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b_200_150_16777215_00___images_NataliaDiBartolo_23826010_988986664573614_4730326969343303544_o.jpgCatania, 24 novembre 2017. Se è vero che il personaggio di Carmen la gitana, immortalato da Georges Bizet nell'opera omonima, si presta ad essere interpretato e messo in scena in maniera variegata, incrociando con la musica anche l'arte della danza, quel che conta innanzitutto è tener presente e mai sottovalutare la parte prettamente musicale.

Visto da Natalia Di Bartolo

Se è vero che il personaggio di Carmen la gitana, immortalato da Georges Bizet nell'opera omonima, si presta ad essere interpretato e messo in scena in maniera variegata, incrociando con la musica anche l'arte della danza, quel che conta innanzitutto è tener presente e mai sottovalutare la parte prettamente musicale.

Al teatro Massimo Bellini di Catania, il 24 novembre 2017, l'insieme sonoro composto dal genio francese e prestato alla danza proprio col titolo omonimo ad uso e consumo del Balletto di Milano, però, era alterato da un'espressione agogica che pretendeva di adattarsi agli stilemi della musica da balletto: dirigere Bizet come Čajkovskij de Il lago dei Cigni non è roba da poco...sempre che lo si sappia fare.

Ovviamente sono venute a mancare le voci, sostituite dagli strumenti in orchestra, ma non solo: si sono ascoltati soprattutto dinamiche e tempi che, messi pedissequamente al servizio di un'arte per la quale non sono stati originariamente ideati, erano fintamente splendenti, ma in realtà forzatamente accessori; con un direttore sul podio come Gianmario Cavallaro che imperversava con forti e fortissimi, lasciando che le percussioni dell'orchestra catanese spadroneggiassero e spiazzando le altre sezioni orchestrali, soprattutto tra gli ottoni, che si sobbarcavano interventi improbi e improbabili. Una resa roboante e nello stesso tempo imprecisa, infarcita oltretutto di brani musicali sempre di Bizet ma che con Carmen non avevano nulla a che vedere.b_200_150_16777215_00___images_NataliaDiBartolo_24116531_850987095062351_1721382230_o.jpg

Le note sublimi del capolavoro francese, con “la scusa” della danza, non possono, dunque, diventare il capro espiatorio di modifiche, trasposizioni, variazioni sul tema e quant'altro, ove soprattutto, come è accaduto nel teatro etneo, non siano supportate da adeguato gusto stilistico e robuste capacità artistiche.

Allora, se dal punto di vista dell'ascolto l'insieme risultava approssimativo, poco omogeneo, una sorta di puzzle tra il riassunto e il sinfonismo imposto a forza, sul palcoscenico, la Spagna di Carmen era talmente lontana che si stentava a riconoscere ambientazione e personaggi.

Priva delle necessarie connotazioni militaresche che donassero allo snodarsi dell'azione la debita credibilità, nonché di un minimo di richiamo al folklore, quanto meno della Plaza de Toros, nei costumi di Federico Veratti, che vestivano le ballerine al risparmio, con improbabili pantaloncini, e giocavano solo con il bianco, il rosso e il nero, all'interno dei fondali oleografici di Marco Pesta, in questo spettacolo, proprio nel complesso, latitavano la sensualità e la seduzione, ingredienti, invece, fondamentali.

La coreografia di Agnese Omodei Salé e dello stesso Veratti era piatta e generica, priva di slanci, scolastica, adeguata a rendere una Carmen inspiegabilmente pressoché asessuata. La protagonista, Alessia Campidori, che di suo non possiede particolare carisma in merito, non riusciva proprio a far rientrare il personaggio nelle proprie corde. La Micaela angelicata di Marta Orsi era l'unica danzatrice in scena che sollevasse le punte da terra, vestita però di un anonimo beige, che (occorrerebbe ricordare al costumista, che faceva forza sui colori) avrebbe dovuto essere un fulgido blu, come nelle gonne delle donne di Navarra, secondo letteratura.

Privato fin dall'inizio di ogni attributo militare, il don José di Alessio Verano risultava un protagonista poco credibile. Per non parlare dell'Escamillo di Germano Trovato, che non era certo in serata di grazia quanto piroette e grands jetés e per giunta mancante di ogni orpello che lo identificasse come torero, se non un risicato figaretto rosso. Una “coleta” nei capelli, sarebbe stata meglio che niente.

b_200_150_16777215_00___images_NataliaDiBartolo_23675099_988986624573618_7269598731944603044_o.jpgSu tutti un personaggio aggiunto, il Destino manovratore di Carmen, armato di carte funeste, interpretato da Alessandro Torrielli; una sorta di dottor Coppelius, nelle mani del quale la protagonista (e non solo) era ridotta ad una specie di bambola; e che conferiva un'interpretazione intimistica ad uno spettacolo che andrebbe giocato, invece, soprattutto sulla parte dell'opulenza visiva. Il che dimostra ancora una volta come la coreografia di questa Carmen sia stata trattata e ridotta a degli stereotipi che probabilmente, nelle loro forme più routinarie, hanno fatto ormai il proprio tempo.

Mixando la qualità suddette è venuto fuori uno spettacolo poco incisivo, che richiamava tanto i saggi di danza più che i palcoscenici del grande balletto.

A ciascuno il suo, allora: Carmen non è Coppelia.

Locandina

Balletto
Musica di Georges Bizet
Personaggi: Interpreti:
Carmen Alessia Campidori
Don José Alessandro Orlando
Escamillo Germano Trovato
Micaela Marta Orsi
Il Destino Alessandro Torrielli

Orchestra del Teatro Massimo Bellini

Direttore Gianmario Cavallaro
Coreografia Agnese Omodei Salé e Federico Veratti

Scene

Marco Pesta

Costumi

Federico Veratti

 

  
Allestimento del Balletto di Milano

 

Natalia Di Bartolo  

FOTO DI GIACOMO ORLANDO

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