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img_0293Rovigo,  19 febbraio 2010. La città del Polesine è stata l’ultima tappa di un nuovo allestimento de “Il trovatore” nato a Bassano del Grappa ed itinerante poi nella regione Veneto. L’opera rappresenta assieme a Traviata e Rigoletto il fulcro di snodo della produzione verdiana, assumendosi l’onere dell’inizio della piena maturità artistica.

Opera romantica per eccellenza, scura notturna (così la definiva Gavazzeni) scolpisce i personaggi in maniera encomiabile, rendendoli accesi ed incalzanti nelle piu diverse “idee musicali”. Il libretto è tra i piu belli della storia dell’opera, sottile, misterioso, perché drammaturgicamente spazia tra il ricordo del passato e il presente, ma è soprattutto la musica che esalta, rapisce, atterrisce e trasporta l’ascoltatore nel vortice delle passioni che si rincorrono e si scontrano in un ritmo serrato, quasi sublime. Denis Krief è un regista che non scivola mai nella banalità, riuscendo spesso a scovare chiavi di lettura audaci ed innovative, qui però ha messo un po’ troppa carne al fuoco. L’idea di fondo è decisamente coerente analizzando la vicenda sia come scontro politico tra le parti (l’opera è del 1853, e siamo in pieno risorgimento) sia come introspettiva psicoanalitica. Conte di Luna e Leonora L’allestimento è attualizzato in epoca partigiana, dove questi erano rappresentati da Manrico e gli zingari mentre i malvagi erano i seguaci del Conte, l’idea non nuova funzionava anche ma non supera una semplice coreografia.img_0247Diversamente la lettura quasi psicoanalitica dell’inconscio nei gesti e nei ricordi di Azucena, e nel rapporto tra i due fratelli, che non sanno di esserlo, funzionavano meno in quanto non messi sufficientemente a fuoco, banale infine quel fioco lume a rappresentare il fuoco che ne “Il Trovatore” ha altra importanza.La scena era rappresentata da una grande struttura di legno che fungeva da libro, ad ogni scena ne veniva aperta una pagina, ma il tutto era troppo minimalista e tutto sommato freddo, scarno, a cui contribuivano delle luci bellissime ma una recitazione piuttosto sommaria degli interpreti. Per tale concezione il regista abbisognava di cantanti-attori di altra levatura, comunque nulla era fuori luogo o controcorrente, ma mancava quel tratto cavalleresco tipico dell’opera che qui avrebbe dovuto esprimersi in altro linguaggio. Non nego che uno degli interessi primari di questa produzione era la direzione di Omer Meir Wellber, giovane bacchetta di sicura carriera come conferma anche un concerto veronese dell’autunno scorso. Un annuncio qualche minuto prima dell’entrata del concertatore informava il pubblico che l’opera sarebbe stata diretta da Stefano Romani perché improvvisamente colpito da indisposizione Wellber. Si presume che Romani fosse catapultato all’ultimo sul podio, ma abbiamo avuto una felice conoscenza, almeno per chi scrive, in quanto era a me musicista sconosciuto. Sicuro efficace, incalzante nel ritmo e soprattutto nella narrazione, tiene le briglie di un’opera per niente facile, trovando, con successo, una coesione tra buca e palcoscenico. Incomprensibile invece la scelta dei tagli, la quale probabilmente era già impostata precedentemente: non è stato eseguito nessun da capo, anche se Leonora canta la cabaletta del IV, generalmente soppressa. img_9919 La compagnia di canto presentava elementi, che seppur censurabili, sono in cartellone nelle stagioni dei teatri più importanti, e questo in parte la dice lunga su come versa il settore canoro soprattutto nel versante verdiano. Walter Fraccaro, è un tenore sicuro e corretto a cui manca un fraseggio adeguato, egli si adopra soprattutto nel canto di forza spesso stentoreo, pertanto qualsiasi opera canti (vedi le recenti Cavalleria e Manon alla Fenice) risulta sempre eguale, nel caso odierno manca nel fondamentale aspetto dell’innamorato appassionato. Molto interessanti i mezzi vocali di Kristin Lewis, una voce lirica tendente al drammatico di buon temperamento, timbro bellissimo che però tende a sbiancarsi nel settore acuto, ma la resa drammatica e l’accento erano molto suggestivi. Il conte di Vitaly Bilyy, giovane baritono russo, si apprezzava per lo stile e l’accento sempre controllato, buona l’emissione anche se in taluni momenti non avrebbero guastato qualche colore e qualche espressività piu convincente. Anna Smirnova, invece, giocava la carta del temperamento, che decisamente non le manca, ma a parte un registro acuto dissennato manca in lei il fraseggio e l’accento in aggiunta ad doppia voce che segna le insufficienze tecniche. Molto convincete Roberto Tagliavini, non sarà un basso profondo, ma tecnica e soprattutto stile sono meritevoli di plauso. Censurabili i comprimari e buona prova del Coro. Il pubblico che esauriva il Teatro Sociale solo al termine ha manifestato la propria approvazione soprattutto per il soprano, pur con due isolate contestazioni che non potrei dire a chi erano dirette.


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FOTO NICOLA BOSCHETTI.

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