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bmascheraRoma, 10 giugno 2013. Una delle poche opere "romane" di Giuseppe Verdi trova la sua collocazione ideale proprio nella Capitale, con la scelta della forma di concerto che esalta le preziosità della musica.


Visto da Simone Ricci

Il più melodrammatico dei melodrammi: è così che Gabriele D'Annunzio definì Un ballo in maschera, a voler sottolineare il profondo intreccio tra tragedia, ironia e gioco dell'opera di Verdi. Eppure, anche privato dell'aspetto visivo e senza scene si può apprezzare il melodramma in tutta la sua purezza, a patto che l'esecuzione musicale sia autorevole e fuori dal comune. È quello che è accaduto all'Auditorium Parco della Musica di Roma, grazie a una direzione d'orchestra puntuale e personale e a una scelta di un cast mai come in questa occasione azzeccato. Questa recensione si riferisce alla serata del 10 giugno. 

b_200_150_16777215_00___images_ballo_1.jpgLa Sala Santa Cecilia ha tributato i giusti onori alla rappresentazione. Un plauso particolare non può che andare al direttore d'orchestra, un Antonio Pappano in ottima forma. La partitura è stata letta in maniera dettagliata, senza strafare e puntare alla ricercatezza, ma cercando di sfruttare al massimo la scelta della forma di concerto. Gli spettatori hanno così potuto fruire appieno dei tre atti che devono parecchio al modello teatrale francese: le danze, i motivi cantabili e i ritmi vivaci sono stati resi in modo impeccabile, la scelta più adatta per apprezzare il contrasto acuto tra il clima di festa del ballo e la tragedia imminente.

 

Tracciando un parallelo con un direttore importante dell'800 come Angelo Mariani (è nota la sua amicizia-rivalità con lo stesso Verdi), sembra che Pappano con la ricchezza dei colori, la magia della sonorità e il fuoco abbia voluto comporre un altro Ballo in maschera nel Ballo verdiano. Di conseguenza, non si può che nutrire lo stesso giudizio dell'Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, a cui si devono diverse finezze stilistiche (in particolare la ripresa di E' scherzo con il flauto che riesce a doppiare il tenore). Un cenno lo merita anche la Banda Musicale della Polizia di Stato, a suo agio nel rendere con freschezza e convinzione le musiche che precedono il ballo in maschera. In splendida forma anche il coro, preparato dal maestro Ciro Visco e capace di alternare i momenti lieti a quelli tragici.

 

ballo 2La partitura e il libretto del melodramma verdiano sono incentrati sulla figura di Riccardo, l'illuminato governatore di Boston, dunque ci si aspettava molto dalla prova di Francesco Meli. Il ruolo è stato interpretato come meglio non si poteva, grazie alla possente emissione vocale e alle capacità drammatiche, in quanto il suo canto è riuscito a far rivivere il personaggio in tutta la sua complessità psicologica. Una voce importante e acuti più che voluminosi, udibili anche a parecchia distanza: il soprano ucraino Liudmila Monastyrska possiede doti incredibili, ma spesso sono state proprio queste a far pensare più a una Abigaille che ad Amelia: non si tratta di una critica, ma di una osservazione, la sua voce può essere adattata ancora.

 

C'è chi definisce Dmitri Hvorostovsky un baritono dai mezzi non più freschi come un tempo, ma il suo carisma e la teatralità hanno fatto la differenza: il suo Renato era cupo e meditativo, molto apprezzato nell'aria Eri tu che macchiavi quell'anima, dall'espressività calda e appassionata. In più conosce alla perfezione la parte e non ha avuto bisogno di leggio e copione. Laura Giordano si è dimostrata un Oscar vivace e frizzante, proprio come lo voleva Verdi, spesso questo ruolo viene caratterizzato da troppe leziosità e petulanze, ma il soprano palermitano ha deliziato il pubblico con una grande presenza scenica e una dizione perfetta. Grandi applausi anche per Dolora Zajick, la quale ha retto bene i momenti più frastagliati del ruolo di Ulrica, soprattutto la grande aria Re dell'abisso, affrettati!

 

ballo 3Le parti cosiddette di accompagnamento sono state credibili, dal marinaio Silvano (Massimo Simeoli), al giudice (Carlo Napoletani) e il servo di Amelia (Maurizio Trementini), tutti artisti del Coro dell'Accademia. I due bassi Riccardo Zanellato e Carlo Cigni, poi, sono stati rispettivamente un Samuel e un Tom loschi al punto giusto e capaci di inserirsi con precisione nel finale del Secondo Atto, quello in cui si notano maggiormente. Al termine della rappresentazione il pubblico ha concesso applausi cordiali e generosi a tutti, con dei boati ben udibili per Meli e Pappano. Si tratta della chiara testimonianza che un'opera come il Ballo, in cui la messa in scena ha una sua importanza strategica, può essere resa al meglio anche in forma di concerto.

Locandina

Auditorium Parco della Musica - Stagione 2012-2013
UN BALLO IN MASCHERA
Melodramma in tre atti
Libretto di Antonio Somma
Musica di Giuseppe Verdi
Personaggi: Interpreti:
Riccardo Francesco Meli
Renato Dmitri Hvorostovsky
Amelia Liudmila Monastyrska
Ulrica Dolora Zajick
Oscar Laura Giordano
Samuel Riccardo Zanellato
Tom Carlo Cigni
Silvano Massimo Simeoli
Un giudice Carlo Napoletani
Un servo di Amelia Maurizio Trementini

Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia
Coro dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia

Maestro del Coro: Ciro Visco

Direttore Antonio Pappano
  
Allestimento in forma di concerto

FOTO DI ANGELO CAPODILUPO 

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