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b_200_150_16777215_00___images_fra_diavolo_coro-iloveimg-cropped.jpgRoma, 8 ottobre 2017. A distanza di quasi un secolo e mezzo è tornato nella Capitale il celebre lavoro di Auber, all'insegna degli anni Cinquanta e della tecnologia moderna.


Visto da Simone Ricci

Se in un celebre best-seller, diventato poi film, aveva vestito Prada, al Teatro dell'Opera di Roma si è puntato su un elegante completo degli anni Cinquanta per l'abbigliamento del Diavolo. Al Costanzi è andata in scena la prima recita di "Fra Diavolo", l'opera del compositore francese Daniel Auber che mancava nella Capitale da ben 133 anni. L'ultimo e unico precedente di questi tre atti risaliva al 22 maggio 1884 e c'era dunque una certa curiosità nello scoprire il nuovo allestimento, curato in coproduzione con il Teatro Massimo di Palermo. Il libretto originale in francese e il debutto all'Opera di Roma per il direttore d'orchestra Rory Macdonald erano altri due spunti per assistere con interesse allo spettacolo.

 

b_200_150_16777215_00___images_auber_1-iloveimg-cropped.jpgQuesta recensione si riferisce alla prima rappresentazione dell'opera, quella di domenica 8 ottobre 2017. La regia di Giorgio Barberio Corsetti, il quale ha curato le scene insieme a Massimo Troncanetti, ha fatto leva su un'ambientazione più moderna dell'opéra-comique di Auber. Gli sfondi e i costumi (curati da Francesco Esposito) facevano pensare a una località italiana di mare degli anni Cinquanta o Sessanta: era chiaro il riferimento al cinema nostrano di quel periodo, in cui la presenza dei Carabinieri era frequente (basti pensare a "Pane, amore e fantasia" di Comencini). Le scenografie, inoltre, sono state realizzate con stampanti 3D, una tecnologia moderna che ha una spiegazione ben precisa.

 

Sarà un caso ma la sigla 3D fa pensare all'aria più celebre di quest'opera (Voyez sur cette roche) e al nome di Fra Diavolo pronunciato tre volte (le tre D di Diavolo dunque) per incutere più timore: la locanda e gli altri ambienti sono stati realizzati appunto con queste stampanti e l'effetto ottenuto è stato deformante, visto che gli edifici hanno fatto pensare alle creazioni di Salvador Dalì. Le video-proiezioni hanno arricchito il racconto, nonostante qualche dettaglio superfluo, in particolare la mongolfiera e l'aereo che sembravano trasportare Lord Rocburg e Lady Pamela mentre si affacciavano dalle finestre della locanda.

 

b_200_150_16777215_00___images_fra_diavolo_secondo_atto-iloveimg-cropped.jpgI già citati Carabinieri non stonavano affatto in un contesto di questo tipo: a dire la verità, le marce a ritmo di musica erano forse eccessivamente buffe, ma non hanno di certo rovinato il risultato finale. Curiosa, poi, è stata la scelta di accompagnare alcuni momenti musicali con dei balletti sincopati e che il pubblico romano ha mostrato di gradire. Passando a parlare del cast vocale, non si può non cominciare con John Osborn: il tenore americano ha calzato senza problemi i panni di Fra Diavolo, mostrando grande sicurezza nei fiati e un volume cospicuo, garantendo allo stesso tempo una presenza scenica sfrontata e coinvolgente. Gli spettatori del Costanzi hanno applaudito soprattutto la grande performance di J'ai revu nos amis.

 

Anna Maria Sarra ha tratteggiato una interessante Zerlina per intenzioni interpretative e qualità vocali: è stata seducente al punto giusto nel secondo atto, senza mai trascurare la tecnica raffinata. Il Lorenzo di Giorgio Misseri, poi, si è caratterizzato per la voce compatta e senza squilibri, mentre è apparsa affiatata come non mai la coppia di turisti presa di mira da Fra Diavolo: Roberto De Candia ha convinto con il suo Lord Rocburg, una figura al limite dell'aristocratico e quasi impettita, senza che la sua vocalità abbia mai dato segni di cedimento, mentre Sonia Ganassi era una Lady Pamela divertente e comicamente seduttiva, oltre che sicura e spigliata, mai sopra le righe e sempre musicale.

 

b_200_150_16777215_00___images_poster_004.jpgIl cast era completato da Alessio Verna, un Matteo preciso e corretto (anche se si faceva fatica a credere che fosse il padre di Zerlina), oltre a Jean Luc Ballestra e Nicola Pamio, rispettivamente Giacomo e Beppo, degni compari di Fra Diavolo e protagonisti di una buona presenza scenica e di una discreta resa vocale. Si è parlato all'inizio del debutto al Costanzi di Rory Macdonald: il direttore scozzese ha analizzato con cura lo spartito, guidando con convinzione l'orchestra e puntando sempre a un buon rapporto con il palcoscenico. L'esecuzione del coro del Teatro dell'Opera di Roma, diretto come sempre da Roberto Gabbiani, è stata pregevole e appropriata.

 

Di sicuro bisogna dare il merito al Costanzi di aver riproposto un titolo non semplice e frequente, soprattutto a distanza di quasi un secolo e mezzo: personalmente ritengo il libretto italiano più appropriato per la resa musicale dell'opera di Auber, ma bisogna anche tenere conto della lingua originale ed è quello che ha deciso di fare l'Opera di Roma. Dopo questa prima rappresentazione, "Fra Diavolo" tornerà a spaventare e divertire il pubblico capitolino con altre cinque repliche, per la precisione il 13, 15, 17, 19 e 21 ottobre prossimi.

Locandina

Teatro dell'Opera di Roma - Stagione 2016-2017
FRA DIAVOLO
Opéra-comique in tre atti
Libretto di Eugène Scribe
Musica di Daniel Auber
Personaggi: Interpreti:
Fra Diavolo John Osborn
Lord Rocburg Roberto De Candia
Lady Pamela Sonia Ganassi
Lorenzo Giorgio Misseri
Matteo Alessio Verna
Zerlina Anna Maria Sarra
Giacomo Jean Luc Ballestra
Beppo Nicola Pamio

Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma
Coro del Teatro dell'Opera di Roma

Maestro del Coro: Roberto Gabbiani

Direttore Rory Macdonald
Regia Giorgio Barberio Corsetti

Scene

Giorgio Barberio Corsetti-Massimo Troncanetti

Costumi

Francesco Esposito

Luci 

Marco Giusti

Video

Alessandra Solimene-Lorenzo Bruno

Coreografia  Roberto Zappalà
  
Nuovo allestimento in coproduzione con il Teatro Massimo di Palermo

 

FOTO DI YASUKO KAGEYAMA

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