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Turandot_scala_primaMilano, 13 aprile 2011. La nuova produzione dell’opera Turandot di Giacomo Puccini al Teatro alla Scala ha lasciato dell’amaro in bocca rispetto le attese.

Innanzitutto c’è da rilevare se era opportuna una nuova produzione poiché la precedente, peraltro molto bella, di Keita Asari era stata utilizzata solo due volte, in aggiunta ad un momento economicamente così difficile sarebbe stato il caso di riutilizzarla. Al contrario, ci propongono questo nuovo spettacolo di Giorgio Barberio Corsetti il quale ha una bellissima intuizione, il sogno di Calaf, tutta la fiaba è un sogno del Principe ignoto e la città Imperiale sale dal basso come in un magico incanto. Il momento magico è tutto qui e nel complesso lo spettacolo non è realizzato. Luci sempre scure, costumi anche belli per quanto ci è stato possibile vedere, eccetto quello di Calaf, il coro è statico e pure i protagonisti in una scena più da fotografia che da spettacolo operistico. Troppe le rimembranze cinematografiche tali da rendere la scena un dejà vu. Ciò che manca in questo spettacolo è la magia di una fiaba, risolta come una storia drammatica dove la tragedia è del tutto assente perché Puccini scrisse un’opera astratta, epica. turandot_scala_guleghinaTurandot è una principessa proiettata in schermo gigante nel primo atto, lontana giustamente, ma nel secondo non vi è l’entrata mirabile che ci aspetterebbe, lei è circondata da ancelle guerriere più simili a certi cartoni animati nipponici che da soavi ed eteree fanciulle al servizio della sacra figura imperiale figlia di Altoum. Il grande momento degli enigmi vede i due protagonisti sullo stesso piano a poca distanza e questo va contro il senso logico oltre ad una gestualità da saggio scolastico Poco sviluppata la figura della “martire” Liù, piuttosto banale l’assieme dei tre ministri con proiezioni che ormai sono soluzioni troppo abusate. Il finale non è l’apoteosi di un amore ma il ritorno di Calaf al suo sogno, e questo finale non trova coerente corrispondenza con il libretto che tassativamente necessita del lieto fine. Al mio secondo incontro con Barberio Corsetti nell’opera penso che il regista non abbia nelle sue corde la concezione del teatro operistico essendo banale se non insignificante e questo a scapito d’idee anche originali ma non realizzate. Sul podio dell’orchestra della Scala tornava Valery Gergiev il quale ci entusiasma assai nel repertorio russo, meno in quello italiano.Turandot_scala_3 Il gesto è sciuro ci mancherebbe ma è assente lo scavo, il colore, gli effetti sonori, una direzione tuttavia personale ma poco fantasiosa, quasi inerme, dove il settore archi è notevolmente sovrastato dalle percussioni e il ritmo è dettato dalla fragorosa orchestrazione dei grandi momenti di violenta e robusta compagine sinfonica. Lo segue un’orchestra anche attenta e precisa ma abbiamo sentito di meglio e sappiamo che essa è capace di ben altro. Notevolmente imbarazzante il cast. Maria Guleghina è oggigiorno improponibile nel ruolo in titolo, e probabilmente in molti altri, troppi gli aggiustamenti, troppe le omissioni di una voce ormai logora ed incontrollabile la cui carenza tecnica non le permette di sopperire ad un centro vacillante, un grave quasi afono e un registro acuto rasente l’urlo. Marco Berti è corretto ma un Calaf più noioso non lo ricordo! Egli canta tutto forzato ed aperto, svettante nell’acuto ma quando deve scoccare frecce taglienti (Nessun dorma) le lascia riposte.Turandot_scala_2 Liù è una scialba Ekaterina Scherbachenko, Marco Spotti, non in serata, interpretava un grezzo e stentoreo Timur. Le tre maschere non erano ben assortite, e la scena prima del II atto è stata caratterizzata da notevoli imprecisioni sia vocali sia nei tempi, da ascrivere inoltre la mediocrità dei singoli Angelo Veccia, Carlo Bosi e Luca Casalin. Buona la prestazione del coro anche se non sempre in sintonia con il podio. Teatro esaurito ma molto peplesso, nessun applauso dopo le arie, in una Turandot! Due sole chiamate alla fine determinano che questa produzione non ha convinto, e non si capisce perché sia passata in assoluto silenzio, mentre alcune precedenti sono state violentemente disapprovate.

 


 


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FOTO  Marco Brescia e Rudy Amisiano


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