{"id":13634,"date":"2024-11-19T08:38:28","date_gmt":"2024-11-19T08:38:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.operalibera.net\/wp\/?p=13634"},"modified":"2025-12-23T13:30:37","modified_gmt":"2025-12-23T13:30:37","slug":"la-traviata-firenze-teatro-del-maggio-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.operalibera.net\/wp\/2024\/11\/19\/la-traviata-firenze-teatro-del-maggio-2\/","title":{"rendered":"La traviata – Firenze, Teatro del Maggio"},"content":{"rendered":"\n

La traviata<\/strong> in scena al Teatro del Maggio , bench\u00e9 la direzione di Renato Palumbo<\/strong> e la regia di Stefania Grazioli<\/strong> non offrano nel complesso particolari motivi di interesse, si impone tuttavia con rilievo per le interpretazioni di Carolina L\u00f3pez Moreno<\/a> <\/strong>e di Lodovico Filippo Ravizza<\/strong>. Il duetto tra Violetta e Germont padre emerge infatti per trasparenza e intensit\u00e0, costituendosi come una delle due vette di questa edizione; l\u2019altra punta di diamante \u00e8 poi rappresentata dall\u2019apertura e dall\u2019aria nella scena della camera, momento capace di far decollare un terzo atto che si snoda per intero con vibrante compattezza, mostrandoci le reali potenzialit\u00e0 di una produzione che forse necessita di un ulteriore rodaggio.<\/p>\n\n\n\n

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Giovanni Sala e Lodovico Filippo Ravizza<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La Violetta della L\u00f3pez Moreno<\/strong>, che debutta nel ruolo, \u00e8 personaggio davvero \u201cumano, troppo umano\u201d, colto nella verit\u00e0 tanto della sua forza quanto della sua fragilit\u00e0, avvalendosi di un\u2019espressivit\u00e0 appassionata e di un\u2019eccellente tecnica di modulazione. Nell\u2019aria al primo atto esibisce un\u2019ampia variet\u00e0 di fraseggio e di accento, in un abile gioco di volumi e con una cabaletta di grande agilit\u00e0, mentre gli acuti riescono tuttavia poco sfogati e l\u2019intenzione moderatamente emozionante. Un pathos di raffinato lirismo prende invece forma nel duetto con Giorgio Germont, con un canto legato, mezze voci e una sicura tenuta delle note. E\u2019 energica negli scambi \u201cNon sapete quale affetto\u201d, dolentissima e delicata nel cantabile \u201cDite alla giovine s\u00ec bella e pura<\/em>\u201d fino al congedo tra baritono e soprano reso in modi sospesi e incantevoli. Di grande vigore e omogeneit\u00e0 in \u201cAmami Alfredo\u201d, \u00e8 assai distesa e controllata al quadro successivo. \u201cAddio del passato bei sogni ridenti\u201d \u00e8 plasmata in uno stile palpitante, con una linea continuamente rimodulata e con accurati effetti di forte e di piano. E\u2019 infine assai luminosa nella parte concluisva, suggellando con fermezza un\u2019interpretazione raffinata.<\/p>\n\n\n\n

Lodovico Filippo Ravizza<\/strong> da parte sua delinea un Germont padre in cui ritroviamo la solidit\u00e0 e la spietatezza del mondo borghese, il sincero affetto paterno e l\u2019ambiguo turbamento nei confronti di Violetta. La voce \u00e8 rotonda e compatta, la dizione chiara e scandita, con gravi robusti e limpidi acuti. Tracciato con intensit\u00e0 l\u2019intero duetto con la protagonista, con \u201cPura siccome un angelo\u201d sbalzata con grande omogeneit\u00e0 e con un \u201cUn d\u00ec quando le Veneri\u201d scolpita con accenti marcati. E\u2019 luminoso in \u201cDi Provenza il mare, il suol\u201d<\/a>, con sicure mezze voci e una valida regolazione dei volumi. Ha un canto autorevole e solenne nel secondo quadro, per esprimere nel finale il proprio rimorso con variet\u00e0 d\u2019espressione.<\/p>\n\n\n\n

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Carolina L\u00f3pez Moreno <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Meno convincente invece l\u2019Alfredo di Giovanni Sala<\/strong>, con una vocalit\u00e0 che manca di brillantezza e una linea poco articolata. Riesce quindi debolmente appassionato al primo atto e nell\u2019aria del secondo non esprime n\u00e9 freschezza n\u00e9 felicit\u00e0. Resi per\u00f2 con maggiore grinta il nervosismo del gioco e la sequenza che segue; si riscatta infine al terzo atto, soprattutto con una \u201cParigi o cara\u201d definita e luminosa, mostrandoci un\u2019attitudine che ha faticato ad emergere.<\/p>\n\n\n\n

La Flora di Aleksandra Meteleva<\/strong> \u00e8 una femme fatale dalla voce brunita e dallo stile incisivo. Olha Smokolina<\/strong> delinea con limpidezza un\u2019Annina devota e dolente.
Vivace e solidamente impostato il Gastone di Oronzo D\u2019Urso<\/strong>, ma poco sicuro e definito il Barone di Yurii Strakhov<\/strong>. Elegante il Marchese di Gonzalo Godoy Sep\u00falveda<\/strong>, scolpito e drammatico il Dottor Grenville di Huigang Liu<\/strong> , diretti e scanditi il Giuseppe di Alessandro Lanzi<\/strong>, il Commissionario Lisandro Guinis<\/strong> e il Domestico di Nicol\u00f2 Ayroldi<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Come sopra rilevato, la direzione di Renato Palumbo<\/strong> diviene pi\u00f9 incisiva nell\u2019atto conclusivo, con un preludio screziato e intenso, una migliore tensione narrativa e una pi\u00f9 varia dinamica. Il suono si fa pi\u00f9 consistente e definito gi\u00e0 a partire dalla festa in casa di Flora, mentre i quadri precedenti procedono con monotonia e con una certa difficolt\u00e0 a tenere insieme tutti gli elementi. Di ci\u00f2 risentono anche gli interventi del Coro<\/strong>, soprattutto quello del brindisi che non si staglia con brillantezza; ben modulato \u201cSi ridesta in ciel l\u2019aurora\u201d e pi\u00f9 energici le Zingare e i Mattatori fino al coinvolgente concertato che chiude il secondo atto.<\/p>\n\n\n\n

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Carolina L\u00f3pez Moreno e Giovanni Sala<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Il nuovo allestimento di Stefania Grazioli<\/strong> si mostra alquanto aderente a partitura e libretto, con l\u2019inserimento di alcune trovate rispettose ma in verit\u00e0 poco originali e che ci rimandano ad altre regie. I primi tre quadri prendono forma in una modalit\u00e0 sostanzialmente tradizionale, nell\u2019 ambientazione ottocentesca di Roberta Lazzeri<\/strong> e nei costumi ricchi ed eleganti di Veronica Pattuelli<\/strong>. La ricostruzione degli interni ha comunque tratti stilizzati, forse a parlarci di un tardo romanticismo ormai in dissoluzione o a suggeririci il carattere onirico di tutta quanta la vicenda. Nel preludio e nel terzo atto infatti la scena \u00e8 pi\u00f9 astratta e ci induce a pensare che si tratti di un sogno, alludendo ad una storia gi\u00e0 finita che ricomincia e che forse si ripete ciclicamente, perch\u00e9 in Violetta pu\u00f2 specchiarsi ogni fanciulla che si affaccia alla vita. Se i movimenti sono vivaci e ben organizzati, sono le luci di Valerio Tiberi<\/strong> l\u2019aspetto di maggiore fascino, per lo pi\u00f9 calde e soffuse, talora terse e solari, ma con repentine virate a tinte fredde per creare un effetto di fermo immagine. In questo senso risultano particolarmente suggestivi quelli a casa di Flora, che isolano il personaggio nella solitudine del suo dramma, mentre tutto intorno il moto si arresta. Nel medesimo quadro spicca anche il balletto con le sontuose gonne delle zingarelle e con la coreografia Elena Barsotti<\/strong> che racconta simbolicamente la tragedia della protagonista. Colpisce inoltre anche l\u2019inginocchiatoio in scena sia al principio che alla fine, come un relitto dimenticato, estremo appello di un naufragio esistenziale.<\/p>\n\n\n\n

Applauditissima a scena aperta la commovente aria conclusiva della L\u00f3pez Moreno<\/strong>, cos\u00ec come il suo duetto con Ravizza<\/strong> e di quest\u2019ultimo anche \u201cDi Provenza il mare, il suol\u201d. Grande entusiasmo poi per entrambi nel finale.<\/p>\n\n\n\n

LA TRAVIATA
Melodramma in tre atti di Francesco Maria Piave<\/strong>

<\/strong>Musica di Giuseppe Verdi<\/strong> 

Maestro concertatore e direttore<\/em> Renato Palumbo

<\/strong>Regia<\/em> Stefania Grazioli
<\/strong>Scene<\/em> Roberta Lazzeri
<\/strong>Costumi<\/em> Veronica Pattuelli
<\/strong>Luci <\/em>Valerio Tiberi
<\/strong>Movimenti coreografici<\/em> Elena Barsotti

<\/strong>Maestro del Coro<\/em> Lorenzo Fratini<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Violetta Val\u00e9ry<\/em> Carolina L\u00f3pez Moreno
<\/strong>Alfredo Germont<\/em> Giovanni Sala
<\/strong>Giorgio Germont, suo padre<\/em> Lodovico Filippo Ravizza
<\/strong> Flora Bervoix<\/em>  Aleksandra Meteleva
<\/strong>Annina<\/em> Olha Smokolina
<\/strong>Gastone, Visconte di L\u00e9tori\u00e8res<\/em> Oronzo D’Urso
<\/strong>Il Barone Douphol<\/em> Yurii Strakhov
<\/strong>Il Marchese d\u2019Obigny<\/em>  Gonzalo Godoy Sep\u00falveda
<\/strong>Il Dottor Grenville<\/em>  Huigang Liu
<\/strong>Giuseppe<\/em>  Alessandro Lanzi
<\/strong>Un Commissionario<\/em> Lisandro Guinis
<\/strong>Un domestico<\/em> Nicol\u00f2 Ayroldi

Orchestra e Coro del Maggio Musicale Fiorentino<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Foto: Michele Monasta \u2013 Maggio Musicale Fiorentino<\/p>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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