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matilde 1Pesaro, 8 e 20 agosto 2012. E tre! La semisconosciuta Matilde di Shabran ha l'onore di essere rappresentata per la terza volta al Rossini Opera Festival, riprendendo lo spettacolo del 2004 di Mario Martone. 


Visto da Lukas Franceschini

8 agosto 2012 (prova generale). Il titolo è l'ultimo lavoro semiserio di Gioachino Rossini, anche se in origine doveva essere un dramma giocoso e ha una gestazione molto peculiare. Rossini nel 1820/21 faceva la spola tra Napoli e Roma ed era oberato d'impegni tanto da non riuscire a fornire il nuovo lavoro (ovvero Matilde) entro la data prevista del 20 dicembre 1820, ovvero il giorno nel quale doveva essere inaugurata la stagione di carnevale del Teatro Apollo in Roma. C'è da considerare che il soggetto iniziale e in parte già messo in versi da Jacopo Ferretti (quello della Cenerentola) non soddisfacesse Rossini, si ricorse allora al dramma del commediografo francese François-Benoît Hoffmann Euphrosine et Coradin, ou Le Tyran Corrigé, ma essendo già annunciato il titolo matilde 2dell'opera, la protagonista Euphorosine divenne Matilde, Shabran fu aggiunto dal librettista. In tale situazione il compositore attinse a suoi lavori precedenti (Eduardo e Cristina e Ricciardo e Zoraide), com'era sua consuetudine, ed inoltre convinse Giovanni Pacini, che si trovava a Roma per una sua prima, a comporre alcuni pezzi per il secondo atto. L'opera in questa veste (che chiameremo versione di Roma) andò in scena al Teatro Apollo il 24 febbraio 1821 con un successo non entusiasmante. Rossini rientrò in seguito a Napoli e l'opera fu rappresentata anche nella città partenopea, a tal fine il compositore rimpiazzò la musica di Pacini con la propria mentre altre parti furono eliminate. Dal successo attribuito all'opera dagli spettatori napoletani, iniziò una notevole presenza sia nei teatri italiani (Venezia, Parma, Firenze, Milano) sia all'estero (Vienna, Londra, New York) per terminare la sua fortuna ottocentesca a Firenze nel 1892. L'autografo di Matilde di Shabran si trova al Conservatorio di Bruxelles e contiene tutti i numeri musicali della versione napoletana ma non i recitativi. E' stato compito di Jürgen Selk ricostruire l'opera nella sua edizione critica basandosi sulla versione napoletana poiché tutta la musica è di Rossini e aggiungendo i recitativi recuperati dalle copie manoscritte esistenti. Trattasi di un lavoro di altissima finitura musicale, anche se dimenticato per quasi un secolo, ove le grandi pagine solistiche si alternano a più numerosi pezzi d'assieme di grande levatura del maggior Rossini che in questo caso resta in equilibrio tra l'ironico e il drammatico con sfumature ed inventiva maggiore di altri titoli semiseri più celebri.

Nel secolo scorso è stata ripresa, salvo errori di chi scrive, solo negli anni '70 a Genova (con titolo di Corradino cuor di ferro), la grande Lella Cuberli incise il rondò finale della protagonista in un bellissimo cd Fonit-Cetra, poi l'oblio. Ci pensò ovviamente il Rof nel 1996 dopo la stesura dell'edizione critica. Quella produzione (lo spettacolo era di Pier'Alli) passerà alla storia perché fu il debutto assoluto di Juan Diego Florez sul palcoscenico. L'allora tenore peruviano era impegnato in un'altra opera in un ruolo minore, stava tentando di muovere i primi passi e giustamente come di prassi s'inizia con personaggi minori. Tuttavia la sorte cambiò le carte in tavola, il tenore titolare si ammala e la direzione del Festival non trova il sostituto, Florez impara la parte in pochi giorni ed è catapultato in scena. Inizia una grande carriera! Florez, oltre ad altri grandi successi rossiniani è sicuramente legato a Matilde, infatti, ne è interprete sempre al Rof nel 2004, produzione che dopo sarà "esportata" a Londra e nell'edizione attuale.

Il meraviglioso spettacolo di Martone è in parte modificato per adattarlo al nuovo spazio dell'Adriatic Arena, ma oserei affermare che è ancora più affascinante ed intrigante. La scena quasi fissa, di Sergio Tramonti, è costituita da una doppia scala elicoidale in continuo movimento da dove scendono e salgono i protagonisti come in un immaginario scalone del castello del perfido Corradino. Basandomi sui ricordi personali penso che questo riallestimento sia stato ancora più felice soprattutto sul versante umoristico della vicenda, non mancando tuttavia di porre i giusti accenti sugli aspetti drammatici. Ho ammirato i bellissimi costumi lineari e in stile ma di grande fattura di Ursula Patzak, mentre le luci, di Pasquale Mari, potevano essere più sfumate e fantasiose.

Ancora una volta Juan Diego Florez trionfa nel ruolo di Corradino, che curiosamente non ha un'aria solistica, ciò non rende la prestazione meno impegnativa per i tanti pezzi d'assieme e il tenore risolve tutto con grande classe, facilità nel settore acuto e una non trascurabile presenza scenica. Un Florez in grande serata! Al suo fianco nel ruolo protagonistico Olga Peretyatko, giovane soprano russo che nel precedente Otello al Rof non mi aveva per nulla convito. In un ruolo brillante ha potuto mettere più in luce la sua vivacità e un canto molto composto e musicale, seppure non in possesso della stoffa della grande virtuosa come avrebbe preteso il rondò finale, nel complesso la sua performance è stata onesta e piacevole alla visione.

matilde 3Tra i bassi emerge Paolo Bordogna, Isidoro, per gusto teatrale ed appropriata musicalità, di rilievo l'Aliprando di Nicola Alaimo sornione e puntuale, corrette le prestazioni di Simon Orfila e di Chiara Chialli, alla seconda va riconosciuta una valida verve teatrale.

La penuria di voci gravi si è fatta sentire anche in questa produzione perché l'Edoardo di Anna Goryachova non era certo all'altezza delle altre voci e la sua perfomance è stata caratterizzata da voce gutturale e stentorea oltre ad una discutibile tecnica. Corrette le altre parti comprimariali tra le quali si faceva notare l'Egoldo di Giorgio Misseri.

L'orchestra del Comunale di Bologna, la quale si presentava una sera dopo il Ciro, era in forma più smagliante tolto l'assolo dell'ottone nel secondo atto, davvero imbarazzante. Buono l'apporto del coro istruito da Lorenzo Fratini. Sul podio c'era il loro direttore musicale Michele Mariotti, che in questo repertorio ci offre esecuzioni di pregio. La sua concertazione era briosa e vivace, i tempi molto serrati e sostenuti, creando un clima musicale d'apprezzabile stile rossiniano. Non sono mancati enfasi e languori nelle parti più specificatamente drammatiche ma sempre sorrette da notevole spessore. Al termine un trionfo per tutti e ovazioni per Florez.

Visto da William Fratti

matilde 120 agosto 2012. La scelta del Rossini Opera Festival di rappresentare Matilde di Shabran nella versione per Napoli è certamente una decisione che rispetta il Rossini più puro, trattandosi di un’edizione in cui lo stesso compositore andò a rimusicare molte pagine, riadattandone anche il libretto, che precedentemente furono scritte da Pacini o mutuate da opere precedenti. È un vero peccato che così venga a mancare l’aria del protagonista, in origine presa a prestito da Ricciardo e Zoraide, ma si tratta di una scelta obbligata.

Il lavoro musicale svolto dal direttore Michele Mariotti e del maestro collaboratore responsabile Giulio Zappa è davvero sorprendente e rispettoso di quell’intenzione rossiniana che al ROF si cerca di mantenere inalterata. La lettura di Mariotti è davvero appassionata fin dall’ouverture e col procedere della vicenda diventa sempre più sublime, raffinata e ricchissima di chiaroscuri. L’amalgama creato nei pezzi d’assieme è meraviglioso, sia per l’ intensità emotiva, sia per la precisione e perfezione esecutiva. Alla fine del difficilissimo e riuscitissimo quintetto di primo atto, il pubblico è davvero in visibilio.

Olga Peretyatko è una Matilde sopraffina ed elegantissima, sia nella voce che nell’interpretazione. Nel duetto con Aliprando si mostra subito aggraziata ed accurata, eccellente nell’uso dei colori e sinceramente sorprendente nell’ appoggio e nel sostegno delle note più gravi. Altrettanto incantevole lo è nel quintetto e nel finale primo. Tutta la parte è eseguita così bene che non riesce a superare se stessa nel rondò finale, anch’esso comunque reso con dovuta perizia tecnica ed interpretativa.

matilde 2Juan Diego Florez è un Corradino insuperabile sotto ogni punto di vista. Nel primo quartetto il celebre tenore palesa immediatamente la sua magia, donando al pubblico una vera e propria lezione di canto. Le tinte drammatiche di “Alma rea!” sono ammirevoli; il personaggio è efficacissimo nella trasformazione da serio a comico e il finale di primo atto è divertentissimo. La voce sempre avanti, il canto sul labbro, le incantevoli mezze voci, l’accurato vibrato rossiniano e la cesellatura nelle agilità sono i segni distintivi di questo fuoriclasse che ha saputo fornire di una tecnica veramente importante le doti naturali ricevute dal cielo.

L’Edoardo di Anna Goryachova può essere considerato il solo anello debole di questa produzione. Indiscutibilmente ha le doti per diventare una grande professionista, ma si sente che è ancora acerba e la strada da percorrere è molta. Soprattutto si nota un passaggio all’acuto decisamente acidulo.

Nicola Alaimo è un Aliprando ben dosato nel personaggio, davvero eccellente nell’esecuzione del duetto con Matilde. Ottimo nei pezzi d’assieme.

Nel ruolo di Isidoro è Paolo Bordogna, che ridà vita alla parte scritta in dialetto napoletano. L’eccellente baritono non è avulso da questo genere di performance e lo fa con voce brillantissima da vero interprete rossiniano, con un vibrato, uno squillo, un uso dei colori più che perfetti, a cui si aggiungono spiccate doti di attore.

matilde 3Ginardo è interpretato da Simon Orfila, musicale ed omogeneo tanto recitativi quanto nel canto spianato e nei virtuosismi, ma ha il suo tallone di Achille nelle note più basse, che perdono di corposità e talvolta di intonazione.

Sorprendente è la resa del ruolo della Contessa d’Arco. Chiara Chialli è dotata di forte personalità e di una voce ben impostata, con un bel timbro particolarmente brunito, anche se non è sempre perfettamente pulita nell’ esecuzione.

Molto bene anche l’Egoldo di Giorgio Misseri e il Raimondo di Marco Filippo Romano.

Il riallestimento dello spettacolo firmato da Mario Martone, realizzato nel 2004, si rivela essere una scelta adeguata ed efficace, cui contribuiscono le valide scene di Sergio Tramonti, i bei costumi di Ursula Patzak e le luci suggestive di Pasquale Mari.

Ottime le prove dell’Orchestra e del Coro del Teatro Comunale di Bologna diretti da Michele Mariotti e da Lorenzo Fratini.

Locandina

ROSSINI OPERA FESTIVAL XXXIII Edizione - Pesaro: Adriatic Arena
MATILDE DI SHABRAN
Melodramma giocoso in due atti
Libretto di Giacomo Ferretti
Musica di Gioachino Rossini
Edizione critica della Fondazione Rossini in collaborazione con Casa Ricordi a cura di Jurgen Selk
Personaggi: Interpreti:
Matilde di Shabran Olga Peretyatko
Edoardo Anna Goryachova
Raimondo Lopez Marco Filippo Romano
Corradino Juan Diego Florez
Ginardo Simon Orfila
Aliprando Nicola Alaimo
Isidoro Paolo Bordogna
Contessa d'Arco Chiara Chialli
Egoldo Giorgio Misseri
Rodrigo Ugo Rosati, Luca Visani

Orchestra e Coro del Teatro Comunale di Bologna

Direttore Michele Mariotti
M.o del coro Lorenzo Fratini
Regia Mario Martone

Scene

Sergio Tramonti

Costumi

Ursula Patzak

Progetto luci 

Pasquale Mari

  
Allestimento del Rossini Opera Festival, 2004 - Riallestimento

FOTO fornite dall'Ufficio Stampa del Rossini Opera Festival

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