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lucia_ve_4Venezia, 26 maggio 2011. Dopo quattordici anni alla Fenice ritorna un titolo simbolo del melodramma romantico ottocentesco Lucia di Lammermoor di Gaetano Donizetti.

Librettista fu il celebre Salvatore Cammarano che trasse lo spunto da un altrettanto famoso romanzo di Walter Scott “The Bride of Lammermoor”, l’opera debuttò al San Carlo di Napoli nel 1835 conseguendo subito un successo incondizionato mai scaduto fino ai giorni nostri. A tal esito contribuirono in maniera predominante i primi interpreti: Fanny Tacchinardi-Persiani e Gilbert Duprez, due dei più grandi cantanti del tempo. Particolare il capriccio del soprano, la quale non volle eseguire la sortita “Regnava nel silenzio” perché non di suo gusto ma “Ah! Perché non ho del vento” del precedente melodramma di Donizetti Rosmunda Regina d’Inghilterra di cui fu prima interprete. Lucia è da sempre considerata il capolavoro del bergamasco, anche se una successiva riscoperta musicale, dagli anni ’50 del secolo scorso, ne ha affiancati altri titoli senza però adombrarne il mito.lucia_ve_1 Donizetti in questa partitura sviluppa un senso notturno e dal colore tetro di fascino sublime, offrendo poi agli esecutori prove non solo di ardua esecuzione ma di altrettanta efficacia teatralità non sottovalutando che per soprano e tenore quest’opera resta un banco di prova ineluttabile. Purtroppo lo spettacolo veneziano ha espresso più ombre che luci. L’allestimento è quasi inguardabile, regia di John Doyle, banalissimi e senza connotazione i costumi, scene agghiaccianti di Liz Ascroft, e non passa il giudizio del pubblico e di chi scrive per una concezione troppo astratta e non sufficientemente calibrata. I personaggi erano liberi in una recitazione astratta e convenzionale, il coro si muoveva seguendo ridicole marcette. Le cose non vano meglio sul versante musicale. L’orchestra della Fenice è da un po’ che esprime seri dubbi di coesione e tenuta e sul podio sale Antonio Fogliani, il quale si contraddistingue per veementi lucia_ve_2sferzate sonore tipicamente bandistiche, estraneità all’armonia, colori sbiaditi, le cose non possono certo migliorare. Jessica Pratt, sarebbe una Lucia anche ideale cui va il merito di non essere “bamboleggiante” ma ci sono troppe rifiniture da colmare. La tenuta non è costante, le incertezze palesi, come la cadenza finale della scena della pazzia, cui va sommata una certa esagitazione interpretativa. Carlo Sgura, il cattivo fratello, è trasandato interprete oltre che a grezzo cantore. Mirko Palazzi, il confidente Bibident, è totalmente estraneo alla parte per spessore vocale e stile interpretativo, dovrebbe avere più oculata scelta nel repertorio perché è cantante con doti. Infine, Shalva Mukeria ovvero Edgardo. Questa è stata la vera sorpresa della Lucia lagunare e l’unico motivo di soddisfazione per un viaggio fino a Venezia. Sgombriamo subito il campo affermando che l’attore è abbastanza generico e la voce non possiede un timbro soggiogante.lucia_ve_3 Tuttavia ascoltare Mukeria ci ha portato in un clima di stile e perizia tecnica d’altri tempi. Raramente si sente un Edgardo cosi preciso, la voce è sempre sul fiato, sia forte o appassionata e romantica, oppure tesa (nell’invettiva) il cantante non perde mai il controllo supremo di un canto d’altri tempi, tutto regolato dai colori, dagli accenti, dalle mezze voci e da acuti fermi e timbrati. La scena della morte è stata da antologia per aderenza stilistica, sfumature ed espressione teatrale attraverso il canto. Il pubblico gli riserva giustamente un trionfo, ma applaude sommariamente tutti, e ascoltando i commenti nell’intervallo non ha apprezzato lo spettacolo.


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FOTO Michele Corsera

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