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b_200_150_16777215_00___images_45146228_2549363161746214_8977504108554485760_o.jpgRoma, 2 novembre 2018. Graham Vick propone una regia del capolavoro mozartiano priva di sete e crinoline, lasciando spazio all'ambientazione contemporanea.

Visto da Simone Ricci

 

La Via della Seta è lontanissima da Roma. Lo si sapeva da secoli, ma lo si è capito anche in occasione del nuovo allestimento de “Le nozze di Figaro” nella Città Eterna in questo mese di novembre. La regia di Graham Vick e le scene e i costumi di Samal Blak al Teatro Costanzi, infatti, hanno fatto completamente dimenticare il Mozart delle sete e delle crinoline. Il regista inglese ha rivisitato in maniera provocatoria (come è ormai abituato a fare) il capolavoro della trilogia dapontiana, puntando su pigiami di seta, paraventi, zampe di elefante e jeans strappati. Non sono mancate neanche le scene “forti”, nello specifico quando nella storia scende la notte. Questa recensione si riferisce alla replica di venerdì 2 novembre 2018.

 

b_200_150_16777215_00___images_45169610_2551667891515741_1286044393903489024_o.jpgL’ambientazione di Vick è stata contemporanea. Si intuisce di essere spettatori delle vicende del conte e della sua villa, con tanto di servitori di ogni tipo (persino il meccanico con tanto di cerchione in mano e la fronte sporca di grasso). Tra i vari coristi c’è persino Ambrogio, il celebre maggiordomo della pubblicità dei Ferrero Rocher, presenti in scena grazie alla piramide resa immortale da questi spot di qualche anno fa. Interessante la soluzione di far tagliare la barba a Cherubino da parte di Figaro, il quale si improvvisa barbiere invece di improvvisare come sempre la marcia. Le gigantesche zampe di elefante ben visibili nel terzo e quarto atto sono state forse un’esagerazione, oltre che poco gradevoli alla vista. Nelle scene della notte, poi, Vick ha voluto osare.

 

Improvvisamente sono apparse due donne impiccate e con tutta probabilità stuprate, per non parlare delle altre comparse femminili senza neanche un centimetro di stoffa sulla pelle. Oltre a Susanna cameriera, poi, il pubblico è stato colpito piacevolmente dal Don Basilio trash ed effeminato. Le sue movenze da gay svampito con tanto di parrucca bionda e lecca lecca provocante hanno fatto breccia tra gli spettatori del Costanzi. Dopo la scuola di “Così fan tutte” di un anno fa e queste “Nozze di Figaro”, c’è grande curiosità nello scoprire il “Don Giovanni” che nel 2019 concluderà la trilogia. Per quel che riguarda il versante vocale, la serata è filata via senza problemi. 

 

b_200_150_16777215_00___images_45238764_2551668018182395_5175448201703981056_o.jpgValentina Varriale ha confermato di avere doti canore interessanti e pregevoli. La sua Contessa si è fatta apprezzare per le colorature studiate con precisione, la pasta morbida di soprano e la dolcezza del timbro. Alessandro Luongo è stato capace di dare il giusto risalto alla violenza guascona del Conte e al suo essere così ingenuo e superficiale. Molto buone la presenza scenica e la timbratura, soprattutto quando la sua parte richiedeva toni da opera seria. Gradevole e fresca anche la voce di Benedetta Torre nel ruolo di Susanna. Il giovane soprano ha mostrato un’ottima presenza scenica e una vocalità calda e accattivante, in particolare in Deh vieni non tardar.

 

Il Figaro di Simone Del Savio ha ricevuto gli applausi più scroscianti della serata, sarà per il riconoscibile “Farfallone amoroso”, ma anche per la corposità vocale e la compostezza sul palco (spesso le scene sono apparse un po’ troppo statiche per consentire un azzardo di movimenti ai cantanti). Il pubblico romano ha fatto chiaramente capire di aver gradito anche Reut Ventorero (interessante “prodotto” del progetto Fabbrica dell’Opera di Roma), un Cherubino focoso e dolce: forse c’è stata qualche timidezza di troppo nell’approccio all’aria Non so più cosa son, ma poi le varie situazioni sono state gestite con crescente consapevolezza dei mezzi. Il resto del cast vocale ha svolto il proprio compito con puntualità.

 

b_200_150_16777215_00___images_45221917_2551667878182409_4371432797793943552_o.jpgAndrea Giovannini ha dato vita a un Basilio gaio e saltellante che ha strappato più di un sorriso, mentre non possono essere trascurate le prove dell’apprezzata e frizzante Marcellina di Patrizia Biccirè, la sensuale e graziosa Barbarina di Rafaela Albuquerque e dello spiritoso e simpatico Bartolo di Emanuele Cordaro. Gli apprezzamenti non sono mancati neanche per Murat Can Guvem (Don Curzio), Graziano Dallavalle (Antonio) e le due contadine Carolina Varela e Nicoletta Tasin. Per quel che riguarda la direzione d’orchestra le parole da spendere sono altrettanto positive.

 

Stefano Montanari ha accompagnato con brio e ammirevole scioltezza ogni momento dell’opera di Mozart, facendo dimenticare le pecche registiche che, con tanta carne al fuoco, erano inevitabili. L’Orchestra del Teatro dell’Opera di Roma è stata presa per mano fin dal primo secondo dei quattro atti fino alla nota conclusiva, facendo apprezzare la magia settecentesca di questa storia ingiustamente e spesso bollata come infantile. Bene, come sempre, il coro istruito a dovere da Roberto Gabbiani per i vivaci momenti di insieme de “Le nozze di Figaro”. L’opera sarà in scena a Roma ancora per altre sette repliche fino all’11 novembre. 

Locandina

Teatro dell'Opera di Roma - Stagione 2017-2018
LE NOZZE DI FIGARO

Opera buffa in quattro atti

Libretto di Lorenzo Da Ponte
Musica di Wolfgang Amadeus Mozart

Personaggi: Interpreti:
Il Conte d'Almaviva Alessandro Luongo
La Contessa d'Almaviva Valentina Varriale
Susanna Benedetta Torre
Figaro Simone Del Savio
Cherubino Reut Ventorero
Marcellina Patrizia Biccirè
Don Bartolo Emanuele Cordaro
Don Basilio Andrea Giovannini
Don Curzio

Murat Can Guvem

Barbarina Rafaela Albuquerque
Antonio Graziano Dallavalle
Prima contadina Carolina Varela
Seconda contadina Nicoletta Tasin

Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma
Coro del Teatro dell'Opera di Roma

Maestro del Coro: Roberto Gabbiani

 

Direttore Stefano Montanari
Regia Graham Vick

Scene

Samal Blak

 

Costumi

Samal Blak

Luci 

Giuseppe Di Iorio

  
Nuovo allestimento

 

FOTO DI YASUKO KAGEYAMA

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