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b_200_150_16777215_00___images_NataliaDiBartolo_26961872_1820476961307178_2315662207583162788_o.jpgTorino, 16 gennaio 2017. Turandot al teatro Regio di Torino si è dimostrata una scelta di estremo interesse nel cartellone di quest'anno: è stata improntata su due dati fondamentali: la rappresentazione dell'Opera in versione originale incompiuta, preferita per volontà del Direttore Musicale M° Gianandrea Noseda; e regia, scene, costumi e luci, in una nuova produzione del teatro torinese, affidati a Stefano Poda.

Visto da Natalia Di Bartolo

 

Turandot, in scena il 16 gennaio 2018 al teatro Regio di Torino si è dimostrata una scelta di estremo interesse nel cartellone di quest'anno: è stata improntata su due dati fondamentali: la rappresentazione dell'Opera in versione originale incompiuta, preferita per volontà del Direttore Musicale M° Gianandrea Noseda; e regia, scene, costumi e luci, in una nuova produzione del teatro torinese, affidati a Stefano Poda.

b_200_150_16777215_00___images_NataliaDiBartolo_27023424_1820474891307385_6855841629056400842_o.jpgLa versione priva di finale dell'ultima opera pucciniana, che giunge lì dove l'autore non riuscì o non poté compire il capolavoro e non lascia spazio ai finali successivamente composti da Alfano e Berio è la prediletta dal Direttore Noseda (siamo in pochi). Stefano Poda si è lasciato coinvolgere da altrettanto gusto e questa scelta gli ha consentito di muoversi quanto più liberamente possibile in un territorio inesplorato: quello della premessa al finale che non c'è.

L'immaginazione del Poda è notoriamente fervida e Turandot è una fiaba e dunque si presta alle singole immaginazioni. L'artista, dedito al teatro da una vita, ha sviluppato mirabilmente all'interno dell'ideazione dello spettacolo proprio il dato della mancanza del finale.

Magiche mirabilie agogiche, improntate ad una ondivaga “navigazione astrale” traslucida e onirica giungevano dal golfo mistico, con il M° Noseda sul podio, in una gestione dei tempi adeguata a ciò che, anche d'insolito, accadeva in scena e dinamiche di corale, sontuosa corposità. Contemporaneamente, sul palcoscenico si compiva l'altra metà della magia, in un luogo-non luogo di una raffinatezza formale ed estetica di gran classe. Dato che il libretto premette che l'azione si svolge “Al tempo delle favole”, Il Poda ha trasposto questo tempo-non tempo in un luogo-non luogo. Il libretto premette anche un “a Pekino”, ma la scelta del “non luogo”ha prevalso con prepotenza, poiché evidentemente tale ubicazione comprende tutti i luoghi, sia esistenti che immaginari.b_200_150_16777215_00___images_NataliaDiBartolo_26961712_1820474877974053_1344427334384241952_o.jpg

Irreali, diafani e a tratti misteriosi erano i personaggi che popolavano riccamente la scena. I corpi bellissimi dei danzatori, resi bianchi dal trucco, con una nudità che nulla aveva di volgare e una divisione verticale rossa al centro che li percorreva interamente (come tutti sulla scena), pregna di significato simbolico, colmavano di forme e coreografie eleganti e inquietanti il palcoscenico, in un indulgere alla danza nella quale il Poda trova una delle proprie espressioni favorite.

Immaginari e simbolici erano gli altri personaggi, vestiti con abiti da sogno in un bianco a tratti abbagliante, tramutatosi poi in nero, su cui spiccava il rosso del personaggio di Pu Tin Pao, in una totalizzante connotazione di “Morte”. Sembravano quasi senza peso; alcuni procedevano all'indietro, davano l'illusione di poter sfidare le leggi della gravità e, senza alcuna meraviglia, ci si sarebbe aspettato di vederli camminare sulle pareti o a testa in giù. Stilizzata era l'opulenza dei movimenti coreografici, che coinvolgevano anche gli interpreti: Calaf, l'ottimo Jorge de León che ha “tenuto” ammirevolmente il personaggio dal punto di vista vocale e scenico; il gran basso orientale In-Sung Sim nei panni del vecchio Timur; Marco Filippo Romano, Luca Casalini e Mikeldi Atxalandabaso, rispettivamente Ping Pang e Pong, terzetto privato di connotazioni caricaturali; Altoum, il corretto Antonello Ceron; e la flessuosa Erika Grimaldi, Liù, dai bei filati, voce di ragguardevole proiezione e limpidezza.

b_200_150_16777215_00___images_NataliaDiBartolo_27024084_1820473511307523_5156898067451021953_o.jpgCitata per ultima, Liù è da tenere per prima in considerazione: per l'assenza del finale è diventata la vera protagonista. E Turandot? Della frase “Turandot non esiste!” che è di Pong e Pang al primo atto nel libretto, Stefano Poda ha fatto il leitmotiv dell'intera rappresentazione. E dato che la principessa “non esiste”, il regista l'ha immaginata, in una sorta di clonazione plurima, non assente ma moltiplicata. La qual cosa richiamava alla mente un che di fantascientifico e telematico, frutto di un impressionante bagaglio visivo e visionario dell'artista, mirabilmente realizzato in teatro, per lui luogo supremo deputato all'espressione dell'Arte.

La monumentale e volenterosa Rebeka Lokar, dalla bella emissione naturale mai gridata, insieme allo spettacolare coro femminile del Teatro Regio, dunque, era una e mille altre Turandot, tutte uguali, tutte in sincronia, anche nel mimare il canto con le labbra, tutte abbigliate alla stessa maniera. Ci piace immaginare che Calaf non sia riuscito a distinguere la “sua” Turandot: non ne aveva modo.

Morendo, Liù uccide Turandot, ovvero uccide tutte queste figure irreali e speculari, emananti inconsistenza e crudeltà. E morendo resta in piedi e sorride: unico personaggio non stereotipo, pregno di sincera, vera umanità. In tal modo, volendo considerare, il finale c'era tutto.

L'insieme si connotava decisamente di gusto e raffinatezza sapiente, di visionaria capacità di trasposizione onirica del Poda, con luci curate allo spasimo, costumi sontuosi, richiami indubbi all'alta moda ed al design, nonché gran polso nel gestire un palcoscenico colmo di una quantità considerevole di persone, tra interpreti, coristi, danzatori e comparse. Da sottolineare la gran prova del Coro del Regio, diretto da Claudio Fenoglio.b_200_150_16777215_00___images_NataliaDiBartolo_27164674_1820476954640512_4938218948001001900_o.jpg

Dunque, è possibile che i puristi gridino allo scandalo per l'assenza del folklore cinese, ma non è detto che tale opinione sia condivisibile: le suddette premesse di “non luogo” e la qualità altissima dell'intera produzione potrebbero non consentirlo. Non riconoscere la coesione tra buca e palcoscenico, in una rara unitarietà di gusto e di intenti, sarebbe poi un sacrilegio. Del resto, come ribadito più volte, si tratta di una fiaba; dunque, senza che il capolavoro pucciniano venisse oltraggiato in alcun modo, una volta tanto, è stato bello vederselo restituito finalmente, in una messa in scena tanto originale, nella sua meravigliosa incompiutezza.

Locandina

Teatro Regio di Torino - Stagione 2018
TURANDOT
Opera in 3 atti e 5 quadri, versione originale incompiuta
Libretto di Giuseppe Adami e Renato Simoni
Musica di Giacomo Puccini
Personaggi: Interpreti:
Turandot Rebeka Lokar
Calaf Jorge de Leòn
Liù Erika Grimaldi
Timur In-Sung Sim
Pin, Pang e Pong

Marco Filippo Romano, Luca Casalini, Mikeldi Atxalandabaso

Altoum Antonello Ceron

Orchestra del Teatro Regio
Coro del Teatro Regio

Maestro del Coro: Claudio Fenoglio

Direttore Gianandrea Noseda
Regia Stefano Poda

Scene

Stefano Poda

Costumi

Stefano Poda

Luci 

Stefano Poda

  
Nuovo allestimento del Teatro Regio di Torino

 

Natalia Di Bartolo ©

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