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Ratto_1Firenze, 19 maggio 2010. Il 73° Maggio Musicale Fiorentino propone dopo otto anni il Singspiel di Mozart nell’allestimento di Eike Gramss e sempre con la direzione musicale di Zubin Mehta. “Troppo raffinato per le nostre orecchie, e troppe note, mio caro Mozart” cosi disse l’Imperatore al compositore al termine della prima rappresentazione, il quale rispose secco e cortese “Solo quelle necessarie, Maestà!”. Il tono fiabesco di quest’opera, che molti considerano la prima opera comica in lingua tedesca che superasse la bellezza dell’opera italiana, oltre al tono esotico, molto in voga al tempo, fa perno sulle classiche tipologie di personaggi: Konstanze e Belmonte la coppia aristocratica dai sentimenti nobili, Blonde e Pedrillo la coppia di servitori coloratamente farsesca, Selim e Osmin la coppia “cattiva” anche se il Pascià avrà il ruolo del gran serioso e lungimirante saggio generoso. Su questo schema sostanzialmente banale Mozart, per la prima volta “libero” dal giogo sia del padre sia dall’Arcivescovo Collaredo, crea un capolavoro di drammaturgia e sfumature psicologiche, intessendo lo spartito di poesia ma anche di efficace comicità. Il Ratto ha la levigatezza e la cristallina qualità di una porcellana (Marchesi) e insieme una vampata di freschezza e novità di assoluto pregio, cui aderiscono in maniera perfetta ansie, timori, e meraviglie musicali di prim’ordine. Ratto_2Accolta con un successo travolgente venne rappresentata piu volte non solo a Vienna ma anche in molte città tedesche nel solo volgere di un anno. Lo spettacolo di Gramss, seppur scarno ed essenziale, è ancora godibilissimo per la resa elegante e la vis comica cui è partecipa il simpatico coccodrillo animato da Tiziano Goli. Scene e costumi molto colorati aiutano un gioco di cromatismi che ben si affiancano alla resa del singspiel. Sul podio, come nella passata edizione, ritroviamo Zubin Mehta, che su questa partitura si è espresso sempre in maniera travolgente ancora dal 1965 quando la diresse a Salisburgo. Anche in questa occasione non è andata delusa la sua performance, tuttavia in alcuni momenti si ha l’impressione di una concezione addirittura cameristica dell’opera, la quale in talune pagine risultava troppo sminuita. Resta inalterata la zampata stilisticamente appropriata nelle scene concitate, in stile mozartiano brillante. La compagnia di canto purtroppo era il punto debole della produzione. Inutile ricordarlo ma per il Ratto ci vogliono almeno quattro fuoriclasse, e nel caso fiorentino non si andava oltre la mediocrità. Non vorrei soffermarmi sul fisique di Belmonte e Konstanze perché non sarebbe corretto, certo che il costumista avrebbe potuto rivedere in parte i costumi che indossati dai corpulenti cantanti rasentavano il ridicolo. Jorg Schneider, elegante e preciso, è tecnicamente e vocalmente molto limitato, Ingrid Kaiserfield, pur non essendo un fulmine di drammaticità, era troppo impersonale con carenze tecniche che limitavano la sua esibizione, sfasata e stridula nell’aria d’entrata, prendeva quota nel celeberrimo “Marten aller Arten” risultando purtroppo sempre sfocata negli estremi acuti e sovente stentorea. Ratto_3Molto meglio la coppia dei servitori, dove la Blonde di Chen Reiss, oltre a risultare la migliore della compagnia, metteva in risalto non comuni doti di cantante e attrice, ben le si affiancava il Pedrillo di Kevin Commers particolarmente azzeccato interpretativamente. Maurizio Muraro impersonava un Osmin possente vocalmente, ma con palesi lacune vocali nei registri, anche se il personaggio era reso con garbo. Karl-Heinz Macek recitava un Selim sempre irato e poco espressivo. Ratto_4Ottimo l’apporto sia del coro sia dell’orchestra e pubblico particolarmente festoso al termine.

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