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b_200_150_16777215_00___images_15219563_1589836697698870_6190369867653238099_n.jpgRoma, 10 dicembre 2016. Una regia e delle scene rispettose: i tre atti di Giuseppe Verdi hanno convinto il pubblico romano, conquistato dalla semplicità e giovinezza dell'opera.


Visto da Simone Ricci

Giovin, giocondo, sì possente, bello: Rigoletto descrive in questa maniera il suo padrone, il Duca di Mantova, dopo aver incontrato per la prima volta Sparafucile. Sono gli stessi aggettivi che si possono usare per parlare del lavoro scelto quest'anno dal Teatro dell'Opera di Roma per il progetto "Fabbrica-Young Artist Program". L'iniziativa permette ai nuovi talenti, già formati presso conservatori e accademie, di inserirsi nel mondo dello spettacolo, quindi nel cast dell'opera verdiana figuravano molte promesse interessanti della lirica. Questa recensione si riferisce alla replica finale, quella di sabato 10 dicembre 2016.

 

b_200_150_16777215_00___images_15350465_1594632170552656_6210498992627518795_n.jpgL'allestimento del Costanzi è stato molto rispettoso del libretto e della trama: la regia di Leo Muscato ha puntato sul sicuro con una regia collaudata e sui chiaroscuri del mondo astratto suggerito da Verdi e Piave. Le grandi insegne luminose indicavano allo spettatore che ci si trovava di fronte al palazzo del Duca e all'osteria: il perimetro delle stanze era rappresentato da semplici e trasparenti tende, mentre era decisamente evocativo il paesaggio notturno del terzo atto e si poteva intuire la presenza minacciosa del Mincio. Le scene di Federica Parolini e i costumi di Silvia Aymonino erano ugualmente poco propensi all'esagerazione.

 

I cortigiani in frac (con tanto di maschere da maiale) potevano far pensare a un'epoca diversa rispetto al '600, ma non disturbavano la vista. Il pubblico ha tributato lunghi applausi al cast vocale, con picchi di entusiasmo al termine delle arie più celebri. Luca Salsi, ancora fresco di successi per il "Nabucco" alle Terme di Caracalla della scorsa estate, ha vestito la maschera del buffone come una seconda pelle. L'esecuzione è stata intensa e ben calata nella psicologia di un personaggio tanto complesso: ha stupito il pubblico romano con la mezzavoce e il piano, caratterizzando bene la vigoria di Pari siamo e l'amarezza rabbiosa dei Cortigiani.

 

b_200_150_16777215_00___images_15349794_1599812926701247_4591336107203062767_n.jpgLisette Oropesa ha dimostrato di essere a suo agio nei panni di Gilda: la voce ha brillato negli acuti, senza dimenticare la capacità di saper commuovere con suoni visionari e trasognati fino al leggerissimo sospiro delle note finali. Caro nome ha ricevuto giustamente l'applauso più scrosciante della serata e la voce del soprano americano ha impreziosito lo splendido quartetto Bella figlia dell'amore. Piero Pretti ha affrontato con grande proprietà di mezzi il ruolo del Duca, anche se non sarebbero stati fuori luogo due pizzichi in più di spavalderia e incisività: la vocalità fresca e ben strutturata ha comunque convinto.

 

La Maddalena di Erika Beretti, una delle artiste del progetto "Fabbrica", era ben caratterizzata dal punto di vista scenico: non c'è stata traccia di emozione nel difficile e già citato quartetto, in poche parole una buona impressione. Il cast era completato dal lugubre (dunque in questo caso azzeccato) e preciso Sparafucile di Dario Russo, l'appropriato e intenso Monterone di Fabrizio Beggi, altri tre artisti del progetto - Reut Ventorero (una Giovanna delicata e mai sopra le righe), Timofei Baranov (uno spavaldo Marullo), Aleandro Mariani (Matteo Borsa) e Sara Rocchi (Contessa di Ceprano) - oltre a Leo Paul Chiarot (Conte di Ceprano), Fabio Tinalli (usciere di corte) e Claudia Farneti (paggio della Duchessa).

 

b_200_150_16777215_00___images_15390653_1599776066704933_7113462218258498057_n.jpgLa direzione d'orchestra è stata affidata al giovane Michele Gamba, il quale vanta un importante debutto alla Scala datato pochi mesi fa: con i suoi 33 anni ha trasmesso tanta energia e vigore alla partitura verdiana, senza tralasciare i momenti intensi e drammatici. Personalmente non avrei accelerato in modo eccessivo come ha fatto con la scena in cui Rigoletto finge di fischiettare dopo che ha scoperto il rapimento della figlia, ma potrebbe essere il classico pelo nell'uovo. L'Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma si è mostrata sicura e minuziosa, oltre che capace di assecondare la volontà di virtuosismo dei vari personaggi.

 

In un'opera come "Rigoletto" non si può non citare la prova del coro. Roberto Gabbiani ha dato come di consueto indicazioni molto precise e gli applausi finali sono stati forse un po' tiepidi rispetto ai reali meriti: lo Zitti, zitti è stato ben tratteggiato, mentre l'accompagnamento a bocca chiusa durante la "notte di mistero" del terzo atto era minaccioso al punto giusto. In diverse occasioni il loggione ha sottolineato la bravura del cast, in particolare Gilda e il Duca: ora con l'ultima recita di "Tristan und Isolde" di Wagner di questa sera si concluderà il 2016 del Teatro dell'Opera di Roma.

Locandina

Teatro dell'Opera di Roma - Stagione 2016-2017
RIGOLETTO
Melodramma in tre atti
Libretto di Francesco Maria Piave
Musica di Giuseppe Verdi
Personaggi: Interpreti:
Il Duca di Mantova Piero Pretti
Rigoletto Luca Salsi
Gilda Lisette Oropesa
Sparafucile Dario Russo
Maddalena Erika Beretti
Giovanna Reut Ventorero
Il Conte di Moterone Fabrizio Beggi
Marullo Timofei Baranov
Matteo Borsa Aleandro Mariani
Il Conte di Ceprano Leo Paul Chiarot
La Contessa Sara Rocchi
Usciere di corte Fabio Tinalli
Paggio della Duchessa Claudia Farneti

Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma
Coro del Teatro dell'Opera di Roma

Maestro del Coro: Roberto Gabbiani

Direttore Michele Gamba
Regia Leo Muscato

Scene

Federica Parolini

Costumi

Silvia Aymonino

Luci 

Alessandro Verazzi

  
Allestimento del Teatro dell'Opera di Roma

 

FOTO DI YASUKO KAGEYAMA

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