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dido and aeneas veneziaVenezia, 18 marzo 2010. Il dittico rappresentato alla Fenice di Venezia è piuttosto singolare, infatti, abbinare Maderna e Purcell musicalmente è quasi paradossale, logico invece è rendere omaggio al musicista veneziano il quale, compositore d’avanguardia, si riconosceva nel concetto dell’universalità della musica sia antica sia moderna, proponendo nel lontano 1963 alla Piccola Scala la prima esecuzione dell’opera di Purcell nel Teatro Milanese.

Bruno Maderna, enfant prodigue, allievo di Gian Francesco Malipiero ed Hermann Scherchen nonché compagno di studi di Luigi Nono, fu il primo in Italia ad accostarsi al serialismo postweberniano equiparandolo in forme di sperimentazione e manifestando un’attrazione musicale sia per i classici, Monteverdi in primis, sia per la musica moderna senza dogmatismi. Le Rire (il riso) è un brano elettronico, piu volte manipolato dall’autore, doveva essere sottotitolato “ritratto di Marino Zuccheri” illustre musicologo. Il brano si articola in due fasi: nella prima si percepiscono rumori di passi, lo scroscio dell’acqua e frammenti di voci, nella parte conclusiva la veloce successione primaria prende una forma piu fluida trovando una linearità di dissolvenza. La prima esecuzione documentata de Le Rire fu a Berlino nel 1964, oggi a Venezia viene presentato abbinato ad una stupefacente coreografia curata da Saburo Teshigawara, in prima esecuzione assoluta, che con la sua Compagnia Karas esplora il linguaggio del corpo abbinato alla musica, ricercando in pochi elementi, bocca, corpo, lingua, nella singolare espressione della danza sull’effetto di suoni rapidi e violenti. Indubbiamente un insieme di grande pregio e “novità” di un linguaggio certamente non comune né frequente, che lo scrivente mai avrebbe immaginato suscitare nel pubblico veneziano contestazioni scurrili durante l’esecuzione, pur ricevendo un caloroso applauso al termine probabilmente più rivolto alla strepitosa compagnia di danza. le rire venezia 2010La seconda parte della serata prevedeva l’esecuzione di Dido and Aeneas regia e coreografia ancora del maestro giapponese. Opera tra le piu “misteriose” in quanto non esiste la partitura autografa e considerato che una parte presumibilmente è andata perduta è prassi fare delle aggiunte musicali tratte da altre composizioni di Purcell. L’opera, che si ispira alla tragica storia della regina di Cartagine, fu composta per l’aristocratico collegio femminile di Chelsea ed è quanto meno attendibile che l’esecuzione avvenne nel 1689. Dido tradisce un peculiare legame con il genere masque data la presenza sostanziale di cori e danze nonché di personaggi sia allegorici sia reali, vi sono inoltre influenze dalla tragedie en musique ispirata a Lully, che al tempo era molto in voga in Inghilterra. Nonostante le ridotte dimensioni e lo scarno ed essenziale racconto, Purcell raggiunge un’unità drammatico-musicale con risultati sospendenti che racchiudono in se il carattere e la condizione dei personaggi cui vanno aggiunti gli accenti di straordinaria intensità nei recitativi. Sul podio una bacchetta come quella di Cremonesi è garanzia di stile e conoscenza barocca certa. Egli integra la partitura, che si rifà ad una versione del 1750 circa, con piccoli e significativi pezzi da opere di Purcell o composizioni personali che non nocciono ma non focalizzano ulteriormente la drammaturgia, si apprezza comunque lo stile e sicuramente le intenzioni, che vengo rese ancor meglio dall’accurata concertazione, seppur in taluni momenti caratterizzata da una particolare lentezza ma egualmente ascrivibile allo stile barocco. dido and aeneas ve 1Tra gli interpreti primeggiava la protagonista Ann Hellenberg mezzosoprano di seducente e pastosa vocalità, perfetto lo stile musicale e ancor piu la resa interpretativa. Al suo fianco il corretto e musicale Enea di Marlin Miller seppur non gran fraseggiatore e la buona Belinda di Maria Grazia Schiavo. Di livello inferiore Orina Kurtshi, voce aspra e monotona, e Julianne Young la quale presentava difetti d’intonazione. Discreti gli altri cantanti che completavano il cast. Ottimo l’apporto sia del coro sia della folta schiera di musicisti al continuo. Il regista giapponese sviluppa la vicenda in una scena astratta circondata da una serie di pannelli ove si proiettano luci ed ombre, ma è soprattutto attraverso il linguaggio del corpo che imposta la sua drammaturgia coadiuvato dalla compagnia di danzatori Karas che perfettamente e in sincronia si inseriscono nella recitazione statica ma intimista dei cantanti, ottenendo un particolare d’assieme di grande effetto teatrale come la morte di Didone, avvolta in un “volo” di braccia degli spiriti. Il pubblico al termine decreta un caloroso successo.

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