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tra_1_vrVerona, 17 giugno 2011. Era dal 1987 che La Traviata di Giuseppe Verdi non inaugurava il Festival Areniano. Per l’apertura dell’89° edizione abbiamo avuto la gradita la presenza del Presidente della Repubblica Giorgio Napolitano e Signora Clio in visita ufficiale a Verona.

Inoltre, era molto atteso soprattutto il nuovo allestimento di Hugo de Ana, artista che a Verona ha lasciato in un decennio esempi di altissimo stile. De Ana cura una scenografia imponente costituita da enormi cornici di quadri vuote le quali sovrastano l’immenso palcoscenico. Spostando l’azione alla fine del XIX secolo crea un ambiente decadente e corrotto, quale quello vissuto da Violetta, si può in parte ravvisare una pinacoteca “sfasciata” ove ogni pregiudizio è superato solo in apparenza: le leggi della classe sociale hanno le sue regole sia allora sia oggi e certi marchi restano indelebili. Il destino della protagonista è tracciato sin dall’inizio, il lusso della vita in campagna e delle feste danzanti non sono che illusori squarci di vita effimera e gioviale, l’ombra della malattia e della riscossa sociale avranno il peso specifico che sappiamo. Si tratta di un allestimento molto curato e ben realizzato, con magici giochi di luce e costumi mozzafiato che rendono una visuale molto gradita e soprattutto ben accetta a un pubblico, tipicamente areniano, che si aspetta molta gratificazione ottica. Ben realizzate le scene d’assieme, in particolare la festa del II atto, con la presenza del bravo corpo di ballo in una coreografia molto azzeccata curata da Leda Lojodice. La classe del regista si riconferma anche nella singola realizzazione scenica espressamente vissuta che i tre protagonisti reggono molto efficacemente ad eccezione del III atto ove Violetta trova accenti scenici molto marcati, anzi troppo, addirittura veristi, i quali oltre ad essere fuori luogo, per molti aspetti creano imbarazzo. Non sappiamo se tale caratterizzazione sia voluta espressamente da De Ana o è parte della personalità di Ermonela Jaho, sicuramente è stato l’unico momento deludente dell’intero spettacolo. Lo stesso soprano dal punto di vista musicale ha grosse lacune nel registro acuto e la grande aria del primo atto è risolta, o meglio accomodata, con approssimazione.tra_3_vr Dalla sua sicuramente una grande musicalità e un senso narrativo molto apprezzabile, ella è capace anche di colori e fraseggio eloquenti pur con un timbro generico, le è più consona la parte lirica ma come detto alcune perizie tecniche sono da rifinire con urgenza. Apprezziamo infine che ha eseguito tutta la parte integralmente, compresa la seconda strofa dell’”Addio del passato” solitamente omessa. Il tenore Francesco Demuro è cantante elegante e generoso, anche troppo poiché canta soprattutto di gola, questo gli ha compromesso per tenuta e spessore la chiusura della difficile cabaletta. Anche in questo caso si tratta di voce probabilmente rifinita e musicale cui non sono messe a fuoco nozioni tecniche di primordine le quali non comprometterebbero l’esecuzione contrassegnata da numerose forzature. Bravo Vladimir Stoyanov, Germont padre, che con grande classe e rotondo accento disegna un personaggio impeccabile, il migliore della serata. Il folto gruppo dei comprimari era abbastanza decoroso, anche se Chiara Fracasso era piuttosto volgare nel realizzare l’amica cortigiana, migliore Serena Gamberoni nel piccolo ruolo di Annina. tra_2_vrIl coro si adoperava con sufficienza, ma c’era da aspettarsi qualcosa di più soprattutto nel concertato finale atto II. Infine, prima di parlare della concertazione dobbiamo fare una considerazione sull’acustica. Da qualche anno sappiano, senza urlare allo scandalo, che le voci sono aiutare da un sistema acustico il quale rende queste udibili in tutto l’anfiteatro, e aggiungo con meriti anche apprezzabili. Non capisco per quale motivo non si sia voluto utilizzare tale mezzo anche per l’orchestra, la quale spesso non è neppure udibile nei momenti più intimi. Affossare in buca gli strumentisti credo sia stato un errore considerato che è impossibile creare il golfo mistico in un teatro all’aperto. tra_4_vrSul podio debuttava Carlo Rizzi, del quale per quanto espresso poc’anzi non possiamo dire del rapporto orchestra-cantanti. La sua è una direzione onesta, anche vigorosa, che tenta raffinatezze purtroppo effimere in Arena, semmai dilata molto i tempi e non sappiamo se per lettura personale o esigenze di palcoscenico. Grandi applausi al termine.

 


 


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