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cuore 1Milano, 27 marzo 2013. L'unico titolo non ascritto al binomio Verdi-Wagner in programmazione al Teatro alla Scala è stato Cuore di Cane (Sobač'e serdce) di Alexander Raskatov, opera contemporanea, avendo avuto prima esecuzione il 7 giugno 2011 al Muziektheater di Amsterdam.


Visto da Lukas Franceschini

Sobač'e serdce, questo il titolo originale russo, è un'opera in due atti dall'omonimo racconto di Michail Bulgakov, ed è la prima opera di Alexander Raskatov ad essere rappresentata, un precedente lavoro (Il pozzo e il pendolo) è ancora in attesa di andare in scena. Il cuore 2romanzo di Bulgakov, per lungo tempo proibito nell'ex Urss, è un testo che si pone sotto molteplici piani di lettura, in primis il limite umano della scienza, poi una chiara satira al potere totalitario comunista. Il libretto creato da Cesare Mazzonis, per molti anni direttore artistico del teatro alla Scala, si sviluppa con perfetta aderenza al romanzo e tende a porre un particolare accento al connubio politico oltre al fattore umano dello scienziato, il quale è creatore di un "mostro" che alla fine sopprimerà. Non sarebbe da imputare a Mazzonis colpe probabilmente non sue perché si è attenuto letteralmente al testo, tuttavia l'opera lirica per quello che esprime e per com'è la drammaturgia è troppo lunga e prolissa. Sarebbe stato più opportuno uno sfoltimento di scene e centrare in sinergia, poeta e compositore, il concetto del romanzo, poiché l'opera è sintesi. Quest'aspetto che a molti potrebbe sembrare arbitrario, mi pare sia confermato dalla sala dimezzata nel pubblico dopo il primo atto al Teatro alla Scala, il quale è stato il terzo teatro a rappresentare l'opera dopo Amsterdam e Londra. Ammetto di non conoscere molto la musica di Raskatov, ma non credo che questo sia il suo capolavoro perché piuttosto ripetitivo nel genere, trasbordante nel buffo, anche ironico nella satira politica, ma in generale pareva un cuore 3qualcosa d'inedito di altri, Šostakovich tanto per citarne uno. Oltremodo non mi pare ci sia in Cuore di Cane un linguaggio nuovo o meglio graffiante soprattutto per le scene politiche che vorrebbero anche in parte avere riferimenti attuali, inoltre, non vi è novità di "stile" quando egli utilizza la doppia voce (controtenore e tenore) per il cane animale e il cane uomo. Spunti interessanti ne ho riscontrati, e molti anche piacevolmente ascoltati, ma al termine sembrava che mancasse quell'estro di autentica novità E' da lodare la presenza di un direttore come Martin Brabbins, che sostituiva Valery Gergiev, il quale esegue l'opera con certosina perizia ed indicibile trasporto, amalgamando l'ensemble orchestrale, molto differenziato, in perfetta ed incalzante sincronia. Azzeccatissimo anche il cast, nel quale primeggia Paulo Szot, autentico baritono che denota morbidezza vocale ed è coinvolgente nel personaggio. Della lunga locandina tutti sono bravi e sarebbe impossibile citarli integralmente, tuttavia non posso esimermi di segnalare il passionale ed istrionico Peter Hoare, il cane uomo, Nancy Allen Lundy la deliziosa cameriera Zita, Ville Rusanen sommesso assistente del professore.

Altro discorso merita lo spettacolo creato da Simon McBurney, già allestito sia in Olanda (alla prima assoluta) sia a Londra (prima cuore 4ripresa). Il regista, assieme all'ingegnoso e bravo scenografo Michael Levine e alla squisita costumista Christina Cunningham, realizza un lavoro di rara recitazione, utilizzando video pertinenti e significativi (di Finn Ross), pareti mobili efficaci e marionette di straordinaria originalità (del Blind Summit Theatre), infatti, il cane è animato da quattro marionettisti di magistrale manualità. La narrazione è avvincente e tiene lo spettatore incuriosito e divertito nel seguire quale sviluppo sarà utilizzato per il finale che già conosce. Non mancano linguaggi scurrili di giusta pertinenza in un lavoro che intenerisce e fa riflettere molto. Per fortuna abbiamo avuto questo meraviglioso spettacolo, viceversa sarebbe stato molto più pesante seguire l'opera.


Locandina

Teatro alla Scala - Stagione d'Opera e Balletto 2012-2013
VW 1813-2013 Bicentenario Verdi Wagner
SOBAC'E SERDCE  -  CUORE DI CANE
Oepra in due atti, sedici secene e un epilogo
Libretto di Cesare Mazzonis (versione russa di George Edelman)
Musica di Alexander Raskatov
Personaggi: Interpreti:
Filipp Filippovic, professore Paulo Szot
Bormental', assistente Ville Rusanen
Sarikov Peter Hoare
Voce "bella" di Sarik, cane/secondo proletario/Vjazemskaja Andrew Watts
Voce "brutta" di Sarik/Dar'ja, cuoca Elena Vassilieva
Sarik, marionettisti Mark Down, Robin Beer, Finn Caldwell, Josie Daxter
Zina, cameriera Nancy Allen Lundy
Primo paziente/provocatore Brian Galliford
Seconda paziente Annett Andriesen
Primo proletario/segretaria, fidanzata di Sarikov Sophie Desmars
Terzo proletario/Svonder Vasily Efimov
Quarto proletario Eugeniy Stanimirov
Il grande capo/Fedor, portiere/Venditore di giornali Graeme Danby
Detective Matthew Hargreaves
Prima vecchietta C. Lourdes Martinez
Seconda vecchietta Amor Lilia Perez Lopez
Terza vecchietta Nina Almark
Primo ubriaco Lorenzo Cescotti
Secondo ubriaco Alberto Paccagnini

Orchestra del Teatro alla Scala
Ensemble Vocale "Il Canto di Orfeo" diretto da Ruben Jais e Gianluca Capuano

Direttore Martyn Brabbins
Regia Simon McBurney

Scene

Michael Levine

Costumi

Christina Cunningham

Luci 

Paul Anderson

Video

Finn Ross

Marionette

Blind Summit Theatre (Mark Down, Nick Barnes)

Movimenti coreografici

Toby Sedgwick

  
Allestimento di De Nederlandse Opera Amsterdam, 2011 - in collaboarazione con Complicte Londra

 

FOTO di Brescia & Amisamo - Teatro alla Scala

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