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b_200_150_16777215_00___images_20429623_1894444063904797_2972010189016685951_n.jpgRoma, 30 luglio 2017. Il capolavoro di Bizet mantiene intatto il proprio fascino anche con gli allestimenti moderni e provocatori come quello proposto a Caracalla.


Visto da Simone Ricci

Da qui a dieci anni "Carmen" sarà l'opera più famosa di tutto il pianeta.
Il giudizio di Pyotr Ilyich Tchaikovsky, grande ammiratore di Georges Bizet, è valido come non mai anche a distanza di secoli e questo spinge molti registi ad azzardare scelte particolari. Non è di sicuro una regia convenzionale quella a cui si è assistito alle Terme di Caracalla, in occasione della stagione estiva del Teatro dell'Opera di Roma. L'argentina Valentina Carrasco ha deciso di eliminare qualsiasi riferimento al 1830 e alla città di Siviglia, proponendo invece la frontiera tra il Messico e gli Stati Uniti e facendo trovare a Carmen ospitalità tra gli immigrati illegali messicani. Questa recensione si riferisce alla recita di domenica 30 luglio 2017.

 

b_200_150_16777215_00___images_20294081_1894159803933223_5494701553328997749_n.jpgIl pubblico romano è stato proiettato al confine tra le due nazioni, una zona del mondo di cui si è parlato molto nei mesi scorsi in seguito alle dichiarazioni del presidente americano Donald Trump, intenzionato a costruire un muro. L'ambientazione ci può stare in questo caso, a patto che ci si distragga quando nel libretto si parla di Siviglia e della Spagna: alcuni dettagli, poi, sembravano essere stati scelti solamente per il gusto di provocare, come ad esempio l'osteria di Lillas Pastia trasformata in un vero e proprio bordello con trans e rapporti orali alla luce del sole. Non potevano mancare gli smartphone che comunque non disturbavano eccessivamente la trama originale.

 

La presenza di un ape-car in scena caratterizzava l'intero terzo atto, mentre il quarto si faceva apprezzare per la celebrazione del "Dia de muertos", il giorno dei morti che in Messico è particolarmente sentito e vissuto sempre in maniera gioiosa. A Escamillo è stata riservata la struttura più alta con tanto di toro dorato da decapitare nel momento culminante dell'opera. Il messaggio di una Carmen libera ed emancipata, eroina di bassa condizione sociale, è arrivato anche con una trasposizione moderna, nonostante la presenza praticamente superflua di diversi elementi. Intrigante la soluzione della bambina che si avvicinava a Carmen nei punti cruciali del racconto, consegnandole il fiore per Don Josè e preannunciandole la morte.

 

b_200_150_16777215_00___images_20264619_1894159553933248_1456144372636669001_n.jpgIl mezzosoprano georgiano Ketevan Kemoklidze ha tratteggiato la protagonista del titolo cercando di equilibrare in maniera sapiente il colore brunito del registro grave e un registro acuto in grado di trasmettere la sensualità della sigaraia. La presenza scenica, poi, è stata decisamente buona, tanto che la sfacciataggine e la volubilità di Carmen sono emerse con chiarezza. Andeka Gorrotxategui ha impersonato un Don Josè dalle sfumature adeguate: l'emissione è apparsa sicura, con una intensità interessante soprattutto in La fleur que tu m'avais jetée, appassionata dichiarazione d'amore.

 

Rosa Feola ha conquistato uno degli applausi più fragorosi della serata grazie a una interpretazione a tutto tondo di Micaela. Il soprano ha messo in mostra la tenera ingenuità del personaggio, senza tralasciare però la resa vocale, ben accurata nel freaseggio e dallo spessore non indifferente. L'Escamillo di Francesco Beggi ha dato il giusto spolvero a un ruolo che viene spesso e colpevolmente messo in secondo piano: in particolare, si è mostrato a suo agio in Votre toast, je peux vous le rendre, la "canzone del toreador" che lo ha presentato in maniera degna. Brillante e piacevole, inoltre, è stato il cosiddetto "quartetto dei contrabbandieri", formato da Daniela Cappiello (Frasquita), Anna Pennisi (Mercedes), Alessio Verna (Dancairo) e Pietro Picone(Remendado).

 

b_200_150_16777215_00___images_20292705_1894443597238177_3626693030013513134_n.jpgIl cast vocale era completato dall'intenso Zuniga di Gianfranco Montresor e dal Morales di Timofei Baranov. Jordi Bernàcer ha guidato con equilibrio e consapevolezza l'Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma, valorizzando con appropriate finezze le voci e affrontando in modo garbato la partitura, in primis gli intermezzi. Nel secondo intermezzo, tra l'altro, è comparso il Corpo di Ballo del Costanzi: gli spettatori hanno apprezzato la "danza degli scheletri" che preannunciava l'ingresso in scena dei "carrozzoni" del giorno dei morti. Il contributo del Coro del Teatro dell'Opera di Roma diretto da Roberto Gabbiani e degli allievi della Scuola di Canto Corale hanno chiuso con precisione il cerchio delle voci.

 

"Carmen" sa sempre come conservare il proprio status di opera popolarissima e capace di attirare tanti spettatori: di sicuro non ci si è annoiati, nonostante qualche mugugno per alcune scelte registiche, anche se alla fine ha prevalso il gradimento. Il capolavoro di Bizet verrà rappresentato ancora due volte nell'affascinante scenario delle Terme di Caracalla, per la precisione martedì 1 e venerdì 4 agosto con lo stesso cast che è stato appena descritto, fatta eccezione per Roberta Mantegna che interpreterà il ruolo di Micaela al posto di Rosa Feola.

Locandina

Teatro dell'Opera di Roma - Stagione Estiva 2017 alle Terme di Caracalla
CARMEN
Opera in 4 atti
Libretto di Henri Meilhac e Ludovic Halévy
Musica di Georges Bizet
Personaggi: Interpreti:
Carmen Ketevan Kemoklidze
Don José Andeka Gorrotxategui
Escamillo Fabrizio Beggi
Micaela Rosa Feola
Frasquita Daniela Cappiello
Mercedes Anna Pennisi
Dancairo Alessio Verna
Remendado Pietro Picone
Zuniga Gianfranco Montresor
Morales Timofei Baranov

Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma
Coro del Teatro dell'Opera di Roma

Maestro del Coro: Roberto Gabbiani

Direttore Jordi Bernacèr
Regia Valentina Carrasco

Scene

Samal Blak

Costumi

Luis Carvalho

Luci 

Peter Van Praet

Coreografia

Erika Rombaldoni-Massimiliano Volpini

  
Nuovo allestimento

 

FOTO DI YASUKO KAGEYAMA

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