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b_200_150_16777215_00___images_181805_4957663349060_17088869_n.jpgRoma, 15 dicembre 2012. Il 2012 del Teatro Don Bosco si chiude con un titolo evocativo e commovente, La bohème: l'opera di Puccini ha mantenuto intatto il suo fascino e romanticismo sin dal giorno della sua prima rappresentazione, il 1° febbraio del 1896.


Visto da Simone Ricci

La Bohème, così come non lascia grande impressione sull'animo degli uditori, non lascerà grande traccia nella storia del nostro teatro lirico, e sarà bene se l'autore, considerandola come l'errore di un momento, proseguirà gagliardamente la strada buona e si persuaderà che questo è stato un breve traviamento dal cammino dell'arte. Per fortuna si sbagliava di grosso La gazzetta piemontese (quella che è oggi La Stampa) all'indomani della première della celebre opera di Giacomo Puccini, nel 1896. Le novità ardite di quella musica, insomma, non furono capite immediatamente, ma la storia ha dato ragione a questa Bohème, oggi tra le composizioni più rappresentate in assoluto al mondo. La scelta del Teatro Don Bosco di Roma e della sua quinta stagione lirica non poteva quindi che essere azzeccata, oltre che ambiziosa.

 

b_200_150_16777215_00___images_560610_259660937493585_1194344722_n.jpgL'obiettivo dell'associazione Alfa Musicorum Convivium è quella di far avvicinare giovani e meno giovani al repertorio lirico, un compito importante e da non sottovalutare. La serata conclusiva di questa Bohème a cui ho assistito può essere paragonata a un motore diesel: ogni quadro è stato un crescendo, con i cantanti in scena che diventavano consapevoli dei loro mezzi e concludevano degnamente il celebre capolavoro pucciniano, dopo un inizio difficoltoso. Il cinema-teatro Don Bosco può forse sembrare un luogo poco adatto all'opera lirica, ma in realtà può contare su un'ottima acustica e una buona visibilità. La regia di Mary Ferrara, con la supervisione di Antonio Nobili ci ha regalato una Parigi essenziale, ma allo stesso tempo evocativa (il progetto scenografico è di Anna Maria Recchia).

 

Come già anticipato, il primo quadro è stato forse indebolito da qualche stonatura di troppo, ma il proseguo della serata ha fatto dimenticare tutto. Il Rodolfo di Matteo Sartini non si è fatto intimidire da un'iniziale "stecca" e dal secondo quadro in poi ha convinto maggiormente il pubblico; la recitazione, poi, non è stata da meno, tanto che il suo pianto disperato nel finale d'opera ha commosso e non poco. Lo stesso discorso può essere fatto per Fausta Ciceroni, una Mimì delicata e profonda, magari leggermente intimidita nella sua Mi chiamano Mimì, ma poi protagonista di un vero e proprio crescendo "rossiniano". Dei quattro amici "bohèmiens" meritano un cenno Marcello e Colline. Nel ruolo del pittore si è ben comportato Sang Hyum Jo, baritono coreano che è in possesso di un timbro rassicurante e potente allo stesso tempo.

 

Per quel che riguarda il filosofo, Alessio Magnaguagno non ha fatto pesare più di tanto i suoi problemi influenzali e si è fatto apprezzare per una toccante Vecchia zimarra, ingiustamente conclusa senza applausi. Molto promettente il debutto di Simone Senneca, uno Schaunard che non ha mai voluto strafare e che può ancora essere migliorato per risultare davvero perfetto. Il cast principale era poi completato da Margarita Marban, molto a suo agio nel ruolo di Musetta, comica e vamp allo stesso tempo come si addice alla stravagante fiamma di Marcello, i suoi acuti hanno raggiunto buoni livelli, con un vibrato che può essere reso ancora più omogeneo, e da Silvio Riccardi, abile nel divincolarsi nel doppio ruolo del padrone di casa Benoit e in quello di Alcindoro, divertente ed espressivo.

 

Per il resto si segnalano Alessandro Napolitano nel doppio ruolo di Parpignol e del doganiere, Giacomo Balla, l'altro doganiere, e la piccola Michela Napolitano, uno dei bambini alle prese con i giocattoli dello stesso Parpignol. Di ottima fattura la direzione di Luciano Bellini, direttore d'orchestra capace di rendere perfettamente le tipiche "trasgressioni" musicali di Puccini, amalgamando la dolcezza e il romanticismo con la serietà delle varie situazioni. L'orchestra Eptafon è stata più che affiatata e ben contenta di regalare al pubblico anche le note dell'inno di Mameli, una degna conclusione che ha contagiato il teatro. Buona la prova del coro Mirabiles Cantores, diretto da Marco Boido e Mihee Kim, nonostante le angustie del palco che non ha consentito di rappresentare al meglio il Quartiere Latino del secondo quadro, con la tradizionale moltitudine di personaggi e figure.

 

b_200_150_16777215_00___images_15791_259147097544969_2105188692_n.jpgInsomma, si è trattato di un importante commiato dal 2012, in attesa che il prossimo anno si celebrino degnamente i duecento anni dalla nascita di Giuseppe Verdi: il cartellone promette bene, con il Barbiere di Siviglia a gennaio, il Requiem verdiano a marzo, concludendo il tutto con altri due titoli davvero interessanti, Attila e Traviata. Il tutto in attesa che la sesta stagione sia inaugurata da un ambizioso e allettante Don Carlos.

Locandina

Teatro Don Bosco - Stagione 2012-2013
LA BOHEME

Dramma lirico in quattro quadri

Libretto di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica
Musica di Giacomo Puccini

Personaggi: Interpreti:
Mimì Fausta Ciceroni
Musetta Margarita Marban
Rodolfo Matteo Sartini
Marcello Sang Hyum Jo
Schaunard Simone Senneca
Colline Alessio Magnaguagno
Parpignol Alessandro Napolitano
Benoit Silvio Riccardi
Alcindoro Silvio Riccardi
Sergente dei doganieri Alessandro Napolitano
Doganiere Giacomo Balla
Bambina Michela Napolitano

Orchestra Eptafon

Coro Mirabiles Cantores

Maestro del Coro: Marco Boido e Mihee Kim

Direttore Luciano Bellini
Regia Mary Ferrara

Scene

Anna Maria Recchia

Costumi

Anna Maria Recchia

Luci 

Riccardo Balestra

  
Allestimento dell'Alfa Musicorum Convivium

 

FOTO DI Gianni Alfonsi

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