimo Christian Fagetti <\/strong>che pur danzando poco non smentisce mai le sue grandi doti recitative. Nonostante queste licenze, Nureyev<\/strong> non tradisce le sue origini e la fedelt\u00e0 alla grande tradizione del balletto classico, mantenendo l\u2019atto bianco inserito da Petipa<\/strong>, ossia il sogno delle Driadi di Don Chisciotte che conferisce al balletto una struttura classica. Tuttavia il Tataro volante infarc\u00ec il Sogno di iper-tecnicismi negli assoli femminili che, in questa rappresentazione, hanno messo a dura prova l\u2019interprete della Regina delle Diradi.<\/p>\n\n\n\n

Per sostenere la velocit\u00e0 dei passi voluta, Nureyev<\/strong> chiese a John Lanchbery<\/strong> un riadattamento della musica di Ludwig Minkus<\/strong>, avvertita come troppo sciatta, per darle un ritmo incalzante, scandito dagli strumenti a percussione, alternata a valzer e romantici passi a due. Cos\u00ec riadattata la musica di Don Chisciotte \u00e8 qualcosa che appartiene alla memoria di tutti gli appassionati di danza; su tutti il celeberrimo e travolgente ingresso di Kitri. Sul podio Gavriel Heine<\/strong>, per la prima volta con il Balletto scaligero, a dirigere l\u2019Orchestra del Teatro alla Scala.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La musica, le danze di carattere, insieme all\u2019allestimento e ai costumi di Raffaele Del Savio <\/strong>e Anna Anni <\/strong>trasformano il palco in una piazza dal calore mediterraneo pervasa da un\u2019energia che travolge e rapisce il pubblico entusiasta.<\/p>\n\n\n\n

Foto: Brescia-Amisano Teatro alla Scala<\/strong><\/p>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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