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b_200_150_16777215_00___images_52792976_2741576022524926_8351621511173373952_o.jpgRoma, 28 febbraio 2019. Il quarto titolo del Costanzi per la stagione 2018-2019 è stato il capolavoro di Donizetti, presentato nella sua pregevole e suggestiva versione integrale.

Visto da Simone Ricci

Non c'è due senza tre: la terza volta di "Anna Bolena" al Teatro dell'Opera di Roma è arrivata a quarant'anni di distanza dalle prime due. Dopo il 1977 e il 1979, infatti, il Costanzi ha puntato sulla tragedia lirica di Gaetano Donizetti per il quarto titolo della stagione 2018-2019. L'assenza del titolo si è fatta sentire, ancora di più se si pensa che l'ultimo soprano ad affrontare il ruolo eponimo era stata Katia Ricciarelli. Un paragone tra gli anni Settanta e oggi è ovviamente complicato e per l'occasione ci si è affidati a una regia e a delle scene essenziali. Questa recensione si riferisce alla replica di giovedì 28 febbraio 2019.

 

b_200_150_16777215_00___images_52712776_2741576182524910_5343791218692194304_o.jpgAndrea De Rosa non è nuovo a questo tipo di lavori. La sua prima regia operistica risale al 2004 e per questa "Anna Bolena" non ha voluto strafare. Forse sarebbe stato apprezzabile un maggiore approfondimento dei caratteri dei personaggi, comunque le sue scelte in punta di piedi hanno dato maggiore enfasi al canto e alle soluzioni virtuose. Tra gli spunti più interessanti c'è stata soprattutto la scena finale, quella in cui Anna viene decapitata. Le luci sono state puntate sulla platea e la scure del boia si è avvicinata lentamente verso la vittima. Il buio e il colore nero hanno dominato il palco e i dettagli non sono stati numerosi, in particolare qualche semplice albero e una serie di gabbie che preannunciavano il destino della protagonista.

 

L'impianto scenico, curato da Luigi Ferrigno che ha sfruttato un'idea di Sergio Tremonti, è apparso dunque essenziale. A Roma si sono viste spesso soluzioni sceniche azzardate e in grado di far innervosire anche il loggionista più mansueto, stavolta le cose sono andate meglio e il pubblico ha apprezzato il risultato finale. Il tema dell'incarcerazione è stato evocato di continuo, con una torre in cui sono stati fatti muovere i personaggi e il coro a circondare le varie azioni. Ursula Patzak ha riprodotto efficacemente i costumi dell'epoca e per qualche ora ci si è sentiti proiettati nel '500 inglese.

 

b_200_150_16777215_00___images_52856758_2039601009482781_576727465477537792_o.jpgIl cast vocale è stato acclamato dagli spettatori del Costanzi fin dalla fine del primo atto. Dopo la Ricciarelli, il difficile ruolo di Anna Bolena è stato assegnato a Maria Agresta. Lo scetticismo in merito alla vocalità del soprano campano non proprio adatto all'opera donizettiana è stato superato grazie a tinte morbide e ricche di intensità espressiva, senza dimenticare il sofferto calore umano. L'emissione è stata ben equilibrata e sfumata, oltre a un legato pregevole e a un fraseggio ben studiato. Grande ovazione per lei dopo una complicata scena finale, faticosa ma affrontata con coraggio.

 

Non è stata da meno Carmela Remigio che in carriera ha interpretato proprio Anna Bolena a Bergamo, "patria" di Donizetti. La sua Giovanna Seymour si è fatta apprezzare per la vocalità gradevole, l'agilità e la lettura della parte mai generica. Scenicamente è apparsa molto a suo agio, una antagonista della regina degna di questo ruolo. Renè Barbera è stato un Percy tenorilmente sfrontato e spavaldo: la sua parte era una delle più temute e non si è fatto pregare in quanto a sicurezza e acuti non casuali. Il fraseggio è stato studiato nel minimo dettaglio, dai toni affettuosi e caldi a quelli incisivi e veementi.

 

b_200_150_16777215_00___images_52854226_2741576119191583_3779068902579896320_o.jpgDario Russo non ha sfigurato nella sua caratterizzazione di un Enrico VIII malvagio e bieco, ma anche autorevole e nobile. Proprio la nobiltà è stata la caratteristica principale della sua performance (la prima dopo le recite di Alex Esposito), grazie a un cantato imponente e profondo in cui i recitativi sono stati dosati con prudenza. Ottima è stata anche l'interpretazione di Martina Belli nei panni di Smeton. Il mezzosoprano emiliano ha sfoggiato un intenso colore vocale e ha prestato la massima attenzione ai chiaroscuri che hanno definito in modo convincente il paggio della regina. Il cast è stato completato da un discreto Lord Rochefort (Andrii Ganchuk) e da un essenziale Signor Hervey (Nicola Pamio).

 

L'orchestra del Teatro dell'Opera di Roma è stata diretta con puntiglio da Riccardo Frizza. La partitura eseguita per intero ha restituito al pubblico capitolino il capolavoro di Donizetti nella sua interezza e nei vari pregi. La sinfonia è stata particolarmente gradita con il primo applauso degli spettatori del Costanzi, poi il direttore ha lasciato spazio ai ritmi serrati e ai tipici accenti romantici. Roberto Gabbiani ha diretto il coro dell'Opera di Roma istruendolo a dovere sulla puntualità degli interventi e una maggiore precisione rispetto alle serate precedenti (come si è evinto dalle testimonianze del pubblico e della stampa). "Anna Bolena" rimarrà in scena ancora una sera, quella di venerdì 1° marzo.

Locandina

Teatro dell'Opera di Roma - Stagione 2018-2019
ANNA BOLENA

Tragedia lirica in due atti

Libretto di Felice Romani
Musica di Gaetano Donizetti

Personaggi: Interpreti:
Enrico VIII Dario Russo
Anna Bolena Maria Agresta
Giovanna Seymour Carmela Remigio
Riccardo Percy Renè Barbera
Smeton Martina Belli
Signor Hervey Nicola Pamio
Lord Rochefort Andrii Ganchuk

Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma
Coro del Teatro dell'Opera di Roma

Maestro del Coro: Roberto Gabbiani

Direttore Riccardo Frizza
Regia Andrea De Rosa

Scene

Luigi Ferrigno

Costumi

Ursula Patzak

Luci 

Enrico Bagnoli

  
Nuovo allestimento in coproduzione con la Lithuanian National Opera e il Ballet Theatre

 

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