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b_200_150_16777215_00___images_16195462_1657729754242897_7786360319756609647_n.jpgRoma, 21 gennaio 2017. La prima opera del nuovo anno del Costanzi è il capolavoro che conclude la trilogia dapontiana di Mozart, in questo caso all'insegna della stravaganza e del fanciullesco.


Visto da Simone Ricci

Il 2017 del Teatro dell'Opera di Roma è cominciato con il capolavoro conclusivo della trilogia dapontiana di Mozart, "Così fan tutte". Proprio come il librettista, il regista di questo nuovo allestimento per il Costanzi, il britannico Graham Vick, si è innamorato perdutamente del sottotitolo dell'opera buffa, "La scuola degli amanti". Mozart non lo amava molto e temeva che potesse confondersi con un lavoro di Antonio Salieri, "La scuola de' gelosi". Vick ha invece deciso di prenderlo alla lettera, eliminando il Golfo di Napoli e dando spazio all'aula di una scuola stravagante e colorata. Non tutto il pubblico ha apprezzato la scelta e alla fine della rappresentazione è partito qualche verso di disapprovazione, il quale ha coinvolto anche i costumi.

 

b_200_150_16777215_00___images_cos-fan-tutte-di-mozart-per-la-regia-di-graham-vick--yasuko-kageyama-teatro-dellopera-di-roma-2016-17_9832web.jpgQuesta recensione si riferisce alla replica di sabato 21 gennaio. "Così fan tutte" funziona benissimo da sola come opera e anche una regia particolare non toglie nulla alla bellezza della partitura. Vick ha trasformato Don Alfonso in un insegnante, mentre Gugliemo e Ferrando sono diventati due alunni scanzonati e spavaldi. La nave disegnata al pc e proiettata sulla parete poteva piacere a un pubblico di età non superiore ai 10 anni, mentre Despina nelle vesti di una donna delle pulizie, con tanto di ciabatte, strappava qualche sorriso in più. Le due coppie di amanti, inoltre, vestivano abiti dai colori a dir poco appariscenti, in particolare Fiordiligi e Dorabella.

 

A onore del vero ci sono state regie più "azzardate" di questa: nonostante qualche elemento fanciullesco, l'ambientazione poteva funzionare e il cast vocale è riuscito a rendere credibile e divertente ogni azione. Sono stati proprio i cantanti a far dimenticare le stravaganze registiche e costumistiche. I sei protagonisti hanno brillato senza dubbio per l'allegria che sapevano trasmettere, in particolare hanno fatto capire al pubblico romano di essersi immedesimati perfettamente e di divertirsi parecchio: il sorriso di un cantante è sempre contagioso e gli spettatori hanno mostrato di gradire.

 

b_200_150_16777215_00___images_16195802_1658052004210672_5679212150273645709_n.jpgGli applausi convinti sono andati a tutto il cast, si è comunque intuita qualche ovazione in più per Federica Lombardi, una Fiordiligi dalla voce fresca e dalla regione centrale sontuosa e intensa. Il giovane soprano ha scolpito molto bene le frasi con rotonde vibrazioni e un registro acuto che è apparso discretamente omogeneo, come si è avuto modo di ascoltare in Come scoglio. Nei duetti dal tipico sapore belcantistico, la sua voce si è sposata in maniera naturale con quella di Paola Gardina, una Dorabella che ha convinto per quel che riguarda l'intensa musicalità e la forte partecipazione.

 

Le espressioni civettuole e il suono pieno nella seconda aria (È amore un ladroncello) sono stati i suoi punti di forza, senza dimenticare la chiarezza della dizione. Mattia Olivieri è stato invece un Guglielmo vivace. La foga giovanile di Donne mie, la fate a tanti è stata resa con una voce dal timbro bello e consistente, il quale è stato ascoltato senza difficoltà: la presenza scenica e le espressioni divertite del viso hanno fatto diventare ancora più interessante la sua performance. Antonio Poli era un Ferrando dall'evidente smalto lirico, mai affaticato e in grado di affrontare con il giusto equilibrio anche il "piano", uno degli ostacoli di questo ruolo tenorile.

 

Il Don Alfonso di Paolo Bordogna è stato caratterizzato da voce fluida e da un fraseggio mai banale, costantemente alla ricerca di un effetto a metà tra l'austero e il buffo e senza mai sprecare una battuta o un accento. Molto apprezzata è stata anche Daniela Pini nel ruolo di Despina, abile nel camuffarsi in medico e notaio, senza dimenticare In uomini, in soldati che ha convinto per volume e timbro educato. Speranza Scappucci ha accompagnato con garbo le voci, alternando bacchetta e fortepiano: non era semplice assecondare il gioco e il fraseggio mutevole dell'opera di Mozart, ma non ha sfigurato e l'orchestra del Teatro dell'Opera di Roma si è disimpegnata con buona professionalità.

 

Il ruolo del coro (come di consueto ben addestrato da Roberto Gabbiani) può sembrare marginale in "Così fan tutte", ma anche Bella vita militar merita di essere eseguito con la giusta esperienza vocale e in questo caso il risultato è stato di buona fattura. Vick ha voluto dare spazio soprattutto alla scuola e quindi sono inevitabili le pagelle: per il regista inglese e le scene e i costumi di Samal Blak non si può parlare di una bocciatura senza appello, ma di una insufficienza non grave e che può essere migliorata. I cantanti e il direttore d'orchestra hanno invece meritato voti più lusinghieri.

Locandina

Teatro dell'Opera di Roma - Stagione 2016-2017
COSI' FAN TUTTE
Dramma giocoso
Libretto di Lorenzo Da Ponte
Musica di Wolfgang Amadeus Mozart
Personaggi: Interpreti:
Fiordiligi Federica Lombardi
Dorabella Paola Gardina
Guglielmo Mattia Olivieri
Ferrando Antonio Poli
Despina Daniela Pini
Don Alfonso Paolo Bordogna

Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma
Coro del Teatro dell'Opera di Roma

Maestro del Coro: Roberto Gabbiani

Direttore Speranza Scappucci
Regia Graham Vick

Scene

Samal Blak

Costumi

Samal Blak

Luci 

Giuseppe Di Iorio

  
Nuovo allestimento

 

FOTO DI YASUKO KAGEYAMA

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