{"id":18344,"date":"2026-05-17T17:52:14","date_gmt":"2026-05-17T17:52:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.operalibera.net\/wp\/?p=18344"},"modified":"2026-05-20T20:48:30","modified_gmt":"2026-05-20T20:48:30","slug":"macbeth-teatro-carlo-felice-genova","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.operalibera.net\/wp\/2026\/05\/17\/macbeth-teatro-carlo-felice-genova\/","title":{"rendered":"Macbeth – Teatro Carlo Felice, Genova"},"content":{"rendered":"\n

Macbeth <\/strong>di Giuseppe Verdi<\/strong> strega il Teatro Carlo Felice. <\/p>\n\n\n\n

Era il 1981 quando Maria Lai, celebre artista sarda, legava letteralmente il suo paese natale: Ulassai, in provincia di Nuoro. Ventisette chilometri di nastro che legavano case, storie, oggetti, persone, rendendo visibile quella complessa rete di connessioni che il fato ci assegna. In modo non troppo dissimile un nastro rosso \u00e8 ci\u00f2 che lega i personaggi di Macbeth, <\/strong>nell\u2019allestimento proposto dal Teatro Carlo Felice di Genova e coprodotto con i teatri Verdi di Pisa, Alighieri di Ravenna, Galli di Rimini, Pavarotti-Freni di Modena, Goldoni di Livorno, Valli di Reggio Emilia ed il Comunale di Ferrara. All\u2019apertura del palco vediamo tre brillanti danzatrici di Fattoria Vittadini<\/strong> (coreografie di Mattia Agatiello<\/strong>), tessere, come Parche, un gomitolo, un filo che progressivamente torner\u00e0 in scena legando fra loro i protagonisti. La regia di Fabio Ceresa<\/strong> \u00e8 lineare e tradizionale, con qualche interessante idea: ad esempio il morboso rapporto d\u2019amore della Lady con il marito o il famoso brindisi in cui, dai calici, la diabolica protagonista inonda di monete d\u2019oro la folla. Le scene di Tiziano Santi <\/strong>sono costruite su geometrie rigorose, che quasi cercano di comporre e dare una cornice stabile alla cruda follia del dramma; il riuscito colpo d\u2019occhio \u00e8 assicurato anche dalle belle luci di Cristian Zucaro<\/strong> a volte appena accennate, a volte accecanti. Particolari i costumi di Giuseppe Palella<\/strong>, che guardano ad un mondo orientale, ricchi, ben rifiniti e che creano un effetto volutamente straniante.\u00a0Una produzione forse pensata per palchi pi\u00f9 piccoli rispetto a quello di Genova ma che ha comunque saputo convincere ed affascinare il numeroso pubblico.<\/p>\n\n\n\n

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George Gagnidze e Jennifer Rowley<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019esecuzione musicale si fonda sulla direzione, incisiva e teatrale, di Sesto Quatrini<\/strong>. Il Maestro scandaglia attentamente le diverse sfaccettature della partitura (eseguita nella “classica” versione Parigi 1865, comprensiva dei ballabili) e, attraverso l\u2019adozione di agogiche piuttosto incalzanti, costruisce una drammaturgia immediata e di sicura presa emotiva. Una concertazione avvolgente, capace di scavare, con la giusta pregnanza, nelle sonorit\u00e0 orchestrali, dalle quali sviluppa una narrazione dalle tinte oscure e misteriose. In tal senso vanno lodate la bravura e la duttilit\u00e0 della orchestra genovese, in uno con la maestria della compagine corale, ottimamente guidata da Claudio Marino Moretti<\/strong>. E proprio tra i momenti pi\u00f9 riusciti della serata possiamo annoverare l\u2019accorato struggimento di una pagina come \u201cPatria oppressa\u201d, cos\u00ec come il luciferino e primigenio strepitio degli interventi delle streghe.<\/p>\n\n\n\n

Complessivamente di buon valore la compagnia di canto.<\/p>\n\n\n\n

Nel ruolo del titolo troviamo George Gagnidze<\/strong>, che il pubblico genovese forse ricorda per la sua interpretazione del sovrano scozzese gi\u00e0 nel 2013. Il baritono, in possesso di una vocalit\u00e0 generosa e dal caratteristico colore brunito, offre una interpretazione autorevole, costruita attraverso un canto solido e compatto. Una prova avvalorata, tra l\u2019altro, dall\u2019urgenza e dalla aulicit\u00e0 dell\u2019accento.<\/p>\n\n\n\n

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Macbeth, Teatro Carlo Felice, 2026<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Al suo fianco Jennifer Rowley<\/strong>, al suo primo incontro con la Lady, una delle figure pi\u00f9 enigmatiche e complesse della letteratura verdiana. La fermezza e la sicurezza dell\u2019emissione consentono al soprano di superare agevolmente tutte le insidie della scrittura, esibendo la giusta omogeneit\u00e0 tra i diversi registri, dai centri, rotondi e ben torniti, agli acuti, luminosi e facilmente proiettati. L\u2019eleganza della figura, combinata con la misurata compostezza del fraseggio, consente di mettere in luce soprattutto la femminilit\u00e0 del personaggio, e di coglierne le sottili inquietudini. Una prova che trova il proprio apice nella \u201cscena del sonnambulismo\u201d, affrontata con allucinato sgomento.<\/p>\n\n\n\n

Gianluca Buratto<\/strong> presta a Banco il proprio strumento, dall\u2019emissione morbida e setosa. L\u2019ampiezza della cavata si staglia attraverso un canto imperioso ed altisonante, sottolineando pienamente la nobilit\u00e0 del personaggio. Una prestazione di indiscusso valore, accolta con entusiasmo dal pubblico, specie al termine dell\u2019aria \u201cCome dal ciel precipita\u201d, contrappuntata con sbigottito terrore.<\/p>\n\n\n\n

Corretto il Macduff di Giulio Pelligra<\/strong>, cui spetta uno dei momenti pi\u00f9 accorati della partitura, \u201cAh, la paterna mano\u201d, eseguita con sufficiente trasporto.<\/p>\n\n\n\n

Di gran lusso il Malcom di Leonardo Cortellazzi<\/strong>, dotato di ottima proiezione e di innegabile squillo.<\/p>\n\n\n\n

Musicale ed elegante la Dama di Barbara Massaro<\/strong>; puntuale ed appropriato il Medico di Luciano Leoni<\/strong>, impegnato, tra l\u2019altro, anche nel ruolo di un Sicario.<\/p>\n\n\n\n

Efficaci le Apparizioni, ovvero Tiziano Tassi<\/strong>, prima e Lucilla Romano<\/strong> ed Eliana Uscidda<\/strong>, seconda e terza, queste ultime soliste del Coro di voci bianche della Fondazione Teatro Carlo Felice di Genova<\/strong>, diretto da Gino Tanasini<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Giulio Pelligra e Leonardo Cortellazzi<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Completano validamente il cast Franco Rios Castro <\/strong>e Matteo Armanino<\/strong> nei panni, rispettivamente, di un Domestico di Macbeth e di un Araldo.<\/p>\n\n\n\n

Pubblico piuttosto folto e prodigo di calorosi consensi al termine per tutta la compagnia.<\/p>\n\n\n\n

MACBETH
Melodramma in quattro atti
Libretto di Francesco Maria Piave e Andrea Maffei
Musica di Giuseppe Verdi<\/p>\n\n\n\n

Macbeth George Gagnidze<\/strong>
Banco Gianluca Buratto<\/strong>
Lady Macbeth Jennifer Rowley<\/strong>
Dama di Lady Macbeth Barbara Massaro<\/strong>
Macduff Giulio Pelligra
<\/strong>Malcolm Leonardo Cortellazzi<\/strong>
Medico\/Sicario Luciano Leoni<\/strong>
Domestico di Macbeth Franco Rios Castro<\/strong>
Araldo Matteo Armanino<\/strong>
Prima Apparizione Tiziano Tassi<\/strong>
Seconda e Terza Apparizione, Lucilla Romano* Eliana Uscidda*<\/strong>
*Soliste del Coro di voci bianche della Fondazione Teatro Carlo Felice di Genova<\/p>\n\n\n\n

Orchestra, Coro e Tecnici della Fondazione Teatro Carlo Felice di Genova
Direttore Sesto Quatrini
<\/strong>Maestro del coro Claudio Marino Moretti<\/strong>
Maestro del Coro di voci bianche Gino Tanasini<\/strong>
Regia Fabio Ceresa<\/strong>
Scene Tiziano Santi<\/strong>
Costumi Giuseppe Palella<\/strong>
Luci Cristian Zucaro<\/strong>
<\/p>\n\n\n\n

Foto: Marcello Orselli<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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