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 salome 2Torino, 18 Febbraio 2018.Terzo titolo in cartellone per la stagione operistica 2017/18 del Teatro Regio è Salome di Richard Strauss, titolo che si inserisce anche all'interno del festival monografico dedicato al compositore da Torino il quale ha reso protagonista la musica di Strauss in vari luoghi e istituzioni culturali della città, con 33 appuntamenti ad essa dedicati.

Visto da Margherita Panarellii

Una grande tenda nera riduce lo spazio scenico, delimitato e caratterizzato solamente da un semicerchio di sedie all'interno del quale si muove la corte di Erode. Solo Jochanaan attraversa la tenda. La regia in forma semiscenica di Laurie Feldman, inzialmente chiamata a riprendere l'allestimento di Robert Carsen a cui il teatro ha dovuto rinunciare a causa dell'incidente avvenuto durante le recite di Turandot e i conseguenti accertamenti sulla sicurezza del palcoscenico, è semplice ma di forte impatto, coadiuvata dal superbo gioco di luci di Andrea Anfossi. Evitando un sovraccarico visivo risalta appieno la qualità puramente teatrale della partitura Straussiana; la vicenda è perfettamente raccontata dall'orchestra, nelle ambientazioni emotive sicuramente, ma anche in quelle fisiche. È quasi retorico ribadire la perizia e la preparazione dell'intero organico orchestrale, guidato da Gianandrea Noseda. La sua è una lettura tesa e vivida, dai colori intensi, che regge la rappresentazione quasi completamente sulle proprie spalle completando la elementarità della messa in scena. Il risultato è affascinante e trascinante, la chiarezza dell'esposizione superlativa.salome 1

Ulteriore pregio del portare la narrazione fuori da un tempo storico specifico, vedasi anche i costumi piuttosto anonimi di Laura Viglione, è la possibilità di esplorare senza altre influenze la psiche dei personaggi. Emblematica di questo risultato è la celeberrima scena della danza dei sette veli durante la quale il racconto è lasciato alla sensuale musica del compositore tedesco e alle luci. Esse illuminano un Erode che osserva con concupiscenza e lascivia il luogo dove dovrebbe danzare la giovane figliastra e una Erodiade insuperbita dalla gelosia per le attenzioni che il marito riserva alla giovane figlia. Salome rimane a lungo in ombra, per poi brevemente lasciarsi andare al desiderio per Jochanaan evocandolo con il pensiero; egli apparirà, seduto in una poltrona, di spalle alla corte, con atteggiamenti insolitamente gentili verso la fanciulla. Salome verrà in seguito accerchiata dall'intera corte in preda ad una spasmodica bramosia, lei vittima degli sguardi e dei contatti inappropriati da parte degli uomini da cui è assediata.

Se la giovane età di Salome appare evidente dagli atteggiamenti e dalle movenze petulanti e capricciose che si sceglie di far adottare alla protagonista, questa non si riflette nell'interpretazione e nel timbro piuttosto aspro, particolarmente nel registro acuto, di Erika Sunnegårdh, il cui strumento affronta senza adeguati mezzi il compito titanico ad esso affidato. Complice in alcuni momenti il corposo sostrato musicale, la voce del soprano svedese risulta carente di armonici e volume e negligente nella proiezione del suono. Generico e poco efficace risulta anche il fraseggio, scolastico e poco partecipato.

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Intervenuto il giorno stesso della recita a cui facciamo riferimento a causa dell'indisposizione del previsto Robert Brubaker, Gerhard Siegel è pienamente convincente nel ruolo di Erode, affrontato con tecnica solida e recitazione incisiva. Sonora e di intenso squillo, dal timbro bronzeo, la voce del tenore tedesco si piega perfettamente alle complesse esigenze della parte, musicalmente e scenicamente.

Pur se la voce rivela qualche mancanza, in particolar modo dal punto di vista timbrico, Doris Soffel offre un'interpretazione di Erodiade di grande impatto per temperamento e carisma.

Carisma è esattamente la parola chiave per rendere giustizia alla splendida, potentissima interpretazione di Tommi Hakala, qui nei panni di Jochanaan, ruolo in cui si trova perfettamente a suo agio e gli consente di far viaggiare la voce senza lo schiarimento artificiale del timbro riscontrato nel recente Falstaff proprio al Teatro Regio. Granitico e tonante il baritono finlandese trova semplicemente l'equilibrio ideale per il personaggio a lui affidato. Interessante la scelta della regia di non mostrare il Profeta completamente indifferente alla giovane Principessa di Giudea, egli ne teme gli sguardi, teme la propria eventuale debolezza, e prova pena per la fanciulla, insieme al disgusto e alla riprovazione per l'ambiente in cui ella è cresciuta. L'esortazione a trovare la fede e purificarsi trova così una seconda origine, oltre a quella di puro sprone morale: la possibilità di redimere un'anima giovane, non ancora direttamente autrice della propria perdizione.salome _0030_

Enrico Casari è un Narraboth di voce robusta e brillante. Di tecnica solida e sufficientemente energica, Michaela Kapustová è un efficace Paggio, risulta complessivamente valido anche il nutrito gruppo di ruoli minori e gli applausi sono generosi per tutto il cast da parte del numeroso pubblico.

Locandina

Teatro Regio di Torino - Stagione 
SALOME

dramma in un atto

dall'omonimo poema di Oscar Wilde

nella traduzione tedesca di Hedwig Lachmann

Libretto e Musica di Richard Strauss

Personaggi: Interpreti:
Salome 

Erika Sunnegårdh

Erode Gerhard Siegel
Erodiade Doris Soffel
Jochanaan Tommi Hakala
Narraboth Enrico Casari
Un paggio di Erodiade Michaela Kapustova
Primo Giudeo Gregory Bonfatti
Secondo Giudeo Matthias Stier
Terzo Giudeo Saverio Pugliese
Quarto Giudeo Yaroslav Abaimov
Quinto Giudeo Horst Lamnek
Primo Nazareno Roberto Abbondanza
Secondo Nazareno Joshua Sanders
Primo Soldato Andrea Comelli
Secondo Soldato Federico Benetti
Un Uomo di Cappadocia Desaret Lika
Uno schiavo Daniela Valdenassi

Orchestra del Teatro Regio

Direttore Gianandrea Noseda
Version in forma semiscenica Laurie Feldman

Costumi

Laura Viglione

Luci 

Andrea Anfossi

  
Allestimento del Teatro Regio

 

FOTO DI Ramella & Giannese

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