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 23m1590Amsterdam. 23 febbraio 2017. L'Opera Nationale & Ballet vincitrice dell'Opera Award ad un secolo dalla rivoluzione d'ottobre, in collaborazione con il Metropolitan  Theater di New York, porta in scena "Il Pricipe Igor" nell'allestimento di Dmitri Tcherniakov. La direzione affidata a Stanislav Kochanovsky e nel ruolo del protagonista il basso Ildar Abdrazakov

TRAILER DELL'OPERA: https://youtu.be/C4Fs_C_FikE

 


Visto da Mirko Gragnato

dsc 4268L'opera di Alexander Borodin, il Principe Igor è un capolavoro musicale di rara bellezza e altrettanto raro è poterla trovare nei cartelloni delle stagioni teatrali fuori dalla Russia.

Un'opera dalla costruzione tormentata e punteggiata di interruzioni, Borodin era non solo musicista: violoncellista e compositore, ma soprattutto chimico e medico.
Allievo di Mendeliev, ideatore della tavola periodica degli elementi, faceva della ricerca in campo scientifico la sua prima attività e del suo straordinario talento musicale si serviva solo durante i ritagli di tempo per scrivere musica.
"Borodin è un professore cinquantenne di chimica all'Accademia di Medicina. Ancora un talento, perfino grande, ma perduto per colpa della mancanza di nozioni e di un destino cieco che l'ha condotto alla cattedra di chimica invece che a una vivace attività musicale". Così scriveva Cajkovskij intorno al 1880.
Il libretto scritto da Valdimir Stasov era pensato esattamente su Borodin lo stesso Stasov scriveva che « corrispondeva al suo talento e alla sua natura artistica: motivi epici di ampio respiro, elementi nazionali, molteplici personaggi, passione, drammaticità e l'Oriente con i suoi aspetti multicolori»
L'intreccio del libretto si sviluppa intorno alla storia di Igor Sviatoslavic, il principe che nel 1185 si armò contro l'armata polovesiana che avanzava contro le terre dell'antica Russia.
Un racconto patriottico che unisce fedeltà e amor patrio, debolezza e infedeltà, il peso delle responsabilità del potere.
Iniziato ad essere scritto nel 1869 a 10 anni di distanza non aveva ancora raggiunto la sua completezza, mancando di molte parti, e restandone molte solo abbozzate.
E alla morte del compositore nel 1887 il manoscritto non era molto più sviluppato.
Dobbiamo infatti a Rimsky-Korsakov, che in Borodin aveva visto la luce della genialità, se i temi scritti per pianoforte da Borodin sono stati elaborati e orchestrati, mentre ad Alexander Glazunov dobbiamo l'ouverture che conosceva a memoria per le tante volte l'aveva sentita eseguire da Borodin al pianoforte.
Dobbiamo a questi due compositore la possibilità di poter ascoltare oggi un'opera così forte per musica e intreccio narrativo.

Nell'allestimento in collaborazione col metropolitan di New York ideato da Dmitri Tcherniakov l'opera è divisa solo da due intervalli, il racconto prosegue fluido e continuo, la battaglia che avviene fuori le scene e i cui avvenimenti non sono musicati, vengono presentate grazie a dei ben congegnati video in bianco e nero, dove fortissimi e drammatici primi piani mostrano le sofferenze, le profonde paure e lo scoramento dei soldati condotti da Igor nella disastrosa battaglia contro i polovesiani.2mb 2975

Dopo la disfatta tutta la vicenda avviene in questa lettura di Tcvherniakov in un mondo onirico, l'inconscio di Igor è un campo fiorito, un'enorme distesa di papaveri rossi, una dimensione sognate che ricorda il campo di papaveri del mago di Oz.
Le corolle dei fiori rossi sono tutte realizzate in seta rompendo la monocromia del bianco e nero, del dramma della guerra, il color rosso sangue di cui i fiori sembrano essersi nutriti, diventa il terreno dove Igor fa i conti con sé stesso, il sé stesso umano, dissociato però dalle vicende che lo circondano.
Egli come un fantasma assiste all'amore del figlio Vladimir per la figlia del Khan capo dei polovesiani, Končakovna, e a come il mondo cambi e si trasformi durante la sua assenza.
dsc 4194In questo prato in fiore è allestito forse il pezzo più famoso dell'opera "Le danze polovesiane", musiche conosciute dai più anche perché hanno fatto da colonna sonora per la cerimonia di apertura delle olimpiadi invernali di Sochi.
Igor si ritrova in questa parte circondato dai ballerini che con la danza trasportano nei movimenti del corpo le emozioni delle parole del coro, con toni gioiosi ma furiosamente barbarici.
All'Opera Nationale & Ballet il coro è posizionato su delle quinte di proscenio, una sorta di palchetti laterali nascosti, che si mimetizzano nel nero del boccascena con delle apertura a scomparsa, creando così uno straordinario effetto stereo fonico.

La storia procede e si Ritorna poi nella sala del consiglio della città di Putivi, dove il cognato dle principe Igor sta cercando di ottenere, con l'appoggio dei suoi, il potere, scalzando il consiglio dei boiari e la principessa Yaroslavna.
L'arrivo dell'orda polovesiana che aveva sfiancato le difese dell'armata guidata da Igor raggiunge la città di Putivi e la distruzione della città viene evocata da fortissime esplosioni che hanno fatto sussultare il pubblico nella sala.

Ecco che nell'ultimo atto sul palcoscenico è rappresentata la distruzione, la sala del consiglio disfatta, le solide travi che ne sostenevano il soffitto sono crollate, le porte della sala divelte, un set che rievoca il disastro delle torri gemelli.
Qui Tcherniakov propone un'intuizione scenica molto coinvolgente, il principe ritornato a Putivi assorto se ne sta appartato in un punto defilato della scena quando i due disertori Skula e Ovlur litigando tra di loro per avere del vino riconoscono il principe, uno dei due afferrato un bastone lo sbatte e fa risuonare un 'enorme trave d'acciaio a penzoloni come una campana, tutti accorrono, increduli gli danno dell'ubriacone perché è impossibile che il principe sia tornato.
Quando tutti si rendono conto che il principe è tra loro, gioiscono, Igor sembra ritornare dalla trance in cui era assorto, gli viene portata una brocca d'acqua con la quale si dilava, quasi un rito di purificazione.
Nel silenzio, sotto gli occhi di tutti, cerca di raddrizzare un portale divelto e buttato a terra, alcuni iniziano ad aiutarlo, poi prende una trave e così via, il resto della popolazione segue il suo principe e inizia a trarre dalle rovine della città, pietra dopo pietra, pezzo dopo pezzo, le basi per iniziare a ricostruire. 23m2637Un afflato di speranza, un finale reso scenicamente con una forza emotiva strabiliante, lasciando un pubblico commosso, mentre sul palcoscenico un'anziana comparsa scoppia in un pianto a dirotto sino a che le luci in sale si spengono non appena l'ultimo accordo viene eseguito, lasciando la sala nel silenzio e al buio.

Un cast di validissimi artisti, molti di origine russa, Ovlur interpretato da Vasily Efimov, e Skula da Vladimir Ognovenko seppur con ottima pronuncia della lingua russa non danno un'esibizione di alto livello nel ruolo, restando in disparte non solo per il carattere del personaggio interpretato ma anche per le qualità vocali, sempre un po' tirati, con i suoni dell'acuto espressi con un po' di affanno. Kokavna interpretata da Aguna Kulaeva mostra un bel timbro ma con qualche fragilità sull'acuto, Vladimir, Pavel Cernoch, ottima resa scenica e abili capacità canore.
Dmitri Ulianov, nei panni del principe Galitsky, fantastico per capacità sceniche e vocali, un cattivo che si fa veramente odiare, tanto è convincente nel ruolo, ottimo nel difficile e spiccato dell'aria "Greshno tait, ya skuki ne lyublyu".
Accanto alle grandi abilità di Ulianov si affiancano Oksana Dyka, Yaroslavna, e Ildar abradzakov, Igor, entrambi abilissimi nel rendere il ruolo drammatico con una vocalità profonda e matura.
L'intera opera è stata guidata da un gestualità raffinata, dosata ma con molta enfasi dalle mani di Stanislav Khocanovsky

Locandina

OPERA NATIONALE & BALLET 2016/2017
Prince Igor
Libretto di Vladimir Stasov
Musica di Alexander Borodin
Personaggi: Interpreti:
Prince Igor Ildar Abdrazakov
Yaroslavna Ocsana Dyka
Vladimir Igorevich Pavel Cernoch
Pricipe Galitsky  Dmitry Ulianov
Konkachovna Agunda Khulaeva
Ovlur Vasily Efimov
Skula Vladimir Ognovenko
Yerosha Andrei Popov
balia di Jaroslvna Mairieke Reuten

Orchestra di Rotterdam
Coro della Dutch National Opera

Maestro del Coro: Ching Lien Wu

Direttore Stanislav Kochanovsky
Regia e scene TDmitiri cherniakov

Coreografia

Itzik Galili

Costumi

Elena Zaitseva

Luci 

Gleb Flitsinsky

Proiezioni

S. Katy Tucker

  
Allestimento del Metropolitan Opera theater

 

FOTO FORNITE DALL'UFFICIO STAMPA DEL TEATRO

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