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tannhauser_attoIBologna, 18 gennaio 2011. La Stagione Lirica del Teatro Comunale bolognese si apre con l’opera Tannhäuser di Richard Wagner in una produzione del Teatro di Erfurt, nuova per l’Italia. Mentre vado a scrivere un comunicato del Teatro ci informa che Francesco Ernani è stato nominato nuovo sovrintendente.

All’inizio dello spettacolo quale forma di protesta e sensibilizzazione per i tagli alla cultura viene letto l’articolo n. 9 della Costituzione ed eseguito l’Inno Nazionale Italiano, il pubblico scatta in piedi ed applaude calorosamente, ma purtroppo si osserva che molte persone restano sedute. Questo atteggiamento è da ascrivere all’indifferenza verso l’amor patrio? Al disinteressamento della questione culturale? Difficile la diagnosi, certo è che tale condotta lascia molto amaro nell’animo. A Bologna si esegue la versione di Dresda ovvero la prima stesura dell’opera. Un saggio di Franco Serpa, pubblicato nel programma di sala, ci illumina sulle molteplici modifiche e stesure approntante da Wagner sulle vicende del Minnesänger. Uno scritto molto dettagliato e preciso dal quale è possibile non concordare solo sul concetto che l’ultima versione è quella che incarna il vero pensiero dell’autore, le precedenti devono essere considerate un “limbo” inautentico. Proprio nel caso di Tannhäuser, ma anche per opere di altri autori, è risaputo che ripensamenti e revisioni non furono sempre dettati da una volontà di miglioramento ma spesso dalla logica dell’’esecuzione e nel caso specifico sappiamo per certo che il gusto del pubblico di Parigi (seconda versione) era ben differente da quello tedesco. La grande opera romantica, su testo dello stesso compositore, si ispira a due leggende medievali: le gare poetico-canore dei Minnesänger in Turingia e la leggenda popolare sugli amori di Venere e Tannhäuser. Wagner elaborò la vicenda già dal 1842 per poi arrivare alla prima nel 1845, ritornando piu volte sullo spartito, infatti, vi sono partiture plurime che rendono impossibile identificare una versione definitiva. Lo stesso Wagner confidò alla moglie il dispiacere di non averne ultimato una conclusiva. Possiamo oggi considerare le versioni di Dresda e Parigi le piu attendibili, pur non sottovalutando le modifiche di Monaco e Vienna. In questo caso optando per la versione di Dresda viene eliminato tutto l’aspetto erotico del primo atto, (il baccanale verrà composto per il pubblico francese) e il ruolo di Venere pesantemente ridimensionato, l’overture è un pezzo a se stante come nella prassi romantica ottocentesca, usanza che lo stesso compositore successivamente cambierà creando un tutt’uno con l’atto seguente.Tannhuser_010_scene_sanchi

 

 Il protagonista Richard Decker già dalla prima aria denuncia problemi di intonazione e difficoltà nella zona acuta, in aggiunta ad un fraseggio stentoreo. Egli manca d’incisività ed accomoda la parte alle sue possibilità e tutto sommato è la tenuta vocale alla lunga parte che lo mette spesso alle corde! La Venere di Elena Lo Forte è poco sensuale, la voce ingolata e corta, ma non fa danni eccessivi anche in considerazione che la versione tedesca non le consentirebbe di sconfinare in un eros più accentuato. L’Elisabeth di Orla Boylan è piuttosto alterna nell’aria di sortita, non omogenea nel canto e con qualche acuto dissennato, ma è musicale e darà il meglio nella preghiera del III atto. Alexey Bogdanchikov è un corretto Wolfram peccato non abbia una maggiore ampiezza vocale ma l’aria del III atto è particolarmente sognante. Bravi gli altri cantori tra i quali si mette in luce Gabriele Mangione. Il langravio di Enzo Capuano è molto autorevole. La direzione di Stefan Anton Reck è decisamente romantica e sostanzialmente ben sostenuta nei tempi e nelle sonorità. L’orchestra era in particolare stato di grazia e si è apprezzato il suono compatto ed incisivo, anche se all’avvio del III atto c’è stata qualche confusione. Ottimo il coro guidato da Lorenzo Fratini. Lo spettacolo poggiava su una lettura molto “intellettuale” dove spiritualità e letteratura erano le linee guida. Nel primo atto è evocato uno scenario marino molto suggestivo ma del tutto privo del fascino passionale. Il secondo è ambientato sui resti della biblioteca di Weimar dopo l’incendio del 2004, una scelta anche azzeccata ma che non lascia spazio a descrizioni del tutto coerenti. Lo spazio è nel complesso atemporale e le luci troppo banali non aiutano invece la grande scena dei pellegrini rappresentata da un insieme a cerchio di scarpe che andranno calzate poi dai redenti viandanti. Tannhuser_005La pioggia conclusiva è elemento di purezza che lava i mali della società e dietro la quale risorge la nuova biblioteca moderna formato Ikea ma pur sempre fonte di sapere e cultura. Ottime accoglienze al termine.

 

 


 


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FOTO  fornite dall'Ufficio stampa del Teatro Comunale


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