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BARBIERE_SALSI_KORCHAK_KEMOKLIDZE

Parma, 13 aprile 2011. Il Teatro Regio di Parma conclude la breve Stagione Lirica 2011 col titolo più celebre e amato di Gioachino Rossini, nello spettacolo firmato da Stefano Vizioli nel 1995, con scene di Francesco Calcagnini, costumi di Annemarie Heinreich e luci di Franco Marri.


William Fratti

L’allestimento è vistosamente datato, ma è costruito con tale precisione di movimenti e tale naturalezza nelle gestualità da attirare l’attenzione solo sui personaggi e potrebbe davvero essere rappresentato su un palcoscenico vuoto, nella scatola nera, e ciò mostra in tutto e per tutto la bravura del regista e la sua abilità nel compiere il proprio mestiere. Inoltre molte idee arricchiscono la vicenda, come la partecipazione alla serenata di Almaviva per Rosina di alcuni professori d’orchestra in costume, saliti dalla buca sul palcoscenico per mezzo di una scala a pioli; la partecipazione in scena del Maestro al cembalo Simone Savina; Dmitry Korchak al pianoforte di Savina nella prosecuzione della lezione di canto di Almaviva e Rosina.
BARBIERE_SALSI_KORCHAKAlla prova generale di mercoledì 13 aprile, la direzione di Andrea Battistoni, giovane talentuoso già noto al pubblico parmigiano per la coinvolgente esecuzione di Attila al Teatro Verdi di Busseto durante il Festival 2010, è molto precisa e accurata, toccante durante la sinfonia, più maestosa che briosa, molto personale e di notevole interesse. La mano del Maestro veronese è ben salda, il polso è sicuro, il gesto è chiaro e mantiene un buon equilibrio tra buca e palcoscenico, perdendo mai di vista i solisti, che hanno sempre gli occhi puntati su di lui.
Luca Salsi è un Figaro giovane e frizzante e mostra tutta la brillantezza e lo squillo di cui gode la sua vocalità. Forse non possiede tutte le sfumature e gli accenti di uno specialista del repertorio rossiniano, ma sa eseguire il ruolo con la dovuta professionalità che sempre lo contraddistingue. I numerosi acuti sono limpidi e ben saldi, la voce è giustamente mantenuta in punta e l’interpretazione è briosa e vivace. Il pubblico conterraneo lo accoglie con meritato calore, sia dopo la famosissima cavatina d’ingresso, sia al termine della rappresentazione.
BARBIERE_KEMOKLIDZEKetevan Kemoklidze veste i panni di una Rosina piccante, tanto “dolce, amorosa” quanto “vipera”. La voce del giovane mezzosoprano georgiano è piacevolmente brunita, pur godendo di acuti facili e ben saldi. Talvolta sembra ingrossare le note gravi, ma presumibilmente si tratta di una peculiarità nella sua impostazione, più che di un’imprecisione. In effetti la tecnica di canto della Kemoklidze è un po’ particolare, anche sulle agilità e i piani, ma si nota chiaramente che è consapevole di ciò che fa. La dizione è pressoché perfetta, come se fosse di madrelingua italiana.
Dmitry Korchak, annunciato indisposto, è un Almaviva estremamente corretto e generoso nella voce e nell’interpretazione, nei cromatismi e nell’uso dei colori, ed esegue anche la lunga e difficile aria finale “Cessa di più resistere” spesso tagliata da molti suoi colleghi, ricavandone lunghi e meritati consensi. Il fraseggio espressivo, le raffinate mezze voci, gli acuti aggraziati e la presenza scenica arricchiscono ulteriormente il suo personaggio.
BARBIERE_PRATICO_FURLANETTOBruno Praticò è un Don Bartolo davvero spassoso e divertente e porta in scena certamente una delle migliori interpretazioni di questo ruolo rossiniano. Molte sono le gag esilaranti e numerosi gli interventi dialettali che caratterizzano localmente il personaggio. Purtroppo la voce non è più quella di un tempo, soprattutto nell’intonazione e nell’appoggio, ma la simpatia e le abilità di attore fanno perdonare certe mancanze nella vocalità.
Giovanni Furlanetto veste i panni di un Don Basilio piacevolmente insolito, più ingenuo abbindolato che furbo imbroglione. Il basso buffo porta in scena un personaggio davvero divertente e una vocalità spiccatamente belcantista, con tutta l’eleganza che ne consegue.
Natalia Roman, nel ruolo di Berta, porta sul palcoscenico del Teatro Regio di Parma tutta la sua simpatia, amalgamandosi perfettamente al divertente contesto ed è accolta molto calorosamente dal pubblico, più per l’interpretazione che per il canto, che non è sempre perfetto. Purtroppo gli acuti non sono molto puliti e ciò è molto evidente tanto durante l’aria “Il vecchiotto cerca moglie”, in cui manca anche il tipico vibrato rossiniano, quanto nei concertati di secondo atto.
Completano il cast Vittorio Prato e lo spassoso Noris Borgogelli nelle vesta di un assonnatissimo Ambrogio. I solisti sono accompagnati come sempre dall’eccellente Coro del Teatro Regio di Parma diretto da Martino Faggiani.

Lukas Franceschini

parma_barbiere_1Parma, 20 aprile 2011. Il Teatro Regio di Parma chiude la Stagione invernale, in attesa di presentare il Verdi Festival 2011, con una delle opere più popolari del melodramma italiano Il barbiere di Siviglia di Giochino Rossini.

Parlare del Barbiere in queste poche righe è superfluo oltre che riduttivo, sarebbe invece opportuno rilevare che la prassi esecutiva è lunga a morire, anche a Parma non si è eseguita l’opera nella sua integralità seppur con l’aggiunta del rondò del Conte d’Almaviva, il quale è il vero protagonista dell’opera. Eppure son passati più di quarant’anni dall’edizione critica di Alberto Zedda cui seguiranno le celebri recite scaligere con Abbado e lo spettacolo di Ponnelle, poi esportate in tutto il mondo. Quando lo stesso Abbado riprese il titolo, il Rossini che più ama, a Ferrara Musica nel 1995 la produzione tecnica fu affidata al trio: Stefano Vizioli, Francesco Calcagnini, Annemarie Heinreich, ed è proprio quest’allestimento che è stato ripreso al Regio. Lo spettacolo è molto classico, lineare, con arredamento essenziale, ma si fa ben gustare. Le luci sono però opache e qualche colpo “accecante” non sarebbe stato male. Bellissimi i costumi in perfetto stile settecentesco, vivace la recitazione, molto infarcita di gags cui contribuisce una compagnia affiatata sotto quest’aspetto. Sul versante canoro siamo scesi nella più blanda provincialità che purtroppo contraddistingue il teatro lirico in genere di questi tempi, arrivando perfino in un teatro di rango come quello parmense. Luca Salsi è un Figaro sui generis e non particolarmente raffinato, ma non fa nessun danno, anzi esegue tutto molto facilmente in apparenza e si distingue piuttosto per una verve teatrale efficace. Pare sia di Parma pertanto forse per campanilismo al termine raccoglie un’ovazione. Chissà per quale strano destino Ketevan Kemoklidze è giunta a Parma per cantare il ruolo di Rosina. Avvenente lo è e in un primo momento farebbe anche intendere una ragguardevole voce nonché uno stile appropriato.parma-barbiere_2 Ma basta già il duetto “Dunque io son” per capire la situazione è ben diversa. Si scoprono vistose carenze tecniche, un registro grave inesistente (per un mezzosoprano!) e quello acuto limitato. Possiede comunque di suo una pasta vocale anche interessante, ma piuttosto ibrida che abbisogna ancora di studio. Tutto sommato, ed entro certi limiti, il meglio lo da Dmitry Korchak il quale interpreta un onesto Almaviva senza eseguire iperboliche acrobazie. Il canto è aggraziato e delicato ma spianato e non fiorito come la parte richiederebbe. Esegue anche il celebre rondò “Cessa di più resistere” ma sarebbe stato opportuno evitare considerati gli inevitabili paragoni, comunque ne viene a capo e questo di per sé è già un risultato. Bruno Praticò è stato per parecchi anni il Bartolo di riferimento a livello internazionale, ora dopo quasi trent’anni di stimata ed onorata carriera i segni del tempo sono evidenti. I fiati si sono accorciati, la scioltezza del sillabato non più sciorinato a meraviglia con ovvi opportuni accomodamenti. Resta inalterata la bravura scenica e il brio teatrale che contraddistingue l’artista. Il Basilio di Giovanni Furlanetto mi è parso poco espressivo oltre che una certa usura vocale e un manierismo teatrale antiquato rispetto a sue recite pesaresi che ricordo con maggior entusiasmo. Completavano il cast: il funzionale Fiorello di Gabriele Bolletta (anche nel ruolo dell’ufficiale), la stridula ma spigliatissima Berta di Natalia Roman e il corretto Ambrogio di Noris Borgogelli.parma_barbier_3 Negli ultimi tempi, inspiegabilmente, ho notato un significativo regresso dell’orchestra del Teatro Regio la quale quando non diretta da bacchette eccezionali dimostra evidenti limiti. E’ il caso di Andrea Battistoni, nominato da poco primo direttore ospite. Il giovane concertatore è talentuoso, ne parlai in proposito di una Bohemeal Teatro Filarmonico di Verona, ma comunque ancora da forgiare anche se le premesse sono più che lusinghiere. Nel caso odierno possiamo ascrivere a suo merito un equo gusto, tempi serrati e teatrali e una dinamica anche affettata. Carente invece nell’articolazione tra i vari settori della compagine orchestrale, tanto da dover registrare che gli archi erano spesso sovrastati dalle percussioni e la bacchetta spesso accentuava tali differenze in particolar modo nei concertati, ove era evidente un certo frastuono. Ciò non toglie che in lui poniamo attese che speriamo siano confermate e che la sua direzione non è sicuramente di ruotine, tutt’altro, egli cerca per quanto è possibile una vena anche brillante di personalissima teatralità e ciò gli fa molto onore. Teatro esaurito in ogni ordine di posto e particolarmente festose le accoglienze da parte del pubblico.

Locandina

Teatro Regio di Parma, Stagione Lirica 2011
Il barbiere di Siviglia
Dramma comico in due atti su libretto di Cesare Sterbini
Musica di Gioachino Rossini
Almaviva Dmitry Korchak
Bartolo Bruno Praticò
Rosina Ketevan Kemoklidze
Figaro Luca Salsi
Basilio Giovanni Furlanetto
Fiorello Vittorio Prato
Ambrogio Noris Borgogelli
Berta Natalia Roman
Orchestra e Coro del Teatro Regio di Parma - M.o del coro: Martino Faggiani
Direttore Andrea Battistoni
Regia Stefano Vizioli
Scene Francesco Calcagnini
Costumi Annemarie Heinreich
Luci Franco Marri
Allestimento Ferrara Musica 1995

FOTO  di  Roberto Ricci (Parma)

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