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b_200_150_16777215_00___images_4922321_2136_totosca.jpgRoma, 21 dicembre 2019. Dal 2015 il Progetto "La Memoria" permette di assistere al Teatro dell'Opera di Roma alla Tosca così come riuscì a vederla Giacomo Puccini nel 1900.

Visto da Simone Ricci

Gli occhi di Giacomo Puccini sono più aperti che mai e il Teatro dell'Opera di Roma lo sta ribandendo dal 2015 con una produzione immancabile. "Tosca" ha inaugurato la stagione 2019-2020 della Scala di Milano, ma anche al Costanzi il pubblico ha avuto la possibilità di assistere a uno spettacolo unico. Niente regie moderne, trasposizioni, immaginazioni: lo spazio è stato riservato esclusivamente ai bozzetti originali della prima esecuzione assoluta del 1900, dunque quella che lo stesso Puccini riuscì a vedere personalmente. Non a caso, il progetto si chiama "La memoria" e permette di capire e approfondire il capolavoro del compositore lucchese in ogni sua sfumatura.

 

L'opera in tre atti è stata proposta in alternanza al primo titolo della nuova stagione, "Les Vêpres Siciliennes" di Giuseppe Verdi. Questa recensione si riferisce all'ultima recita di "Tosca", quella di sabato 21 dicembre 2019. Le scene e i costumi, ricostruiti appunto sui bozzetti e sui figurini di Adolf Hohenstein, sono firmati da Carlo Savi e Anna Biagiotti. La regia di Alessandro Talevi ripresa da Arianna Salzano ha immerso gli spettatori capitolini nella stessa atmosfera respirata quasi 120 anni fa. Fu subito un buon successo, nonostante qualche momento di tensione per colpa di alcuni ritardatari che obbligarono il direttore d'orchestra Leopoldo Mugnone a ricominciare da capo.

 

b_200_150_16777215_00___images_80408835_3346390072043515_5715034331898970112_o.jpgIn questo caso non ci sono state le stesse tensioni di quel 14 gennaio 1900 e nemmeno alcune critiche della stampa che si sarebbe aspettata un Puccini simile a quello delle sue opere precedenti, "Manon Lescaut" in primis. Il titolo è ormai una presenza fissa dei cartelloni teatrali di tutto il mondo, ma non si può negare che il primo palcoscenico in cui è stato rappresentato e soprattutto la città che fa da sfondo alle vicende del melodramma siano la garanzia di un fascino inimitabile. La Basilica di Sant'Andrea della Valle, Palazzo Farnese e Castel Sant'Angelo sono a pochi chilometri da questo teatro.

 

Le scene semplici ed efficaci hanno raffigurato con cura gli interni e gli esterni, facendo intravedere in lontananza San Pietro con il suo inconfondibile "cupolone" e le stelle che hanno reso ancora più triste Cavaradossi nella romanza più celebre dell'opera. Da quattro anni il progetto del Costanzi permette di immedesimarsi molto bene nei nostri antenati e nelle emozioni provate nello scoprire quello che sarebbe diventato un capolavoro della lirica. Molto buono il cast vocale che ha impreziosito la serata con una caratterizzazione convincente dei vari personaggi.

 

b_200_150_16777215_00___images_80128295_3331224610226728_4808578632219885568_o.jpgLa Tosca di Monica Zanettin è stata accolta con applausi scroscianti e pieni di entusiasmo, tanto da stupire lo stesso soprano trevigiano. La concezione tradizionale del ruolo è stata rispettata fino in fondo, senza trascurare le sfumature e le mezzetinte, con un piacevole abbandono nel canto spiegato. La cantante ha dimostrato che si può evitare di forzare in alto e ottenere un'accoglienza più che positiva. Diego Cavazzin ha tratteggiato con cura il carattere di Mario Cavaradossi, pur con qualche premura di troppo nel cercare lo sguardo comprensivo del direttore d'orchestra. La tenuta e lo squillo del settore acuto hanno impressionato, oltre al buon slancio interpretativo in E lucevan le stelle.

 

b_200_150_16777215_00___images_79812325_3346390082043514_6905021318370951168_o.jpgIl pubblico romano si è mostrato entusiasta anche di Claudio Sgura e del suo Scarpia e a ragione. Il baritono pugliese ha mostrato quanto possa essere abietto e meschino il Barone privilegiando la misura stilistica e gli accenti insinuanti, immedesimandosi con passione nel personaggio durante l'esecuzione del finale del primo atto che richiede uno sforzo non indifferente per emergere rispetto al coro. Il cast è stato completato dalle cosiddette parti di fianco che si sono dimostrate all'altezza. Meritano un plauso lo Spoletta teatrale e mai sopra le righe di Andrea Giovannini, lo Sciarrone misurato e preciso di Fabio Tinelli, il Sagrestano adeguatamente spiritato di Domenico Colaianni, l'essenziale Angelotti di Luciano Leoni, il ben dosato carceriere di Alessandro Fabbri e il bravo pastorello di Cristian Masciavè.

 

La parte musicale non è rientrata nell'ordinaria amministrazione. Pier Giorgio Morandi ha diretto con piglio e determinazione l'Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma, cercando di non sottovalutare nemmeno un particolare della partitura piccinina. Il fraseggio lirico è stato approfondito a dovere, per non parlare della ricerca continua di impasti timbrici di buona fattura, con un rapporto molto attento con il palcoscenico. La "Tosca" vista dagli occhi di Puccini ha fatto registrare il tutto esaurito nella sua recita finale, in attesa di spegnere le 120 candeline tonde tonde il prossimo mese di gennaio.

Locandina

Teatro dell'Opera di Roma - Stagione 2019-2020
TOSCA
Melodramma in 3 atti
Libretto di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica
Musica di Giacomo Puccini
Personaggi: Interpreti:
Floria Tosca Monica Zanettin
Mario Cavaradossi Diego Cavazzin
Barone Scarpia Claudio Sgura
Sagrestano Domenico Colaianni
Cesare Angelotti Luciano Leoni
Spoletta Andrea Giovannini
Sciarrone Fabio Tinalli
Un carceriere Alessandro Fabbri
Un pastorello Cristian Masciavè

Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma
Coro del Teatro dell'Opera di Roma

Maestro del Coro: Roberto Gabbiani

Direttore Pier Giorgio Morandi
Regia Alessandro Talevi

Scene

Carlo Savi 

 

Costumi

Anna Biagiotti

Luci 

Vinicio Cheli

  
Allestimento del Teatro dell'Opera di Roma ricostruito sui bozzetti originali della prima esecuzione del 1900 insieme all'Archivio Storico Ricordi

 

FOTO DI YASUKO KAGEYAMA

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