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1Cremona, 4 ottobre 2019. Il Teatro Amilcare Ponchielli di Cremona inaugura la sua stagione d'opera con un ambizioso progetto: Guglielmo Tell di Gioachino Rossini, in collaborazione con Teatri OperaLombardia ed il Teatro Verdi di Pisa. 

Visto da Marco Faverzani | Giorgio Panigati

 

Guglielmo Tell, la monumentale ed ultima opera di Gioachino Rossini, è incentrata sul rapporto bucolico dell’uomo con la natura, che si realizza solo attraverso il raggiungimento della “libertà”, come si disvela nella grandiosa scena finale. Se questi grandi temi spesso hanno portato ad una rappresentazione epica ed altisonante dell’opera, l’impostazione a cui abbiamo assistito questa sera va in ben altra direzione; sulle note della celeberrima overture la2 scena si apre in un interno borghese dell’Ottocento: una cena di famiglia a cui prende parte annoiato un ragazzino che ha con sé un libro con le avventure di Guglielmo Tell. Proprio dal libro, e dalla fantasia del giovane lettore, scaturiranno progressivamente e magicamente tutte le scene e i personaggi dell’opera, che entrano sul palco a volte dal camino, (non possiamo non pensare agli spazzacamino di Mary Poppins), o dall’armadio (un rimando alle "Cronache di Narnia"?). I protagonisti della storia dunque, che vestono panni medievali e non più ottocenteschi (costumi a cura di Carla Galleri), vanno a creare sotto gli occhi del pubblico piccoli diorami, trasposizioni infantili di quelli dei musei dell’Ottocento americano: scene create con montagne di carta e fiumi di stoffa. L’inventiva dispiegata dal regista, Arnaud Bernard (con la collaborazione di Yamal Das Irmich) e dallo scenografo Virgile Koering è notevole ed innegabile, si susseguono trovate numerose, ben sottolineate dalle luci di Fiammetta Baldiserri, che creano curiosità nel pubblico, e movimentano costantemente la scena anche se a volte il confine con l’Art attack è sottile e serpeggia una sensazione, in alcuni frangenti, di déjà-vu. Tra le tante idee degne di nota, bello in particolare il rimando, nella scena del giuramento del Rütli, all’omonimo quadro del pittore svizzero Johann Heinrich Füssli, conservato al municipio di Zurigo, e simbolo dell’unità nazionale elvetica. Una visione, nel complesso, sognante e favolistica che ha il pregio di alleggerire un contesto narrativo e musicale molto impegnativo ma che, al tempo stesso, difetta in solennità e grandiosità: il percorso epico di un popolo verso la libertà può essere sogno infantile e leggerezza? 
3Per quanto riguarda la parte musicale è doverosa una premessa: sicuramente è apprezzabile il grande sforzo produttivo e l’encomiabile tentativo di portare un’opera di così grande valore e così raramente rappresentata nei teatri della provincia (anche se con vistosi ed imponenti tagli). La realizzazione soffre inevitabilmente delle oggettive difficoltà che un progetto tanto ambizioso comporta: ad esempio la necessità di un cast di numerosi interpreti dalla forte specializzazione che, forse, in questo caso, non è completamente soddisfatta. 
Nel ruolo del protagonista il baritono albanese Gezim Myshketa, un buon Guglielmo Tell, dalla vocalità sicura, dal bel timbro e dai modi compassati e malinconici.
Giulio Pelligra è Arnoldo, il ruolo, è risaputo, è forse uno dei più impegnativi del repertorio rossiniano, qualcosa di inarrivabile per la maggior parte dei tenori. Il cantante con visibile impegno riesce ad offrire una prova decorosa. 
Matilde è Marigona Qerkezi, che sfoggia invidiabile volume, esegue l’aria “Selva opaca” in modo convincente e dimostra buona attitudine soprattutto con la tessitura lirica. 
Barbara Massaro è Jemmy che è presente sulla scena per tutta la durata dell’opera con una prova quasi più scenica che vocale visto che la sua aria nel terzo atto è stata tagliata. La sua prova attoriale è ottima e rende credibile il personaggio, vocalmente il poco ascoltato lascia intendere un buon timbro ed una ottima intonazione. 
Edwige (Irene Savignano) e Gessler (Rocco Cavalluzzi) sono apparsi leggermente sfocati rispetto al resto del cast. 
I tagli musicali hanno ridotto anche le parti di Melchtal (Pietro Toscano), e di Gualtiero Farst (Davide Giangregorio) marginandoli a poco più di comprimari.
Completano la locandina: il giovane Nino Franchini (un pescatore) che esegue adeguatamente la sua aria nel primo atto, Luca Vianello (Leutoldo) e Giacomo Leone (Rodolfo).
L’orchestra “I pomeriggi musicali” esegue la complessa partitura spesso senza coglierne appieno le molteplici sfumature, particolarmente debole la sezione dei fiati.4
Dirige il Maestro Carlo Goldstein, che mostra massimo impegno nel portare a termine l’impresa titanica e buon affiatamento con i cantanti ma non riesce a condurre l’orchestra ad una esecuzione dalla giusta intensità  e passionalità.
Il coro “OperaLombardia”, protagonista anche scenicamente di molti tableaux vivants, offre una prestazione di buon livello. Il pubblico, che negli intervalli appariva particolarmente “preoccupato” per la durata complessiva dello spettacolo, applaude gli interpreti anche se in modo un po’ tiepido e svogliato. 

Locandina

Teatro Amilcare Ponchielli - Stagione d'Opera 2019-2020
Guglielmo Tell
Melodramma tragico in quattro atti
Libretto di Étienne de Jouy e Hippolyte-Louis-Florent Bis. Traduzione italiana di Calisto Bassi 
Musica di Gioachino Rossini
Personaggi: Interpreti:
Guglielmo Tell Gezim Myshketa
Arnoldo Giulio Pelligra
Gualtiero Farst Davide Giangregorio
Melchtal Pietro Toscano
Jemmy Barbara Massaro
Edwige Irene Savignano
Un pescatore Nico Franchini
Leutoldo Luca Vianello
Gessler Rocco Cavalluzzi
Matilde Marigona Qerkezi
Rodolfo Giacomo Leone

Orchestra I pomeriggi musicali
Coro OperaLombardia

Maestro del Coro: Massimo Fiocchi Malaspina

Direttore Carlo Goldstein
Regia Arnaud Bernard

Scene

Virgile Koering

Costumi

Carla Galleri

Luci 

Fiammetta Baldiserri

  
Allestimento Teatri OperaLombardia in coproduzione con Fondazione Teatro Verdi di Pisa

 

FOTO DI Alessia Santambrogio

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