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Milano, 11 settembre 2019. Dopo la pausa estiva il Teatro alla Scala riprende la stagione con un Rigoletto affidato ai giovani della sua Accademia insieme al grande Leo Nucci.

Visto da Marco Faverzani | Giorgio Panigati

 

"Se dai a un uomo un pesce, egli si nutrirà una volta. Se gli insegni a pescare, si nutrirà per tutta la vita". Questo aforisma, attribuito tradizionalmente a Zhuāngzǐ, filosofo cinese vissuto intorno al quinto secolo a.C. , ben sintetizza il senso del “docere” che coinvolge tutti nel continuo scambio fra generazioni ed esperienze. Il pensiero non può che3n andare ai tanti cantanti che scelgono di diventare maestri per trasmettere il loro prezioso sapere. Fugace, ma iconica, l’esperienza di Maria Callas alla Juilliard School Music di New York: la Diva si prestó all’insegnamento in una serie di master classes fra il 1971 ed il 1972; le registrazioni, fortunatamente conservate, ci mostrano la sua passione e la grande capacità di trasmettere l’amore per l’opera. Particolarmente intensa e famosa la lezione su Rigoletto, nel corso della quale la Callas spiegó la sua lucida e rigorosa visione del melodramma: a farne le spese fu il subissato allievo Sung Kil Kim. Anche questa sera, alla Scala, abbiamo assistito ad una appassionata lezione sull’opera verdiana, impartita sulla scena da Leo Nucci. Il grande baritono emiliano, che ha vestito i panni di Rigoletto in piu di cinquecento rappresentazioni, ha voluto affiancare questa volta i giovani dell’Accademia della Scala (coadiuvato nella docenza da Luciana d’Intino) per creare una lectio magistralis sul ruolo e sul comportamento scenico. Non nuovo ad esperienze didattiche, ricordiamo ad esempio il suo impegno costante con il Teatro Municipale di Piacenza e il suo Progetto-Opera-Laboratorio, è salito sul palco con il consueto carattere e con la sua grandezza scenica. Se la voce è ormai, in alcuni frangenti, lontana dallo splendore giovanile, la caratura di colosso della lirica nostrana è indiscutibile: puntualmente cesellato il fraseggio, ancora sonori e ben centrati gli acuti.
1nA fronte di tale illustre esempio, più che buona è stata la prova dei giovani cantanti saliti sul palco: affidare un’opera così importante come Rigoletto all’Accademia è stata sicuramente una scelta coraggiosa anche se parzialmente riuscita, con gli ovvi limiti che un cast come questo comporta. 
Enkeleda Kamani si è particolarmente distinta nel non semplice ruolo di Gilda, il suo strumento, facile all’acuto, è caratterizzato da una giusta morbidezza che le permette di eseguire delicatissimi filati e pianissimo. 
Chuan Wang è un coraggioso ed ardente Conte di Mantova: convincente il temperamento artistico del giovane tenore, la voce incredibilmente intonata difetta un po’ in sonorità ma ci sono ottime possibilità di crescita. 
Decorosa la prova di Toni Nežić (Sparafucile) e di Daria Cherniy (Maddalena). 
Completano il cast Valeria Girardello (Giovanna), Giorgi Lomiseli (Monterone), Ramiro Maturana (Marullo), Kim Hun (Matteo Borsa), Lasha Sesitashvili (il Conte di Ceprano), Marika Spadafino (la Contessa di Ceprano), Hwan An (usciere), Francesca Pia Vitale (Paggio). 
I cantanti sono stati diretti dal Maestro Daniel Oren (assistito da Pietro Mianiti), che ha condotto l’orchestra5n dell’Accademia Teatro alla Scala con il consueto vigore e trasporto, ottenendo un’ottima risposta dalla compagine di giovani musicisti.
Il coro dell’Accademia della Scala, diretto da Salvo Sgrò, si dimostra efficace nei propri interventi. 
Lo spettacolo ripropone la ormai storica regia di Gilbert Deflo, rispettosa della tradizione, e la scena di Ezio Frigerio, nata nel 1994 e qui alla sua decima ripresa. Si crea una intelligente ed interessante fusione di elementi rinascimentali e neorinascimentali (come le grandi vetrate del secondo atto che ricordano quelle del pittore milanese Giuseppe Bertini) e che sottolineano splendidamente la doppia natura dell’opera di spirito risorgimentale ma adattata, per compromesso con la censura, al XVI secolo gonzaghesco. Splendidi i costumi di Franca Squarciapino, memori della mantegnesca “Camera Picta”. Di taglio chiaroscurale e pittorico le belle luci di Marco Filibeck
7nAnche le coreografie  sfruttano il talento dei giovani allievi della Scuola di Ballo dell’Accademia Teatro alla Scala, diretti da Maurizio Vanadia, che nel primo atto creano un colorato momento ispirato ai costumi della commedia dell’arte. 
Caloroso successo, al termine, e lunghi applausi hanno salutato tutti gli interpreti. 

Locandina

Teatro alla Scala - Stagione d'opera e balletto 2018/2019
Rigoletto
Melodramma in tre atti
Libretto di Francesco Maria Piave
Musica di Giuseppe Verdi
Personaggi: Interpreti:
Rigoletto Leo Nucci
Gilda Enkeleda Kamani
Il Duca di Mantova Chuan Wang
Sparafucile Toni Nežić
Maddalena Daria Cherniy
Giovanna Valeria Girardello
Monterone Giorgi Lomiseli
Marullo Ramiro Maturana
Matteo Borsa Kim Hun
Il Conte di Ceprano Lasha Sesitashvili
La Contessa di Ceprano Marika Spadafino
Usciere  Hwan An
Paggio Francesca Pia Vitale

Orchestra dell'Accademia Teatro alla Scala
Coro dell'Accademia Teatro alla Scala

Maestro del Coro: Salvo Sgrò

Direttore Daniel Oren
Regia Gilbert Deflo

Scene

Ezio Frigerio

Costumi

Franca Squarciapino

Luci 

Marco Filibeck

  
Allestimento del Teatro alla Scala

 

FOTO DI BRESCIA/AMISANO - TEATRO ALLA SCALA

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