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scala_rof_1Pesaro, 9 agosto 2011 (prova generale). Come di consueto il terzo appuntamento del Rof è con la farsa, un genere spassoso e molto in voga ai primi dell’800 cui Rossini a Venezia deve i primi successi e l’attenzione d’impresari e pubblico, il titolo scelto per l’attuale edizione è La scala di seta.

L’opera fa parte di quel gruppo di farse datate 1812 che Rossini scrisse per il Teatro veneziano di San Miosè, un unicum nell’intera produzione perché dopo quell’esperienza il compositore non ritornerà sulla farsa, ma si dedicherà all’opera comica o semiseria. Piccoli gioielli musicali, spesso sottovalutati, ebbero fortune alterne sin dagli albori ma oggi la loro riscoperta e valorizzazione ci presentano un musicista appena vent’enne “rifinito” e particolarmente brillante. La scala di seta si rifà ai canoni settecenteschi dell’opera buffa, un intrigo amoroso costellato d’imprevisti, equivoci, e scambi d’identità, tutto di quanto più tipico dei maestri del ‘700/’800, cui Rossini aggiunge la sua originalità presentando l’opera in un sol atto, con una sinfonia iniziale e suddividendo la partitura in solo otto numeri, tali sarannoscala_rof_2pressappoco anche nelle altre farse di quel periodo. Stupisce ancora una volta come il Rof avvalla la tesi di inserire un’aria non scritta per l’opera ma allo scopo di allungare l’opera e dare rilievo ad un personaggio, e che tale tesi sia specificata da uno scritto del M.o Zedda è ancora più rimarchevole, seppur in uso in epoca ottocentesca. L’aria in questione è “Alle voci della gloria” eseguita a sipario chiuso, è vero che presumibilmente fu scritta nel periodo veneziano di Rossini ma questo non ha nessun senso con la farsa La scala di seta ed inoltre che con tale aggiunta si giustifichi pure un intervallo non previsto. L’allestimento, curato dal binomio Damiano Michieletto alla regia e Paolo Fantin, scene e costumi, ebbe un travolgente successo nel 2009. Per questa ripresa bisogna rilevare che la regia è stata leggermente modificata calcando la mano su gags ed ammiccamenti onestamente del tutto superflui poiché lo spettacolo era ed è divertente già di suo senza bisogno di aggiungere altro. Inoltre scala_rof_3trovandosi di fonte ad un cast “giovane” non era certo il caso di far entrare in scena taluni personaggi seminudi e non lo dico moralismo, figurarsi (!), ma solamente per sobrietà di una regia già spassosa senza l’ausilio di ulteriori appariscenze. Il tratto giocoso dell’opera era ben realizzato dalla scenografia originale di Fantin che in scala 1:1 rappresentava l’appartamento di Giulia, la ragazza che non poteva avere compagnia maschile per proibizione del suo tutore. La casa era visivamente senza pareti e l’assoluta comicità e brillantezza teatrale dei cantanti facevano intuire gli spostamenti nelle diverse stanze. Di particolare rilievo la caratterizzazione del servo Germano, Paolo Bordogna, un domestico asiatico d’irresistibile comicità. L’ensemble tutto era comunque ben affiatato sulla scena, divertente, spassoso. Il versante musicale era molto ridimensionato. L’Orchestra Sinfonica Rossini non è quella del Comunale di Bologna e ben si sentiva, la bacchetta di José Miguel Pérez-Sierra pur non impegnato su uno spartito difficile non brillava certo per arguzia e dinamismo, ma non creava neppure danni. Alcuni cantanti sono oggi conferme del panorama lirico attuale ma in quest’occasione mi è parso leggermente appannati e stanchi. Juan Francisco Gatell era, stranamente, un Dorvil monocorde e spesso nasale, mentre Paolo Bordogna a parte la vis scenica non dimostrava la consueta rotondità vocale che da sempre lo contraddistingue. Hila Baggio dimostrava appariscenti carenze tecniche cui si deve sommare una voce stridula e sfocata nel settore acuto tanto da domandarsi come sia approdata nel cast al Rof. Simone Alberghini era molto più corretto e tutto sommato più in parte nel ruolo ma alle prese con l’aria aggiunta apparivano ovvie problematiche nel canto sillabato e virtuosistico. José Maria Lo Monaco, Lucilla, e John Zuckerman erano dei discreti cantori ed interpreti. Successo travolgente dovuto più alla brillantezza e originalità dello spettacolo che all’aspetto musicale. 

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