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stuarda 1Verona, 10 aprile 2014. Maria Stuarda di Gaetano Donizetti è l'ultimo titolo della stagione invernale al Teatro Filarmonico della Fondazione Arena, che terminerà il prossimo novembre. 


Visto da Lukas Franceschini

Si potrebbe sottotitolare l'opera proibita giacché fu bocciata dalla censura sia a Napoli (dove andò in scena col titolo Buondelmonte)stuarda 2 sia alla Scala con protagonista Maria Malibran. Donizetti peccò d'intuizione sottovalutando le disposizioni degli organi governativi che non avrebbero mai accettato un libretto, peraltro bellissimo ma scurrile nel famoso duetto, ove si usano termini come meretrice, figlia impura, vil bastarda. Non è troppo romanzato immaginare che a Napoli nel 1834 le due primedonne, Giuseppina Ronzi-De Begnis e Anna Del Sere, prese dalla concitazione dei personaggi vennero letteralmente alle mani. La vicenda, seppur con personaggi stuarda 3realmente esistiti (Elisabetta I e Maria Stuart di Scozia), è tratta dal romanzo storico di Schiller che Donizetti conobbe nella traduzione di Andrea Maffei, pertanto ogni riferimento storico è marginale poiché i fatti non sono veritieri ma modificati per un tessuto drammaturgico più funzionale al melodramma. In tal senso Donizetti crea uno dei suoi maggiori capolavori, molto avanti con i tempi e d'indiscussa resa teatrale. I personaggi sono "letteralmente" scolpiti, tuttavia, è la protagonista, nella grande scena finale dell'opera, a trovare spazi di commuovente tragica teatralità, basti pensare alla preghiera con il coro e l'addio finale prima di salire al patibolo.

Lo spettacolo visto a Verona è importato dal Donizetti Festival di Bergamo, di cui parlai a suo tempo, con la regia di Federico stuarda 4Bertolani, scene di Giulio Magnetto e costumi di Manuel Pedretti. Riconfermando i giudizi precedenti positivi vorrei aggiungere che a Verona è funzionato ancor meglio. Il regista segue il passo donizettiano-schilleriano, evitando quasi in toto il fattore storico, e concentrando lo sviluppo sulla rivalità in amore delle due regine. Tale intuizione è particolarmente suggestiva e l'ambiente scenografico è costituito da un originale cubo scomponibile sul cui tetto è collocato un trono, ove siede Elisabetta, simbolo del potere superiore anche storico. Le due rivali trovano gesto convincente e parallelo, Maria remissiva ma anche battagliera ed altera, Elisabetta fiera, veemente e sprezzante, volutamente sopra le righe. L'ottimo effetto luci affascina l'ambientazione cupa e tragica ove i pochi movimenti scenici appagano una visione persuasiva e soprattutto chiara. Bellissimi i costumi di fattura storica, i quali contribuiscono efficacemente all'insieme dello spettacolo.

Sul podio abbiamo ritrovato, come a Bergamo, Sebastiano Rolli, un direttore ordinario non particolarmente fantasioso, che allarga a dismisura i tempi, non concerta alla perfezione e non s'impegna in particolari colori orchestrali, i quali sono rilevanti considerata l'elevata drammaticità dell'opera.

stuarda 5Mariella Devia era ancora una volta Maria Stuarda, lo fu anche nello stesso allestimento a Bergamo. Con oltre quarant'anni di carriera la signora vanta tuttora una padronanza dei mezzi miracolosi, pur dovendo fare i conti con una freschezza che ovviamente non può essere quella dei tempi passati ed il ruolo che non è propriamente nelle sue corde. Tuttavia, è innegabile e stupefacente la solidità nel canto d'agilità, nella lucentezza del settore acuto e l'incisiva partecipazione emotiva. A suo merito va inoltre registrata una continua e partecipe recitazione drammatica con accenti e colori da fuoriclasse. L'antagonista, Elisabetta I, era Sonia Ganassi, che ritroviamo ora in un momento particolarmente felice del suo cammino artistico. Realizza una regina passionale e veemente con una peculiare, personalissima, cura del recitativo e dell'interpretazione, abbinati a una qualità belcantistica molto pertinente. Su un gradino molto inferiore il Leicester di Dario Schmunck, cantante di limitato volume e sommariamente generico. Gezim Myshketa è un Cecili perfido ed insolente forse non particolarmente stilizzato ma molto efficace nel ruolo, mentre Marco Vinco, Talbot, è sufficientemente nobile ma poco espressivo e povero della padronanza vocale del confessore. Corretta l'Anna Kennedy di Diana Mian.

Teatro gremito, sia per il titolo sia per la presenza della Devia, che al termine ha tributato un caloroso successo con particolari ovazioni, meritatissime, per la protagonista.


Locandina

Fondazione Arena di Verona - Teatro Filamonico - Stagione d'opera e balletto 2013-2014
MARIA STUARDA
Tragedia lirica in tre atti
Libretto di Giuseppe Bardari, dalla tragedia "Maria Stuart" di Friedrich Schiller
Musica di Gaetano Donizetti
Personaggi: Interpreti:
Elisabetta I, Regina d'Inghilterra Sonia Ganassi
Maria Stuarda, Regina di Scozia Mariella Devia
Anna Kennedy, nutrice di Maria Diana Mian
Roberto Conte di Leicester Dario Schmunck
Giorgio Talbot Conte di Shrewsbury Marco Vinco
Lord Guglielmo Cecil, Gran Tesoriere GEzim Myshketa

Orchestra e Coro dell'Arena di Verona

Direttore Sebastiano Rolli
M.o del coro Armando Tasso
Regia Federico Bertolani

Scene

Giulio Magnetto

Costumi

Manuel Pedretti

  
Allestimento del Bergamo Musica Festival G. Donizetti di Bergamo, 2012

 

FOTO di Ennevi - Arena di Verona

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