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vi_don_g_3Vicenza, 30 maggio 2011. La XX edizione delle Settimane Musicali al Teatro Olimpico di Vicenza ha proposto il capolavoro di Wolfgang Amadeus Mozart Don Giovanni nella sua versione originale eseguita a Praga nel 1787.

Operazione non nuova ma egualmente apprezzabile, sappiamo, infatti, che le sostanziali differenze tra l’edizione ceca e la successiva ripresa viennese sono quattro: l’aggiunta delle arie “Dalla sua pace” per il ruolo di don Ottavio, “Mi tradì” per il ruolo di Donna Elvira”, il duetto “Per queste tue belle manine” eseguito da Leporello e Zerlina e la soppressione della scena ultima del II atto. La recente prassi esecutiva vuole integrate le due versioni ad eccezione del duetto che da molti è ritenuto superfluo e piuttosto modesto musicalmente. Ciò è vero, ma non tutta la musica di Mozart è sempre di elevatissima finitura e in altre opere ci sono sicuramente pezzi “più scadenti” del duetto in oggetto. Sappiamo invece che tali aggiunte furono inserite per valorizzare i rispettivi ruoli in considerazione della fama dei cantanti che presero parte alla prima di Vienna. Eseguire Don Giovanni nella sua versione originale è cosa sicuramente pregevole, anche se non posso negare che privarci di due arie come le menzionate, penalizza la nostra gioia di ascoltatori senza peraltro deturpare la drammaturgia del dramma. Come di consueto l’opera è stata eseguita nel bellissimo Teatro Olimpico, ovvero quel gioiello palladiano che ogni volta ci sorprende per tanta originalità e bellezza, ma altrettanto per giusta conservazione del luogo architettonico limita fortemente la messinscena.vi_don_g_1 Si è scelta una realizzazione prevalentemente in forma di concerto ma a tratti semi-scenica lasciando spazio agli interpeti di agire autonomamente senza un ben chiaro disegno registico. Sarebbe stata più opportuna l’esecuzione concertistica anche perché ogni cantante usava un abito-costume di proprio bagaglio che strideva non poco alla visione. Direttore era il bravo Giovanni Battista Rigon, efficace come sempre in una resa complessiva di gusto ed incisiva. Erano invece piuttosto forti le sonorità, in specie nella prima scena del I atto, l’orchestra, seppur ridotta, copriva pesantemente le voci. L’ensemble Filarmonico Veneto è abbastanza valido, anche se richiederebbe qualche ulteriore raffinatezza nel settore archi, sovente sbiadito. Molto meglio il Coro Iris ben istruito e puntuale. Il cast ha riservato alcune sorprese non indifferenti. Innanzitutto Lorenzo Regazzo nel ruolo del protagonista. Non starò qui a elencare i molti pregi di questo cantante, la sua fama internazionale parla da sé. Confesso che credevo avesse già interpretato il ruolo di Don Giovanni sicuramente all’estero, io lo ascoltai quale Masetto diretto da Riccardo Muti nel 1999, spettacolo poi riversato in dvd, e Leporello inciso in seguito con René Jacobs. Regazzo nell’esibizione vicentina si distingue per una magnifica dizione e un recitativo molto variato e perfettamente nitido nei colori e nell’accento variegato da vero interprete. Va aggiunto poi un canto molto forbito, mai forzato, elegante e altrettanto rifinito tanto da considerare questo debutto come una futura certa carta vincente in altri palcoscenici. Grande sorpresa ed ammirazione ha destato la giovanissima spagnola Isabel Rodriguez Garcia, una donna Anna di ottimo temperamento e precisa esecuzione, sicura sia nel settore virtuoso sia nel drammatico, una cantante cui ammiriamo lo stile e la tecnica, dovrebbe avere solo ventitré anni, che speriamo di ritrovare presto nei nostri teatri.vi_don_g_2 Note egualmente positive anche per l’appassionata e vibrante donna Elvira di Silvia Beltrami, la quale semmai dovrà raffinare qualche accento. Un gradino sotto il Leporello del giovane Marco Filippo Romano del quale si apprezza più la caratterizzazione interpretativa che la linea di canto a parte la voce più “chiara” rispetto al protagonista che filologicamente è errato. Felice presenza quella di Abramo Rosalen nel breve ma difficile ruolo del Commendatore, voce ben impostata e di forte robustezza e rotondità. La graziosa e precisa Diana Mian è ha interpretato una Zerlina di forte carattere e perfetta aderenza stilistica. Dionigi D’Ostuni era un Don Ottavio anche elegante e preciso ma lacunoso nel canto fiorito e sicuramente più adatto ad altro repertorio o altro ruolo mozartiano. Molto mediocre il Masetto di Omar Camata per stile e spessore vocale. Successo travolgente al termine.

 
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