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Cenerentola__2Pesaro, 8 agosto 2010 (prova generale). La terza opera del ROF 2010 è La Cenerentola della quale viene ripreso il fantastico allestimento del 1998 curato da Luca Ronconi. L’opera è tra le piu felici creazioni buffe non solo di Rossini ma di tutto il genere comico del melodramma.

Il librettista Jacopo Ferretti si ispirò all’omonima e celebra favola di Perrault facendo delle modifiche o aggiustamenti teatrali per accomodare il soggetto alle forme tradizionali dell’opera comica e al gusto del pubblico. In sostituzione della matrigna introdusse un patrigno, un nobile spiantato quanto velleitario e grullo, la fata venne tramutata in un filosofo, Alidoro, e creò di sana pianta il personaggio del cameriere Dandini soprattutto per reggere il filo allo scambio di persona tanto caro alla tradizione buffa. Questi cambiamenti fanno de La Cenerentola una perfetta opera buffa italiana scostandosi decisamente dal fiabesco ed incantato scritto di Perrault. Ciò non toglie che il valore musicale è altissimo e si scosta dalle altre produzioni di Rossini per un marcato acrobatismo vocale che ne fanno forse il capolavoro per eccellenza del genere. Dal punto di vista filologico vi sono tre brani non scritti da Rossini ma dal suo collaboratore Luca Angiolini: l’aria di Alidoro “Vasto teatro è il mondo”, l’aria di Clorinda “Sventurata mi credea” e il coro dei Cavalieri, tutti eseguiti nella prima romana del 25 gennaio 1817. Cenerentola_1_pizzolato_brownleeIn una successiva ripresa dell’opera sempre a Roma nel 1821 Rossini compose l’aria per Alidoro “La del ciel” lasciando gli alti due interventi invariati, in seguito fu consuetudine eliminare l’aria di sorbetto di Clorinda per equiparare il valore drammaturgico delle due sorellastre. Non v’è dubbio che il regista Luca Ronconi affrontando questa partitura ha voluto rendere in parte quello che di fiabesco era stato tolto da Ferretti. Nel primo atto abbiamo la casa diroccata di Don Magnifico con mobili tutti ammassati ed il trait d’union con la principesca reggia è il camino ove Cenerentola innalzata per la canna fumaria vola portata da un’ipotetica cicogna dalla polvere agli splendori del palazzo di Don Ramiro. Infatti, sono i camini splendenti e numerosi che ornano il palazzo reale e creano una seconda scena che a vista compare sollevando la precedente. Margherita Palli centra appieno uno sviluppo scenografico di grande effetto, Carlo Diappi ci rallegra con i fantasiosi e colorati costumi e la credibilità scenica e divertente del racconto si sviluppa per le tre ore di musica con incredibile leggerezza e pieno compiacimento dello spettatore. Uno dei piu riusciti lavori del regista milanese. Sul podio dell’Orchestra del Teatro Comunale di Bologna troviamo Yves Abel e con lui l’orchestra trova lo smalto migliore nonché sonorità raffinate, ritmo, fantasia, allegrezza. Abel non è una novità a Pesaro e considerate le sue peculiarità sarebbe il caso di impegnarlo con maggior frequenza. La compagnia di canto era un insieme di buon livello che seppur con i doverosi distinguo dobbiamo registrare che l’affiatamento, la sintonia d’ensemble e la recitazione hanno prevalso su qualche lacuna personale. Cenerentola_3Di Marianna Pizzolato, che sostituiva Kate Aldrich, ammiriamo sempre piu il centro armonico, pastoso e morbido, la particolare perizia nel sillabato, peccato il registro grave non sia altrettanto rifinito e questo si è notato in particolar modo nel rondò finale, reso comunque con capacità trasportando ovviamente il tutto. Lawrence Brownlee è un tenore leggero svettante negli acuti con dizione chiara ma anche raffinato e forbito. Nicola Alaimo è un decoroso Dandini, bravo nel sillabato ma messo in difficoltà dalle roulades. Il migliore del cast era Paolo Bordogna, strepitoso interprete scenico e autorevolissimo cantore, un mattatore divertentissimo. Alex Esposito, che avremo preferito ascoltare nel ruolo di Dandini, dona al filosofo Alidoro stile e sobrietà, ma sotto certi aspetti la sua voce è limitata per il ruolo, resta sempre comunque un valente interprete. Delle due sorellastre, simpaticissime scenicamente, Cristina Faus sovrasta per stile e temperamento Manon Strauss Evrard, quando questa nell’aria da sorbetto non può che confermare i limitati mezzi vocali striduli e disomogenei. Trionfale successo!

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