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b_200_150_16777215_00___images_14724442_1547409038608303_218127294996418665_n.jpgRoma, 23 ottobre 2016. Il Teatro Costanzi ha deciso di puntare su un nuovo allestimento in coproduzione con la Svezia, paese scelto anche per l'ambientazione della storia.


Visto da Simone Ricci

Passeggiando sul Lungotevere romano in direzione del Centro ci si imbatte in una fontana non più funzionante con una scritta che ricorda, tra le altre, la prima rappresentazione di "Un ballo in maschera" a Roma nel 1859. Allora gli spettatori della Capitale dovevano recarsi allo scomparso Teatro Apollo per assistere agli spettacoli, mentre oggi il simbolo della lirica romana si trova a tre chilometri di distanza. Per concludere la stagione 2015-2016 il Teatro dell'Opera di Roma ha scelto proprio il melodramma di Giuseppe Verdi, puntando sull'ambientazione svedese della storia. Questa recensione si riferisce alla replica di domenica 23 ottobre 2016.

 

b_200_150_16777215_00___images_ballo_roma_1.jpgLa regia di Leo Muscato ha sfruttato un nuovo allestimento in coproduzione con il Teatro dell'Opera di Malmö: dunque, niente Boston, niente Riccardo e niente Renato, ma spazio a quelle che erano le intenzioni originarie di Verdi con la Svezia di fine '700. Personalmente preferisco la versione americana di quest'opera, ma riscoprire di tanto in tanto il libretto bocciato dalle censure del XIX secolo non fa certo male. Si è cercato di riprodurre una sorta di favola incantata, ma dal finale tragico: durante il breve preludio sono state proiettate delle frasi tipicamente fiabesche ("C'era una volta un Re..."), poi si è dato spazio a una corte più buffa del solito, con personaggi stravaganti e dagli abiti bizzarri ancor prima del ballo.

 

Le scene di Federica Parolini e i costumi di Silvia Aymonino non erano caratterizzati dall'ansia di riprodurre con eccessiva fedeltà storica la Svezia di oltre due secoli fa: spesso abbondavano il bianco e il nero tra i colori, ma non sono mancati i toni più vivaci e sfarzosi per non incupire troppo l'ambientazione. Il pubblico romano ha tributato grandi applausi ad Angelo Villari, a suo agio nel ruolo di Re Gustavo (Riccardo per chi è affezionato alla storia americana). Si tratta di uno dei ruoli più variegati e "ruvidi" dell'intera letteratura verdiana, ma il tenore messinese è riuscito a risolverlo ottimamente. La sua resa artistica ha puntato soprattutto sullo scavo della frase e la sua performance ha convinto anche riguardo alla nettezza e varietà di accenti.

 

b_200_150_16777215_00___images_14232565_1504904706192070_2680388514120344785_n.jpgMa se m'è forza perderti e il duetto d'amore con Amelia, in particolare, sono stati momenti piuttosto coinvolgenti. Meno brillante è stata Julianna Di Giacomo: nella sua Amelia si sono notate alcune imperfezioni relative al fraseggio e un acuto poco convincente e al limite della stonatura mentre si aggirava nell'"orrido campo". Queste situazioni sono state comunque compensate dall'emissione ben proiettata nei centri e da un Morrò, ma prima in grazia di intensa drammaticità. Gli spettatori hanno tributato il giusto riconoscimento a Lucrezia Drei, un Oscar allegro, vitale e in grado di conferire il giusto brio al racconto. Il soprano milanese ha saputo sottolineare bene dal punto di vista visivo la spigliatezza e l'innocenza fanciullesca del personaggio.

 

Inoltre, la sua voce si è fatta apprezzare per le interessanti aperture liriche, senza leziosità, ma sempre all'insegna della freschezza: tra l'altro, ha stupito il pubblico con due piroette perfette. Il Capitano Anckarström (Renato) di Juan Jesús Rodríguez è stato reso al meglio dal punto di vista scenico, con una immedesimazione adeguata nei tormenti interiori del migliore amico del Re: buoni, al limite dell'ottimo, alcuni cantabili, ha dimostrato di saper gestire al meglio la vocalità del tipico baritono verdiano. Sara Murphy, invece, era una indovina (Arvidson-Ulrica) capace di controllare con cura l'emissione, oltre a una attenta gestione del registro grave.

 

b_200_150_16777215_00___images_ballo__roma2.jpgAlessio Cacciamani (Conte Horn-Samuel) e Dario Russo (Conte Ribbing-Tom) avevano la giusta spavalderia e cupezza, anche se si sono confusi un po' troppo nella folla del ballo nei momenti finali dell'opera. Le performance del resto del cast sono state precise e discrete, a partire da Gianfranco Montresor (Christian, un marinaio), di buona presenza scenica, senza dimenticare il giudice di Gianluca Floris e il servo di Amelia di Giordano Massaro. Jesús López Cobos ha diretto l'Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma cercando di non strafare con le accensioni fragorose tipiche di "Un ballo in maschera". In questo modo, però, non sono stati gustati pienamente i momenti lirici del melodramma.

 

La breve sinfonia ha fatto registrare qualche accelerazione di troppo, mentre è andata decisamente meglio con il finale del secondo atto. Il coro del Teatro dell'Opera di Roma, diretto come di consueto da Roberto Gabbiani, era visivamente e musicalmente sempre attento a sottolineare sia i momenti intensi che quelli più spensierati del libretto. Il pubblico romano ha dimostrato di aver gradito il risultato finale con lunghi e convinti applausi e sicuramente ora attenderà altri lavori di qualità per quel che riguarda la stagione 2016-2017 che inizierà tra un mese.

Locandina

Teatro dell'Opera di Roma - Stagione 2015-2016
UN BALLO IN MASCHERA
Melodramma in 3 atti
Libretto di Antonio Somma
Musica di Giuseppe Verdi
Personaggi: Interpreti:
Gustavo III, re di Svezia Angelo Villari
Il Capitano Anckarstrom Juan Jesus Rodriguez
Amelia Julianna Di Giacomo
Arvidson, indovina Sara Murphy
Oscar Lucrezia Drei
Il Conte Horn Alessio Cacciamani
Il Conte Ribbing Dario Russo
Christian, un marinaio Gianfranco Montresor
Un giudice Gianluca Floris
Servo di Amelia Giordano Massaro

Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma
Coro del Teatro dell'Opera di Roma

Maestro del Coro: Roberto Gabbiani

Direttore Jesus Lopez-Cobos
Regia Leo Muscato

Scene

Federica Parolini

Costumi

Sylvia Aymonino

Luci 

Alessandro Verazzi

  
Nuovo allestimento in coproduzione con il Teatro dell'Opera di Malmo

 

FOTO DI YASUKO KAGEYAMA

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