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dom 1Verona, 21 luglio 2017. Arena traboccante di pubblico, quasi un tutto esaurito, per la serata di Gala con Placido Domingo in un programma intitolato “Antologia de la Zarzuela”.


Visto da Lukas Franceschini

 

In effetti, a onda dell’età non accertata ma bel oltre i settanta e comunque splendidamente portati, il cantante madrileno è forse l’unico dom 2che ancora riesce a riempiere il grande anfiteatro, oggigiorno non più così frequentato come un tempo per vari motivi che qui sarebbe fuori luogo analizzare. E’ stata una festa tutto sommato riuscita per Domingo e per il pubblico che sappiamo ama questo tipo di eventi, anche se il programma non è dei più frequentati al di fuori della nazione iberica.
La “zarzuela” è una forma d’arte che unisce musica, teatro e danza, nata in Spagna nel XVII secolo e identificata con la cultura del paese. Spesso erroneamente il termine Zarzuela è tradotto in “operetta-spagnola” poiché in essa sono contenuti molti dialoghi parlati. E’ un grossolano errore perché l’operetta ha altre caratteristiche che si scostano di molto dal genere. Infatti, in molti casi il genere della zarzuela è drammatico e pertanto si scosta fortemente dal genere allegro e spensierato delle tipiche operette francesi, tedesche, inglesi o italiane. Il momento di maggior successo della zarzuela è il XIX secolo durante il quale si affermano i maggiori autori e i titoli più rappresentativi. Tra i compositori più conosciuti si possono citare: Emilio Arrieta, Tomas dom 3Breton, Ruperto Chapì, Federico Chueca Jacinto Guerrero, Federico Moreno Torroba, José Serrano, Pablo Sorozabal e Manuel Pennella Moreno. Sarebbe lunghissimo l’elenco dei titoli, è più rilevante osservare che molti artisti, con una carriera prevalentemente operistica, hanno fornito un contributo eccellente nel genere: Teresa Berganza, Victoria De Los Angeles, Montserrat Caballé, Alfredo Kraus e Placido Domingo.
Uno spettacolo di zarzuela permette allo spettatore di godere di diversi temi e caratteri come l’amore, la politica, la società e altri ancora, a questi è affiancato un colore e uno stile musicale molto ritmato e sovente intermezzi danzati con solisti o assiemi, rendendo la zarzuela uno spettacolo unico e particolare.
Non è la prima volta che Italia si rappresenta una zarzuela, si ricordano al Teatro agli Arcimboldi le recite di Luisa Fernanda di Torroba, le quali tuttavia non riscossero un grande interesse del pubblico considerando la scarsa affluenza.
E’ inutile voler classificare Placido Domingo, nato artisticamente tenore, ora spacciato per baritono. In effetti, è e resta tenore anche dom 4se canta ruoli composti per baritono. Il talento scenico è immutato, la voce calda e latina risente inevitabilmente dell’usura pur restando straordinariamente ferma e molto efficace nel colore e nel fraseggio ma il settore acuto è limitato. Pertanto il concerto Antologia de la zarzuela è stato molto felice poiché gli permette di esibirsi in un repertorio a lui molto congeniale (i genitori erano cantanti abbastanza famosi e lui fece le prime esperienze in questo genere) oltremodo portare la zarzuela in uno spazio cosi grande come l’Arena di Verona ha dato la possibilità al grande pubblico di conoscere musica non eseguita nel nostro paese.
dom 5Il programma spaziava da Gimenez, Soutullo e Vert, Sorozabal e altri, in due ore e più di spettacolo abbiamo avuto il piacere di ritrovare un Domingo in altra veste, che oggigiorno è a lui più consona dei Simon Boccanegra e Macbeth. Resta ineluttabile che la grande professionalità del cantante è ammirevole come altrettanto costatare che la curva è in discesa ma restano strabilianti le intenzioni e alcune caratteristiche vocali che nonostante l’età sono impressionanti.
I brani sono stati sapientemente studiati nelle scelte, soprattutto centrali e di grande effetto, mai troppo impegnativi in acuto ma è plausibile. Non è il caso di sottolineare trasporti di tonalità, più efficaci per aiutare il cantante, il quale era per i tempi in vera serata di grazia.
Con lui c’erano il soprano Ana Maria Martinez, cantante di non particolarmente privilegiata nel timbro ma sommariamente educata, e il tenore Arturo Chacon-Cruz molto più a suo agio che nel recente Rigoletto e di buona professionalità artistica. Ma è soprattutto la Compañia di Balletto Spagnolo di “Antonio Gades” che ha trionfato nel loro abituale repertorio e dimostrato un grandissimo stile dom 6interpretativo sia nelle sezioni di accompagnamento di zarzuela sia in brani solistici su musiche spagnole appositamente coreografati. Straordinario il passo di Flamenco nella seconda parte inframezzato dal preludio del IV atto da Carmen di Bizet.
Contrariamente a un’opera italiana diretta a Modena nella scorsa stagione è stata una grande sorpresa il direttore Jordi Bernacer, il quale ha avuto mano pregevole in un accompagnamento di grande stile, sostenuto e incalzante nel ritmo. Va lodata anche la bravura nel preparare l’Orchestra dell’Arena, non abituata al repertorio, con grande stilizzazione, cui hanno corrisposto i professori con grande carisma e partecipata intuizione.
Doveva essere un concerto invece ci siamo trovati un’esecuzione semiscenica dei vari brani, Il regista Stefano Trespidi ha attinto dai magazzini dell’Arena parte dei costumi e un po’ di scena della Carmen di Franco Zeffirelli, che vorremo dimenticare, realizzando una scena anche efficace ma altrettanto scontata e convenzionale, utilizzando comparse opportunamente in costume che fdom 7acevano da portantini per inutili tavole e sedie da taverna. Tuttavia non possiamo affermare che l’intento non fosse anche riuscito, ma dava ben poca teatralità ai brani poiché non c’era un programma di sala che aiutasse il pubblico a comprendere la drammaturgia dei testi.
Decisamente superflui i coriandoli sparati al termine e i fuochi d’artificio (in stile Barbiere di Siviglia di de Ana), perché festa doveva essere, ma la festa la fa l’esecuzione, e il mero trionfalismo è proprio kitsch.
Una nota stonata è stata l’amplificazione, utilizzata da qualche tempo in Arena con opportuni riporti sul proscenio, ma in quest’occasione troppo ingombranti e al limite del fastidio.
Serata nel complesso molto apprezzata dal pubblico che voleva festeggiare Domingo e lui riconoscente ha offerto due bis (altri due dom 8erano riservati agli altri solisti) con un’autentica ovazione al termine.

©

 

Locandina

FONDAZIONE ARENA DI VERONA - 95° Opera Festival
PLACIDO DOMINGO - Antologia de la Zarzuela
Orchestra dell'Arena di Verona
Direttore Jordi Benacer
Solsita Placido Domingo *
Soprano Ana Maria Martinez **
Tenore Arturo Chachon-Cruz °°
 Con la partecipazione straordinaria del Balletto della Compania Antonio Gades °

 

PROGRAMMA:
Geronimo Gimez Interludio da "La boda de Luis Alonso" °
Reveriano Soutullo e Juan Vert

Quiero desterrar  - da  "La del soto del parral" *

Amor, mi raza sabe conquistar - da "La leyenda del beso" ** °°

Pablo Sorozabal

No corté mas que una rosa  - da "La del manojo de rosas" **

No puede ser - da "La tabernera del puerto" *

Hace tiempo que vengo al taller - da "La del manojo de rosas * **

José Serrano

Te quiero, morena - da "El trust de los tenorios" °°

Manule Fernanddez Caballero

No ants mas La Africana - da "El duo de La Africana" * **

Enrique Granados

Inermedio da "Goyescas"

Jacinto Guerrero

Mi aldea - da "Los Gavilanes" *

Manuel de Falla

Danza ritual del fuego - da "El amor Brujo" °

Farruca - da "el sombrero de tres picos" °

Federico Moreno-Torroba

En mi tierra extremena - da "Luisa Fernanda" * **

De este apacible rincon de Madrid - da "Luisa Fernanda" °°

Tres horas antes del dia - "La marchenera" **

Geroges Bizet

Preludio atto IV - da "Carmen" °

Flamenco °

Manuel Penella Moreno

Me yamab, Rafaliyo - da "El Gato Montes" * ** °°

  
Regia di Stefano Trespidi
Luci d Paolo Mazzon

 

FOTO di Ennevi - Arena di Verona

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