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iris 1Pisa, 13 gennaio 2018. Iris di Pietro Mascagni torna al Teatro Verdi nell’ambito di un progetto di ampio respiro che coinvolge anche il Goldoni di Livorno, il Teatro del Giglio di Lucca e il Teatro dell’opera Kansai Nikikai di Osaka.


Visto da Emiliano Mazza

 

La realizzazione rientra nell’ambito del Mascagni Opera Studio della Fondazione Teatro Goldoni di Livorno, l’accademia per giovani iris 2cantanti rivolta all’approfondimento del linguaggio operistico del periodo cosiddetto verista. In realtà, come ben dimostra Iris, l’espressione Teatro Verista è quanto meno riduttiva in riferimento alle opere composte in Italia a cavallo del XIX e XX secolo: se il Verismo rappresenta senza dubbio una prima sferzata per il rinnovamento del melodramma, ben presto compositori e librettisti furono in grado di intercettare numerosi stimoli da altre correnti europee, con risultati spesso sottovalutati. È il caso dell’Iris, composto nel 1898 –otto anni dopo Cavalleria Rusticana- di chiara influenza simbolista. Il librettista è Luigi Illica, autore insieme a Giuseppe Giacosa nel 1904 del libretto di Madama Butterfly, l’altra opera italiana di ambientazione nipponica, destinata a ben più ampia popolarità. Quali le cause dell’uscita di Iris dal repertorio iris 3primario dei teatri mondiali? Senza entrare nel merito della qualità musicale, la questione di base resta l’impostazione filosofica della trama e del libretto. Illica non ha cercato qui particolare realismo né nell’azione né nei personaggi, dedicando invece il Terzo Atto ad una lunga riflessione su quanto accaduto nei precedenti. Come riportato in una nota del direttore d’orchestra titolare Daniele Agiman sul programma di sala, Iris “è un’opera in cui il pubblico è chiamato non ad assistere ad una vicenda, ma a riflettere contemporaneamente allo svolgersi della vicenda stessa”.
Venendo al resoconto dell’esecuzione, il direttore milanese dirigeva con grande chiarezza e devozione l’Orchestra Filarmonica iris 5Pucciniana. Apprezzabile il suono espresso dalla sezione degli archi, meno le occasionali imprecisioni di fiati ed ottoni. Sul versante vocale Paoletta Marrocu ha davvero padroneggiato l’arduo ruolo di Iris, esaltando con uno stile impeccabile la scrittura riservatale. Ne è risultato, anche grazie alle ottime doti attoriali, un personaggio credibile e perfettamente delineato. Meritoria iris 4dunque l’ovazione che il pubblico le ha tributato al termine dello spettacolo. Osaka era interpretato (per indisposizione del titolare della serata Paolo Antognetti) da Denys Pivnitskyi. Dotato per natura di una voce importante e dal bellissimo timbro, il tenore russo ha approcciato il personaggio, parafrasando Alfredo, con giovanile ardore. Ne risulta un canto eccessivo, sistematicamente forte e sicuramente stancante e deleterio per la voce, tanto che già nel secondo atto gli acuti risultavano sovente più difficoltosi e forzati. Il baritono Carmine d’Ambrosìa ha dato voce a Kyoto con buoni esiti. Il Cieco, padre di Iris, è stato invece interpretato da Manrico Signorini: voce ingolata ma ampia ed espressiva. Corretta Maria Salvini in sostituzione dell’indisposta Alessandra Rossi nei panni di Dhia e della Guècha. Si segnala infine il pregevole timbro del Cenciaiolo di Didier Pieri. Il Coro Ars Lyrica era preparato da Marco Bargagna e ha ottimamente reso le parti affidate, a cominciare dall’Inno del Sole. Piacevole la regia di Hiroki Ihara che ha curato iris 6attentamente la gestualità di tutta la compagnia. Le scene di Sumiko Masuda, i costumi di Tamao Asuka e le coreografie di Rina Ikoma contribuivano infine a ricreare un’ambientazione giapponese plausibile e funzionale.

 

© ®

 

Locandina

TEATRO "G. VERDI" DI PISA - Stagione Lirica 2017-2018
IRIS
Melodramma in tre atti
Libretto di Luigi Illica
Musica di Pietro Mascagni
Personaggi: Interpreti:
Il Cieco Manrico Signorini
Iris Paoletta Marrocu
Osaka Denys Pivnitsky
Kyoto Carmine Monaco d'Ambrosia
Dhia/Una Guècha Didier Pieri
Due cenciaioli Tommaso Tomboloni, Marco Innamorati

Orchestra Filarmonica Pucciniana e Coro Ars Lyrica

Direttore Daniele Agiman
M.o del coro marco Bargagna
Regia e luci Hiroki Ihara

Scene

Sumiko Masuda

Costumi

Tamao Asuka

Coreografie

Rina Ikoma

  
Nuovo allestimento in coproduzione con Kansai Nikikai Opera Theater Osaka, Teatro Goldoni di Livorno, Teatro del Giglio di Lucca

 

FOTO di Augusto Bizzi - Livorno

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