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puritani_2_cremonaCremona, 14 ottobre 2011. La stagione operistica del Circuito Lombardo 2011 inizia dal Teatro Ponchielli con l’opera I Puritani di Vincenzo Bellini.

 


 
Lukas Franceschini

Melodramma epico fu l’ultimo lavoro del catanese, morì in circostanze misteriose qualche mese dopo, trionfò a Parigi nel 1835 anche in virtù di un’eccelsa compagnia di canto. I Puritani sono espressione musicale d’altissimo livello di quel romanticismo canoro che fu imperante nella prima metà del XIX secolo. A Bellini poco interessò l’aspetto politico del soggetto, che è tratto dal dramma storico “Têtes ronde et Cavaliers” inerente alle vicende religiose, sociali e politiche della guerra civile inglese del ‘600, piuttosto la storia amore tra Elvira ed Arturo. Come in tutte le sue composizioni precedenti, l’asse portante dell’opera è il rapporto amoroso, sia esso a sfondo storico o meno, un amore in questo caso a priori “impossibile” poiché appartengono a fazione contrapposte. Lo scoglio nell’allestire I Puritani è rappresentato dalla parte tenorile, infatti, l’opera fu scritta per Giovanni Battista Rubini, il più celebre cantante di quel periodo, le cui peculiarità furono: un canto elegiaco ed estatico reso vibrante e portato a grandi slanci dal sentimento amoroso. Il tenore belliniano, che potremo definire protoromantico, deve possedere una voce chiara, estesissima, brillante ma anche dolce ed amorosa.PURITANI_PRATT_TERRANOVA La parte di Arturo poggia su una scrittura eccezionalmente acuta e in origine da realizzare il falsetto, anche se la zona su cui grava la vocalità non è estesissima come ne’Il Pirata o ne’ La Sonnambula. Oggi, come in un recente passato chi si è cimentato il tal ruolo l’ha fatto adattando la voce alla partitura e recuperando per quanto possibile le cifre stilistiche del personaggio e aggiungo che i grandi che hanno interpretato Arturo non lo tennero in repertorio per tutta la loro carriera. Tutti questi aspetti sarebbero dovuti essere presi in considerazione dalla direzione artistica nella scelta del titolo belliniano. Il panorama attuale non presenta che pochissime e discutibili possibilità adatte al ruolo e Gianluca Terranova non è certo tra queste. Il cantante ha dalla sua una voce molto bella e pastosa, sufficientemente variegato il fraseggio. Carenze tecniche come un suono ingolato, acuti sparati a casaccio e “presi” a squarciagola, legato discutibile, non gli permettono, assieme allo stile, di poter cantare il ruolo in maniera pertinente. Sarebbe più opportuno, più che rilevare le sue manchevolezze, chiedersi perché è stato scritturato per tale ruolo, e perché lui stesso ha voluto cimentarsi, quando in altri personaggi avrebbe ottenuto risultati ben più apprezzabili. Jessica Pratt al contrario ha dimostrato la sua particolare attitudine al bel canto sia per stile e tecnica. Alla recita cui ho assistito, non era così sfolgorante come nella recente Adelaide di Borgogna pesarese, ma il livello espresso era ottimale Essa sfoggia proprietà che in parte avevamo dimenticato, ammirevole talento vocale e preciso, nessun passo le crea difficoltà. Per mio gusto è l’interprete ad essere in qualche punto debole, concentrata sull’espressionismo vocale, mi pare che sarebbero più opportuni qualche accento più istintivo e magari qualche languore più arguto, ad esempio nella grande scena del II atto.puritani_2_cremona La cantante “c’è” ed è di primo rango, col tempo probabilmente arriveranno anche altre sfumature. Il Giorgio di Luca Tittolo s’impone per bella dizione, nobiltà di fraseggio con una voce possente, omogenea e morbida, sotto taluni aspetti il personaggio restava un po’ nell’ombra ma il cantante è di ottima fattura. Alessio Arduini, Sir Riccardo, è un cantante con voce interessante ma spesso monocorde quale interprete, cui necessiterebbe di maggiore perizia stilistica e una personalità più efficace. Oneste le altre parti: Luciano Leoni era un valido Gualtiero, Angela Nicoli una puntuale Enrichetta, Marco Voleri un efficace Bruno. Sul podio dell’Orchestra I Pomeriggi Musicali abbiamo trovato Antonio Pirolli, il quale avrebbe anche un gesto sicuro ed incisivo, ma eccedeva in sonorità rimbombanti e spesso fracassone non cogliendo appieno lo stile della partitura e mettendo in difficoltà i cantanti nei duetti e negli assieme. Lo spettacolo, ideato da Carmelo Rifici, con scene di Guido Buganza e costumi di Margherita Baldoni, segna il punto più basso della serata. Non si capisce la chiave di lettura del regista, che ambienta l’opera in un cimitero con tanto di parete con loculi, dai quali uscivano i cantanti, soprattutto Elvira. Realizza una doppia visione dei personaggi e aggiunge quello che scaturisce dalla sua fantasia, Arturo è innamorato di Enrichetta con la quale ha pure un amplesso, ma che non corrisponde né con l’Inghilterra del dramma né con il libretto. Scena fissa, sommariamente noiosa, con siparietti e velari che rimandavano ad abitazioni orientali in continuo movimento ma che non creavano un nessun che. Non era messa a fuoco dalla regia la personalità dei protagonisti, lasciati a se stessi, unico tratto incisivo il mondo austero e “bigotto” del puritanesimo, ma è elemento isolato e marginale rispetto agli arbitri. I costumi erano molto belli seppur rivisitati. Serata turbolenta (in provincia!) qualche mugugno al tenore nell’aria d’ingresso, poi discreto successo ma al termine contestazione sia al tenore sia al team registico, buon successo per gli altri.

William Fratti

 

PURITANI_PRATT_TERRANOVACremona, 14 ottobre 2011. Il Teatro Ponchielli di Cremona inaugura la Stagione Lirica 2011 con I Puritani di Vincenzo Bellini, cercando di ripetere lo stesso successo dello scorso anno con Medea, affidando la messinscena a Carmelo Rifici e la direzione ad Antonio Pirolli.

Purtroppo il regista lombardo, pur avendo degli ottimi intenti e una buona linea drammaturgica da seguire, opportunamente indicata nelle note del libretto di sala, riempie la vicenda di assurdità, assolutamente poco piacevoli. L’ambientazione sobria e austera, correttamente costruita da Guido Buganza, accompagna il tracciato della vicenda in maniera opportuna; lo sdoppiamento dei protagonisti per mezzo dei figuranti coadiuva appropriatamente il sogno e il desiderio di Elvira e Arturo; ma il continuo aprirsi e chiudersi dei loculi da cimitero – o delle cellette da obitorio – è irragionevole, sgradevole, ad un certo punto addirittura imbarazzante e ridicolo. Se tale follia ha l’intenzione di rappresentare qualcosa, il messaggio purtroppo non raggiunge la platea, inorridita ed infastidita. Soddisfacenti sono i costumi di Margherita Baldoni e le luci di Fiammetta Baldisseri.
PURITANI_PRATT_TERRANOVA_INSIEMEAntonio Pirolli è a tratti molto veloce, ma soprattutto troppo rumoroso. In certe pagine richiede un eccessivo volume orchestrale e anche i solisti migliori vengono coperti da tanta musica scorrettamente eseguita. Probabilmente la motivazione è da condividersi con l’Orchestra I Pomeriggi Musicali, da sempre indolente e dozzinale, poco incline al desiderio di migliorarsi. Lo stesso vale per il Coro del Circuito Lirico Lombardo guidato da Antonio Greco.
Jessica Pratt si dimostra essere, nei panni di Elvira, un’ottima interprete del belcanto, dotata non solo di un bel colore, ma anche di raffinata eleganza, che purtroppo poco può esprimere nei piani e nei filati, che solitamente la contraddistinguono, soprattutto nella celebre scena “Qui la voce sua soave”, a causa dell’eccessivo fragore che arriva dalla buca. La naturalezza della sua voce, come già notato in altri recenti spettacoli, è in continua evoluzione grazie ai miglioramenti tecnici, che qui non sono propriamente evidenziati se non in “Son vergin vezzosa”, poiché la soprano si trova da sola a portare l’opera a compimento.
PURITANI_COROÈ affiancata dall’imbarazzante Arturo di Gianluca Terranova, che strappa mormorii e risolini del pubblico fin dalla prima frase di “A te, o cara”. Il tenore, ormai diventato una star internazionale, ha sempre colpito per le sue qualità naturali, che in quest’opera purtroppo non sono sufficienti. La parte di Lord Talbo necessita di una padronanza tecnica molto importante, che chiaramente Terranova non possiede.
Alessio Arduini veste i panni di Riccardo, mostrando uno squillo adeguato e un buon fraseggio, ma è troppo giovane e acerbo per poter interpretare il ruolo con sufficiente spessore.
Luca Tittoto si conferma un esperto interprete del belcanto, eseguendo la parte di Giorgio con adeguata perizia, soprattutto nelle pagine più cantabili. Il duetto con Elvira “O amato zio… Sai com’arde in petto mio… Sorgea la notte folta” è indubbiamente la parte meglio eseguita di tutto lo spettacolo.
Angela Nicoli è un’Enrichetta molto scolastica, e poco adeguati sono Luciano Leoni e Marco Voleri nelle rispettive parti di Valton e Roberton.

 

 

Locandina

Teatro Ponchielli di Cremona, Stagione Lirica 2011
I Puritani
Opera seria in tre parti di Carlo Pepoli dal dramma storico "Tetes ronde set Cavaliers" di Jacques François Polycarped'Ancelot e Joseph Xavier Boniface
Musica di Vincenzo Bellini
Lord Gualtiero Valton Luciano Leoni
Sir Giorgio Luca Tittoto
Lord Arturo Talbo Gianluca Terranova
Sir Riccardo Forth Alessio Arduini
Sir Bruno Roberton Marco Voleri
Enrichetta di Francia Angela Nicoli
Elvira Jessica Pratt
Orchestra I Pomeriggi Musicali - Coro del Circuito Lirico Lombardo - M.o del coro: Antonio Greco
Direttore Antonio Pirolli
Regia Carmelo Rifici
Scene Guido Buganza
Costumi Margherita Baldoni
Luci Fiammetta Baldisseri
Nuovo allestimento dei Teatri del Circuito Lirico Lombardo: Ponchielli di Cremona, Grande di Brescia, Sociale di Como, Fraschini di Pavia.

 

 

FOTO ZOVADELLI

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