{"id":18444,"date":"2026-05-21T16:53:12","date_gmt":"2026-05-21T16:53:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.operalibera.net\/wp\/?p=18444"},"modified":"2026-05-27T16:59:37","modified_gmt":"2026-05-27T16:59:37","slug":"alices-adventures-in-wonderland-teatro-alla-scala-milano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.operalibera.net\/wp\/2026\/05\/21\/alices-adventures-in-wonderland-teatro-alla-scala-milano\/","title":{"rendered":"Alice\u2019s Adventures in Wonderland – Teatro alla Scala, Milano"},"content":{"rendered":"\n

\u00c8 con grande curiosit\u00e0 che OperaLibera ha assistito alla prima nazionale del balletto Alice’s Adventures in Wonderland <\/strong>del coreografo inglese Christopher Wheeldon<\/strong>, su musiche di Joby Talbot<\/strong>, il cui debutto risale al 2011 sul palco della Royal Opera House di Londra.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Ispirato ovviamente al racconto di Lewis Carrol<\/strong>, il balletto ha il dichiarato intento di essere narrativo, classico, ma attuale e moderno. Lo spettacolo, strutturato in tre atti, con una storia d’amore tra Alice e Jack che fa da filo conduttore, unica licenza narrativa di Wheeldon<\/strong>, contrastata, ma a lieto fine, mischia elementi della tradizione con scelte estetiche moderne, sopratutto nella musica, nei costumi e nelle scene.
Cos\u00ec come nel balletto classico si alternano ai solisti i ruoli secondari e i momenti coreografici d’insieme, Wheeldon<\/strong> non manca di evocare celebri maestri ai quali rende omaggio con citazioni pi\u00f9 o meno esplicite, o parodiate, di famosi brani di danza.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Alice\u2019s Adventures in Wonderland<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Lo spettacolo indulge molto alla pantomima e seduce lo spettatore nello stimolare una curiosit\u00e0 visiva quasi bulimica, per cui continua a chiedersi “e ora cosa accadr\u00e0?”, in un susseguirsi di effetti speciali e proiezioni che per\u00f2, per fortuna, restano sempre nell’ambito della teatralit\u00e0.
Forse nel primo atto tutto ci\u00f2 avviene un pochino a discapito della danza, che torna a rivendicare i propri spazi nel II e nel III in alcuni felici momenti come il passo a due di Alice (Agnese Di Clemente<\/strong>) e Jack (Navrin Turnbull<\/strong>), nella danza delle carte da gioco o nei pezzi di bravura come il tip tap del Cappellaio matto (Christian Fagetti<\/strong>) o nella danza orientale del Brucaliffo (Mattia Semperboni<\/strong>). Ache qua Wheeldon <\/strong>si rifa a celebri balletti inserendo camei di danze di carattere, mischiando stili diversi per caratterizzare i personaggi.\u00a0
L’inventiva registica, che trova forma\u00a0 grazie anche ai costumi e scene di Bob Crowley<\/strong> e alle proiezioni di Jon Driscoll<\/strong> e Gemma Carrington<\/strong>, \u00e8 la vera protagonista, riuscendo a dare forma teatrale e tangibile alla narrazione. Lo stesso Wheeldon <\/strong>del resto afferma che nel suo processo creativo \u00e8 stimolato dai personaggi che hanno “una presenza fisica sulla pagina, dove io posso percepire come il corpo si muoverebbe in scena. Carrol <\/strong>scrive per immagini piuttosto che per psicologia. Il paese delle meraviglie va vissuto piuttosto che spiegato”. E cos\u00ec restano memorabili lo stregato che ricorda il teatro orientale, le ballerine-fenicottero che ammiccano al genere del variet\u00e0, quelle della danza dei fiori che attraversando la platea danzando sono una pioggia di petali di rose.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Alice\u2019s Adventures in Wonderland<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ma ovviamente tutto ci\u00f2 \u00e8 possibile grazie all’accezionale capacit\u00e0 dei ballerini scaligeri di dare un corpo e un carattere ai personaggi di Caroll<\/strong>. Da Agnese Di Clemente<\/strong> che come un vero bambino cambia repentinamente umore e spinta dalla curiosit\u00e0 piano piano cresce, al carattere un po’ schizoide del Bianconiglio, un magnifico Claudio Coviello<\/strong>, a una superba Nicoletta Manni <\/strong>che interpreta la Regina di cuori con un’autoironia propria di una grande artista.
Se il riferimento visivo al musical anglo-americano ogni tanto “spatina” un po’ l’insieme, per esempio nella scelta dei costumi dai colori fluo o in scene eccessivamente sature di tono, la musica di Talbot<\/strong> estremamente ricercata, dissonante e cinematografica, conferisce al balletto una propria, sofisticata unicit\u00e0. Il compositore individua nelle sonorit\u00e0 acute e ricorrenti delle percussioni il tema-guida del Bianconiglio, il battere ossessivo del suo orologio, mentre a pochi movimenti che rievocano \u010cajkovskij<\/strong> sono associati i passaggi pi\u00f9 danzati, quasi una pausa nell’incalzare frenetico del viaggio di Alice.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

La chiusa del balletto \u00e9 una felice trovata di Wheeldon<\/strong> che ci consola e rende attuale la fiaba. Ritroviamo Alice e Jack, usciti sani e salvi dal paese delle meraviglie, ai nostri giorni, nella stessa villa vittoriana del primo atto. Alice legge il libro di Caroll, Jack ascolta la musica, arriva un turista in visita (Coviello<\/strong>) al quale chiedono di fargli una foto con il cellulare; soddisfatti i due innamorati se ne vanno, mente lui prende in mano il libro e comincia a leggere la fiaba.\u00a0<\/p>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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