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Sigismondo_barcellona_1Pesaro, 6 agosto 2010 (prova generale). Il Rossini Opera Festival 2010 inaugura con l’opera Sigismondo la quale appare per la seconda volta su un palcoscenico in tempi moderni. Anche in questa occasione, come per la precedente edizione di Rovigo e Treviso nel 1992, la revisione critica è di Paolo Pinamonti. Dramma per musica in due atti fu composto per l’inaugurazione della stagione 1814 al Teatro La Fenice di Venezia e fu un fiasco clamoroso.

In effetti, il libretto fornito da Giuseppe Foppa è piuttosto zoppicante e la drammaturgia sia mal strutturata seppur denota un’originalità sotto taluni aspetti affascinanti. Rossini crea pagine anche lodevoli musicalmente ma l’estro e l’inventiva è qui di gran lunga inferiore rispetto a quelle profuse nel precedente Tancredi. La tormentata esistenza del protagonista corroso dai rimorsi e in preda a deliri e visioni per aver mandato a morte l’adultera moglie non trova un autorevole sviluppo in probabili esiti teatrali efficaci. L’intricata vicenda, che vede un primo ministro reo dell’accusa infondata, la vittima salvata in extremis da un esule (facendola credere sua figlia) trova alla fine un happy ending banale quanto scontato nel momento in cui il suocero di Sigismondo invade la Polonia reclamando vendetta per la figlia e un foglio scagiona il protagonista e conferma le accuse al ministro. Lo spettacolo creato dall’innovativo regista veneziano Damiano Michieletto con belle scene di Paolo Fantin e preziosi costumi di Carla Teti non trova in questa occasione la fantasia che avevano contraddistinto i precedenti spettacoli pesaresi né tanto meno l’originale analisi del recente Don Giovanni alla Fenice. Michieletto ambienta l’intero primo atto in un manicomio ove è relegato Sigismondo, che in tale lettura passa per demente cronico e non episodicamente allucinato, tradendo in buona sostanza il libretto e complicando ancor più la stentorea drammaturgia con riflessi psicoanalitici discutibili e poco appropriati.Sigismondo_barcellona_2 L’idea di partenza potrebbe anche essere originale e logica ma non avendo sviluppi credibili si ferma in una noiosa quanto confusa e sotto molto aspetti incomprensibile lettura, la quale nel secondo atto ci è resa più chiara nel momento in cui a palazzo reale lo sdoppiamento della regina creduta morta, da figuranti con abiti simili, porta il ministro a nutrire dubbi sui suoi misfatti, ma anche in tale occasione manca una palpabile azione teatrale la quale è confinata in una continua scena fissa, la quale come nel primo atto rallenta e appesantisce la già intricata e confusa vicenda. Un vero peccato perché il regista veneziano ci aveva abituato a ben altre aspettative, seppur non si possa negare il lavoro introspettivo ma con troppi elementi al fuoco e qualche urlo di troppo dei degenti nel nosocomio psichiatrico. Il versante musicale era alterno. Michele Mariotti, direttore debuttante al ROF, opta per una concertazione nervosa e spesso slegata esprimendo una linea drammatica alterna quasi per numeri chiusi ma non equilibrati nelle sonorità. La svogliata Orchestra del Teatro Comunale di Bologna era inoltre al di sotto delle sue reali capacità, buona la prestazione del coro. Del cast emergeva soprattutto Daniela Barcellona più brillante rispetto a prove del recente passato, essa ha recuperato un corpo vocale più omogeneo soprattutto nel registro grave e con pertinente fioritura nei passi d’agilità, semmai restano un po’ inombra accenti e colori ma nel complesso è una prova credibile. Antonino Siragusa esibisce una voce meno nasale del solito ed è un pregio, peccato abbia perso nello squillo, nelle due arie e relativi interventi è comunque preciso e vanta anche una palese aderenza stilistica seppur povero di sfumature. Sigismondo_Siragusa_Peretyatko_3Olga Peretyatko affrontando il ruolo di Aldimira fa il passo più lungo della gamba, in quanto spessore vocale e accenti sono insufficienti per reggere la scrittura drammatica del ruolo, cui vanno aggiunte una limitata capacità virtuosistica. Non brillava neppure Andrea Concetti nel doppio ruolo di Ulderico e Zenovito anche se il recitativo è curato ma nell’aria sono mancati vigore e stile il che farebbe pensare che vesta con più pertinenza i ruoli buffi. Bene Enea Scala nella piccola parte di Radoski mentre Manuela Bisceglie è appena decorosa nel ruolo di Anagilda cui spetta perfino un’aria eseguita con enfasi. Entusiastici applausi del pubblico presente con ovazioni per Daniela Barcellona, il cast tecnico non si è presentato al termine. Una curiosità ed eccezione al Festival: per la prima volta un’opera non è eseguita nella sua integralità, sono soppressi numerosi recitativi e scene intere. Questo pare per una concordanza tra direttore e regista. Il fatto in se è piuttosto strano se non opinabile in quanto un festival avrebbe il compito di ripristinare le opere nella loro interezza, anche se come in questo caso manca lo spartito autografo.

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