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pagliacci vr_1Verona, 27 gennaio 2012. Al Filarmonico di Verona, per la stagione Invernale della Fondazione Arena, è stata rappresentata l'opera Pagliacci di Ruggero Leoncavallo in una produzione firmata Franco Zeffirelli.


Visto da Lukas Franceschini

Pagliacci è il "manifesto" del verismo musicale italiano, cui va associata Cavalleria rusticana di poco precedente e per molto tempo rappresentati in coppia. Saranno i tempi, infelici economicamente, ma stavolta Pagliacci soni soli pertanto un'opera di circa settanta minuti (con un incredibile intervallo di trentacinque) a Verona "fa serata".pagliacci vr_2

La vicenda è un fatto realmente accaduto nell'ottocento cui il compositore ebbe un ricordo forte poiché il padre, magistrato, condannò in seguito l'omicida. Nessuna musica è riuscita a penetrare in maniera così efficace il mondo dei clown come quella di Leoncavallo, un mondo sovente di miseria la cui finzione riduce in parte lo squallore. La melodia esprime i sentimenti non estranei a tutti gli individui ma de dissonanze sonore dello spartito rilevano che tale vita errabonda e fatta di ristrettezze possa calpestare affetti e buone maniere. La malvagità di Tonio, il tenue tratto di Nedda, e l'irruente protagonista, Canio, sono personaggi scolpiti nella loro personalità. E' vero sono figure non nuove al melodramma ma qui ritratte in nuove vesti e soprattutto con nuovi colori musicali.

Franco Zeffirelli, che firma sia la regia sia le scene, ambienta l'opera in una non identificabile epoca del secondo dopoguerra italiano. Sul palcoscenico ci troviamo in una periferia con tanto di edificio popolare a ringhiera in costruzione, probabilmente abusivo, qualche piccolo negozio e un bar a chiosco improvvisato. Ecco dunque il degrado suburbano forse di una grande città ove c'è poco o nulla di bello ma tanta povertà e consunzione. La chiave di lettura è esemplare e di grande effetto, la realizzazione molto meno perché Zeffirelli sovrabbonda il palcoscenico di comparse, mimi, giocolieri, animali, fino all'impossibile. Vi troviamo marinai, poliziotti, prostitute, travestiti, sposi appena usciti dalla chiesa e chi più ne può pensare ne aggiunga. Questa sua pagliacci vr_3peculiarità l'avevamo già affermata in Carmen all'Arena ma in quel caso era scusato per i grandi spazi dell'anfiteatro da riempire, nel caso di una rappresentazione al chiuso serviva molto meno. L'entrata della carovana dei clown era preceduta da continue piroette di acrobati che rasentava l'assurdo, perché sembrava arrivasse la famiglia Orfei al completo. Sappiamo invece che i nostri poveri protagonisti poco o nulla hanno, sono quattro e s'identificano in quei saltimbanchi erranti che si potevano vedere fino nel primo dopoguerra. Sempre alla ricerca dell'effetto Zeffirelli aggiunge situazioni che vanno completamente fuori dalla logica, come il presunto bambino di Nedda al quale lei fa il bagno in un catino durante la scena con Tonio, oppure il duetto d'amore con Silvio che termina con un tentativo di amplesso in piena piazza quando invece dovrebbe essere un incontro furtivo, nascosto. Spezzare lo spettacolo con un intervallo è un'altra trovata poco efficace perche s'interrompe la drammaturgia di un'opera sintesi già di suo e ridotta all'osso, poi l'impianto del secondo atto con tanto di cartelloni che cambiano la scena certo non concorda con le ristrettezze degli artisti di strada. I costumi di Raimonda Caetani sono molto belli ma troppo ispirati a stilisti anni '60 che sicuramente quella gente non poteva certo permettersi. Poco efficace il lavoro sulle luci.

Julian Kovatchev dirigeva con poco entusiasmo e scarsa aderenza, ora troppo forte ora troppo piano, guardando più all'effetto che al contenuto dello spartito. Mancava una linea coerente di narrazione e sono state perse molte occasioni di grande struttura melodica (duetto Nedda-Silvio) e di ampio respiro (Intermezzo).

La compagnia di canto non ha sfigurato ma era ben lungi da qualcosa di veramente apprezzabile. Il Canio di Rubens Pelizzari era solido e preciso, peròpaglaicci vr_4 non chiedetegli un accento, una sfumatura, un colore, sono termini che non compaiono nel suo vocabolario. Mediocre la Nedda di Amarilli Nizza caratterizzata da un canto sfuocato e spesso con problemi d'intonazione. Alberto Mastromarino, Tonio, sarebbe l'unico con le carte in regola, crea un personaggio credibile e di consumato mestiere, peccato che i passaggi sul registro acuto siano sempre il suo tallone d'Achille. Bravo il Peppe di Paolo Antognetti rifinito e con bella vocalità, cosa che non si può affermare per il Silvio di Devid Cecconi dalla voce ingolata, poco sensuale e non credibile scenicamente. Sufficiente la prestazione del coro, non sempre calibrato.

pagliacci vr_5Al termine il pubblico, il quale finalmente gremiva la platea del Filarmonico ha tributato un caloroso successo a tutta la compagnia e un autentico trionfo con standing-ovation alla comparsa del regista.

Locandina

Fondazione Arena di Verona Teatro Filarmonico - Stagione Lirica, 2011/2012
PAGLIACCI
Dramma in un prologo e due atti
Libretto e musica di Ruggero Leoncavallo
Personaggi: Interpreti:
Nedda Amarilli Nizza
Canio Rubens Pelizzari
Tonio Alberto Mastromarino
Peppe Paolo Antognetti
Silvio Devid Cecconi

Orchestra e Coro dell'Arena di Verona

Coro di voci bianche A.Li.Ve.  

Direttore Julian Kovatchev
M.o del coro Armando Tasso
M.o del coro di voci bianche Paolo Facincani
Regia e scene Franco Zeffirelli

Costumi

Raimonda Caetani

Regista assistente

Stefano Trespidi

Scenografo collaboratore

Calro Centolavigna

Assistente scenografo

Gaetano Fratalocchi

Assistente ai costumi

Simona Morresi

  

 

FOTO DI Ennevi - Arena di Verona

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