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b_200_150_16777215_00___images_NataliaDiBartolo_csm_don_pasquale_77375_09cca9ca3c.jpgVienna, 2 dicembre 2017. Saldamente in mano al M° Evelino Pidò, che ne ha salvaguardato l'italianità, il Don Pasquale di Donizetti, in scena a Vienna il 2 dicembre 2017 godeva di un cast di prim'ordine, opportunamente guidato anch'esso dal noto Maestro, che ha impresso la propria iperattività direttoriale anche a questa partitura, ma una volta tanto con la brillantezza richiesta.

Visto da Natalia Di Bartolo

Saldamente in mano al M° Evelino Pidò, che ne ha salvaguardato l'italianità, il Don Pasquale di Donizetti, in scena a Vienna il 2 dicembre 2017 godeva di un cast di prim'ordine, opportunamente guidato anch'esso dal noto Maestro, che ha impresso la propria iperattività direttoriale anche a questa partitura, ma una volta tanto con la brillantezza richiesta, senza eccedere nei tempi e godendo delle mirabili capacità della fantastica orchestra del Wiener Staatsoper, che gli ha consentito di cesellare, sia pure a quei ritmi indiavolati, dinamiche di variegato colore e di grande spessore sonoro.

Sul palcoscenico, il suddetto cast autorevole vedeva come Don Pasquale l'esperiente Alessandro Corbelli, protagonista ben caratterizzato e vocalmente pregevole.

Altrettanto il personaggio del Dottor Malatesta di Pietro Spagnoli, che si è prodotto anche in una imitazione della dizione gassmaniana alla lettura della lettera al primo atto e che ha retto la parte con garbo e spirito. E' in duetto, però, che i due artisti si sono dimostrati particolarmente spumeggianti e la sinergia delle loro voci è stata esempio di gran scuola italiana ed ha suscitato l'entusiasmo del pubblico, anche per via di un bis programmato ma d'effetto.

Però a brillare singolarmente dal punto di vista vocale sono stati due protagonisti innamorati, la Norina di Andrea Carroll e l'Ernesto di Maxim Mironov.

Andrea Carroll, soprano statunitense piccola e graziosa, ha un'agilità vocale di tutto rispetto e contemporaneamente una completa padronanza del palcoscenico. Guidata attimo per attimo dalla regia attentissima di Irina Brooks ha reso una Norina vivace e brillante, pur risentendo di un problema di pronuncia delle consonanti doppie che le starebbe a pennello correggere. Per il resto, un vero grillo sulla scena, espressiva e coinvolgente.

Altrettanto coinvolgente, soprattutto dal punto di vista vocale, Maxim Mironov, dalla straordinaria vocalità tenorile “di grazia”, governata con capacità anche nel tenere a freno un vibrato stretto che è caratteristica e non difetto della sua voce. Questa caratteristica gli rende particolarmente congeniali le agilità rossiniane in cui si è espresso recentemente ne L'Italiana in Algeri, vista e recensita sempre a Vienna, nella quale si è dimostrato uno strabiliante Lindoro.

Geniale dal punto di vista registico il suo duetto con la cornetta all'inizio del secondo atto, dove la Brooks gli ha affiancato lo strumentista solista in palcoscenico. Un momento struggente di altissima qualità sonora e teatrale, con un sentore un po' circense, nel senso più nobile del termine.b_200_150_16777215_00___images_NataliaDiBartolo_csm_don_pasquale_77355_slide_34da865f04.jpg

Del resto tutta l'ormai collaudata produzione della Brooks era permeata da tale sentore ed a tale scopo si è anche servita opportunamente dell'ottimo coro del Wiener Staatsoper, diretto da Martin Schebesta e di un buon numero di mimi, irrefrenabili sulle coreografie di Martin Buczko.

Non tutte le soluzioni sceniche, come quella del trasformare in un locale notturno la magione di Don Pasquale si sono rivelate vincenti, ma la caratteristica verve un po' tra il visionario ed il folk-kitsch della regista ha preso il sopravvento per l'intero spettacolo, senza tuttavia, bisogna riconoscerlo, snaturare il capolavoro donizettiano.

Forse un po' troppa carne al fuoco per movimentare le scene, qualche tendenza in eccesso nel far muovere i protagonisti al ritmo della musica brillante dell'opera, qualche soluzione azzardata come quella di trasformare il dottor Malatesta in un fisioterapista, ma in fondo, tutto al proprio posto, con un occhio alle avanguardie ed al teatro americano di ambientazione country in cui la Brooks si è già ampiamente distinta.

Prova ne siano anche i costumi di Sylvie Martin-Hyszka volutamente confusionari e di stile apparentemente discutibile, in una complessiva trasposizione moderna dei tempi dell'azione, ma in realtà anch'essi ricchi e curatissimi, così come le scene di Noëlle Ginefri-Corbel, illuminate da Arnaud Jung...Il tutto al servizio dello stile di Irina Brooks.

Il pubblico viennese, incurante del freddo, numeroso e come sempre variegato, ha seguito con interesse e divertimento anche l'intreccio ed ha applaudito con entusiasmo, richiamando al proscenio più volte gli interpreti e decretando il grande successo dell'intera rappresentazione.

Locandina

Wiener Staatsoper - Stagione 2017
DON PASQUALE
Dramma buffo
Libretto di Giovanni Ruffini
Musica di Gaetano Donizetti
Personaggi: Interpreti:
Don Pasquale Alessandro Corbelli
Norina Andrea Carroll
Ernesto Maxim Mironov
Dottor Malatesta Pietro Spagnoli

Orchestra del Wiener Staatsoper
Coro del Wiener Staatsoper

Maestro del Coro: Martin Schebeste

Direttore Evelino Pidò
Regia Irina Brooks

Scene

 

Noëlle Ginefri-Corbel

Costumi

 

Sylvie Martin-Hyszka

Luci 

 

Arnaud Jung

  
Allestimento del Wiener Staatsoper

 

Natalia Di Bartolo 

FOTO WIENER STAATSOPER- MICHAEL PÖHN

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