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Rome__Nino__VittorioMilano, 9 giugno 2011. Il Teatro alla Scala propone l’opera romantica Roméo et Juliette di Charles Guonod.

La prima particolarità, sorprendente, che emerge è che la precedente edizione risale al 1934 con protagonisti Mafalda Favero e Beniamino Gigli. A distanza di settantasei anni è stata colmata una lacuna grave, perché l’opera è tra le più affascinanti del repertorio ottocentesco francese, nonché uno dei germi del nuovo genere denominato drame lyrique. Pur mostrando ancora molteplici caratteristiche con il grand opera (ad esempio paggi en travesti) il drame lyrique si distingue per una vena più melodica e caratterizza tutti i personaggi con almeno un assolo. Non a caso Roméo et Juliette è segnata da quattro duetti tra i due amanti protagonisti (caso unico solo assieme a Werther), intervallati da ballate, ariette, e scene, ma restano predominanti in tutta l’opera i loro interventi.  Altro aspetto è la vocazione letteraria, elemento del nuovo corso del melodramma di fin siècle pertanto il solo nome del Bardo inglese parla da sé. Rome_Machaidze__GrigoloLo spettacolo realizzato a Milano arriva da Salisburgo ove pare avesse una dimensione più focale nell’incastonatura del Felsenreitschule, qui alla Scala era compatto e banale. Una scena fissa, una piazza che poteva identificarsi con la veronese piazza Erbe e con tanto di colonna di marmo senza veneziano leone. Colori di luci poco cromatici, costumi che spaziavano da “Pirati ai Caraibi” al pieno settecento, con qualche incursione cinquecentesca. Non è utilizzato il celebre balcone, i duetti sono scanditi da baci ed effusioni francamente poco credibili, come lo è Giulietta confezionata con abiti da parafrasare Barbie sotto le feste di Natale. Aggiungo che lo stupro durante la sinfonia era scena che cui avremo preferito essere risparmiati. Sul versante musicale funzionava la bacchetta del giovane direttore canadese Yannick Nézet-Séguin, anche se ci aspettavamo sonorità più cesellate e rifinite in taluni momenti d’assieme. Del cast l’unico che merita il plauso era Vittorio Grigolo. Egli è prestante, forse un po’ balzante ma musicale, educato e ben supportato da un gusto nella frase, senso teatrale e voce ben timbrata. Il solo interprete cui è valso meritatamente l’applauso a scena aperta dopo l’aria “Ah! Lève-toi, soleil!. Al contrario, Nino Machaidze è un’improbabile Juliette per le troppe lacune sia tecniche sia vocali: il registro acuto è stridulo e vacillante, il grave parecchio latente, e nei duetti era per la maggior parte sovrastata dalla voce maschile. Ella lasciava perplessi nella sortita, ma era rimbeccata dal loggione nella grande aria del IV atto che dire imbarazzante è un eufemismo. Alexander Vinogradov passava per un anonimo Frate Laurent, Juan Francisco Gatell era udibile solo nel finale atto III, eppure sono due cantanti rifiniti e di ottima prestanza che abbiamo avuto occasione di apprezzare in altre performance, probabilmente non erano in serata.Rome_Nino_Machaidze__Vittorio_Grigolo Deludevano anche il Mercuzio di Russel Braun e il Comte di Frank Ferrari, cui è ignota la raffinatezza, passabile ma senza lasciare traccia lo Stephane di Cora Burggraaf. L’opera è stata rappresentata in due parti con pausa curiosamente dopo la scena 1ª del III atto. Pubblico piuttosto freddo ma cordiale al termine con cantanti e direttore.

 


 


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FOTO di Bresica e Amisano - Teatro alla Scala.


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