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SONNAMBULA_PRATT_PETRENKOPavia, 29 ottobre 2010. Vincenzo Bellini subito dopo il trionfo dell’Anna Bolena alla Scala, replica il successo al Teatro Carcano di Milano con La Sonnambula, l’onirico e delizioso melodramma su libretto dell’altrettanto capace poeta Felice Romani.

Fu un successo travolgente sin dalla prima e non solo per la musica, la quale sarebbe riduttivo definire sublime, ma anche per il soggetto “larmoyante” su un testo raffinato e soprattutto per un cast stellare: Giuditta Pasta e Giovanni Battista Rubini. Non ripercorro in questa sede la vicenda filologica dell’opera, sottolineo che sin dalla prima ripresa la parte del tenore fu abbassata dallo stesso autore, tant’è nessun altro cantante avrebbe potuto eseguirla. La prassi esecutiva prevedeva inoltre al tempo l’uso del falsettone, prassi che dalla fine del XIX secolo cadde in disuso come a tutt’oggi. La partitura della protagonista invece è stata “accomodata” a seconda delle caratteristiche del soprano o sul versante lirico o su quello di coloratura. Il giovane cast impegnato nella tappa pavese del circuito lombardo dell’Aslico ha presentato due soli elementi d’interesse: Jessica Pratt ed Enea Scala. Della Pratt, soprano australiano già da tempo operante in Italia, si sapevano alcune positive peculiarità, in questa produzione oltretutto debuttava nel ruolo. Nel complesso è stata un’esibizione meritevole, anche se talvolta la partitura, la quale contrariamente a quanto si crede è “bassa”, la metteva un po’ a disagio, e neppure il recitativo era del tutto forbito ma fiducioso penso che in futuro questi aspetti verranno sicuramente migliorati. Svettava nel settore acuto regalandoci un’entusiasmante finale atto II inoltre è cantante capace di espressione e colore, e con i tempi che corrono non è da poco. Il tenore Enea Scala non ha superato del tutto la prova perché a mio modesto avviso Elvino non dovrebbe essere, almeno per ora, un ruolo da affrontare, soprattutto nella versione integrale. Scala possiede una pregevole voce di tenore lirico, a tratti monocorde, ma sufficientemente impostato, voce piena, rotonda e pastosa. Purtroppo l’ardua partitura, e soprattutto la grande scena del II atto, lo mettono alle corde dovendo spesso estremizzare acuti forzati e nasali. Credo che in un repertorio piu centrale, e comunque con ulteriore studio considerata la giovane età, dovrebbero arrivare risultati molto apprezzabili. Il giovane Alexej Yakimov era un imbarazzante Conte dovuto soprautto ad una voce ancora acerba e legnosa. Nutro seri dubbi sulle qualità di basso di questo cantante, a me è parso più baritono, e ciò è provato dalla difficoltà nel’emissione della zona grave, in aggiunta ad una piattezza interpretativa disarmante. Marina Bucciarelli era una corretta Lisa che in questa produzione diventa coprotagonista in quanto esegue entrambi le arie, difetta nel registro acuto, molto stridulo, ma la voce è corposa e ha cantato con garbo. Bravi Nadiya Petrenko e Mihail Dogotari rispettivamente Teresa ed Alessio. Sul podio il maestro Massimiliano Lambertini ha diretto la partitura nella sua integralità, e stavolta magari qualche taglio non sarebbe stato poi del tutto arbitrario. Egli ha tenuto le fila del buon accompagnatore senza però soccorrere i cantanti ove sarebbe stato necessario, neppure ha cercato di contenere il coro spesso sopra le righe. L’orchestra dei Pomeriggi Musicali mi è parsa leggermente svogliata rispetto al suo standard, avrei gradito più raffinatezza e precisione. Stefano Vizioli, coadiuvato da Susanna Rossi Jost, realizza uno spettacolo credibile e con gusto di semplice narrazione, fortunatamente senza cadere in scellerate e cervellotiche drammaturgie psicoanalitiche, egli si attiene alla lineare narrazione dando giusto rilievo al dramma, per la nostra piacevole visione. Brillante successo al termine.

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FOTO  fornita dall'Ufficio stampa del Teatro Fraschini

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