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das_rhein_1Milano, 26 maggio 2010. Sarà in questa occasione che alla Scala verrà realizzato l’intero ciclo Der Ring des Nibelungen con lo stesso regista e direttore? Crediamo che la risposta non possa che essere affermativa.

Le ultime due occasioni non andarono a tal fine, con Muti si alternarono registi diversi e proprio L’oro del Reno fu eseguito in forma di concerto, con Sawallisch non venne rappresentata la terza giornata, pertanto si deve risalire al 1963, con Cluytens sul podio, per trovare nella cronologia scaligera un Ring integrale. Das Rheingold è il prologo dell’intero ciclo, un edificio musicale mastodontico il maggiore creato per il teatro musicale, che prende avvio nel 1854 per poi interrompersi ed essere completato definitivamente nel 1874, due anni dopo sarà rappresentato nel suo insieme a Bayreuth. L’argomento deriva dall’Edda, una raccolta poetica del XIII secolo, e dal Nibelungenlied un poema del medioevo tedesco. Il tema conduttore dell’opera è la maledizione, inesorabile e tremenda perché lo scontro tra gli dei e i giganti cui si intersecano i nibelunghi è già fissato, e il potere cercato da ognuno, anche dalle figlie del Reno che rappresentano la natura, porterà tutti alla dissoluzione finale. Guy Cassiers, debuttante alla Scala, crea uno spettacolo interessante ma mescola forse troppi elementi in un’opera che non necessita di molte motivazioni e sotto taluni aspetti non è nemmeno innovativo. La scena, di Enrico Bagnoli, disadorna e cruda, regge solo per le proiezioni in un grande pannello in fondo al palcoscenico, e l’inserire la compagine danzante del Toneelhuis, non mi pare abbia risollevato le sorti di uno spettacolo convenzionale ma allo stesso modo lineare e tutto sommato tradizionale. È pur vero che quale nuova dimensione si può dare al Ring dopo tutte le letture del passato? Quale nuova immagine? Difficile risposta oserei dire. Cassiers regge la sua lettura, apprezzabile, su un quadruplo binario: musica, danza, prosa e video, ove questi però non hanno la stessa focalizzazione e ad esclusione della musica spesso l’uno prevale sugli altri. L’elemento acqua è reso da strane pozzanghere ove le figlie del Reno sguazzano amorevolmente, e solamente le apprezzabili luci creano talvolta una scena ravvivata, altrimenti quasi sempre scura. Manca il tratto della recitazione, che in Wagner è alquanto difficoltoso ma quel senso di inutile staticità è spesso sopperito dai mimi-danzatori che si adoperano per creare un’atmosfera diversa durante gli eventi, alta espressione di danza, ma non indispensabile scenicamente. Bellissimi i costumi femminili, piu convenzionali quelli maschili, quasi sempre in doppiopetto.das_rhein_2 Musicalmente la partitura è guidata da Daniel Barenboim che qui si trova nel suo terreno d’elezione. Al suo gesto risponde una strepitosa orchestra, lucida e precisa, dando risalto encomiabile ai colori della partitura resa da M.o Barenboim ora incalzante, ora appassionata, ora trasbordante di drammaticità. Due ore e mezza di spettacolo in un continuo crescendo di espressione musicale di primordine cui si evidenziano colori e precisione nei dettagli come di rado avviene di ascoltare. I cantanti stavano al regista in modo ineccepibile e alla bacchetta con uno stile appropriato, anche se vocalmente non tutti convincenti. Il settore maschile surclassava quello femminile, in evidenza il Loge di Stephan Rugamer, vigoroso e saldissimo e il Wotan di René Pape autorevole ed espressivo dalla linea morbida e ben intonata. Johannes Martin Kranzle era un isterico ma apprezzabile Alberich, Kwangchul Youn primeggiava sul “fratello” Fafner pur mancando di particolare espressione. das_rhein_3Ottime il terzetto delle figlie del Reno, mentre la Fricka Doris Soffel è diventata legnosa e spesso carente nell’intonazione, la Freia di Anna Samuil possedeva un accento anche accattivante ma il settore acuto era stridulo e l’Erda di Anna Larsson pur nella sua lineare e precisa vocalità non emozionava particolarmente. Al termine successo trionfale con particolari ovazioni per il direttore.

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