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30 Gennaio, Teatro Comunale, Vicenza – Il Ballet du Theatre de Genéve rilegge lo Schiaccianoci di Tchajkovsky con le coreografie di Jeroen Verbruggen,  tra abiti di Lady Gaga e viaggi onirici: attraverso specchi e grandi armadi.

Visto da Mirko Gragnato

 

La musica di Tchajkovsky già risuona nella sala, sipario calato, luci accese e mormorii tra il pubblico.
Il balletto è senza orchestra, manca il rito dell'oboe che dà il La, dell'ingresso del direttore e di quel silenzio che viene ripopolato dall'attacco di una bacchetta.
schaiccianoci0112La musica che esce dalle casse rende il tutto artificioso, come la musica che condisce le corsie dei supermercati o dei grandi negozi di firma. Luci spente, Il sipario si alza e in questa sensazione di smarrimento siamo condotti in questa favola antica ma nuova, reinterpretata, riletta con gli occhi di un adolescente e delle complessità che il non essere più bambini ma non ancora adulti comporta in quel confuso intreccio di emozioni e sensazioni.
IL DNA natalizio di questa storia viene stravolto e anziché far tornare tutti bambini, cosa che ispirano favole e sogni, ci fa scontrare con quella che è la dura realtà, il mondo degli adulti nel quale bisogna crescere e diventare grandi.
Il Re dei topi e la sua genia  si presentano con mascheroni col viso travisato tra un misto di uomo nero e componenti del famoso gruppo dei Kiss.schiacciano01
Il tutto in un allestimento di ampi lampadari, abiti svolazzanti con un tocco di eccesso, vicino al rococò.
La danza contemporanea, di cui il Ballet du Theathre de Geneve è forse una delle punte di diamante, con un approccio di maggiore libertà si presta ad uscire dalle rigide regole della danza classica, così come l'adolescente si sente smarrito in quel corpo che cambia, in una società quella della famiglia in cui si sente stretto.

schiaccianoci0115Questa la lettura che appare dai passi della coreografia di Jeroen Verbruggen.

La partitura di Tchaykosky viene smontata e rimontata come un abito che viene riadattato alle situazioni e ai tempi, così sentiamo una danza russa che shifta da un atto all'altro e il tema di Drossemeier che viene riproposto per ben tre volte.


La festa in casa Stahlbaum viene esposta come un party dove i bambini sono più adolescenti presi dall'interesse di far colpo sulle ragazze. Dove i passi perdono uniformità e diventano espressione di vigore e giochi d'intesa, dove l'importante è apparire e allo stesso tempo far parte del gruppo.schiaccinaoci0116La giovane Marie, interpretata da Yumi Aizawa, diventa la bambina-adolescente che attira l'attenzione degli adulti nel modo sbagliato: movimenti nervosi e instabili che vengono accompagnati dagli staccati ribattuti di archi e legni, mostrandone l'esclusione da un mondo che non permette più di essere bambini, ma che smonta e riveste la giovane Marie con l'uniformità degli altri corifei nelle musiche della festa.

Se nella storia di Hoffmann, che quest'anno celebra il 200°compleanno, il mondo si trasforma durante una notte di sogno, qui la fuga dalla realtà avviene attraverso i nebbiosi anfratti di un grande armadio, che diventa portale per nuovi mondi, racchiudendo le tante maschere della nostra quotidianità, una seconda pelle pronta per ogni avversità che la vita ci pone.

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Dalle sue porte infatti, come se fosse un moltiplicatore delle nostre paure e delle nostre fragilità, come un esercito di cloni escono tante Marie a cui segue la danza dei fiocchi di neve, nella quale grandi specchi a Psiche danzano spinti tra salti e volteggi delle tante "Sè stessa" che Marie deve affrontare vis a vis, andando, come l'Alice di Carrol, oltre lo specchio, fino alla fuga finale in un mondo nuovo al di là della coltre di nebbia che il grosso armadio racchiude.

Quello che si apre nel secondo atto sembra un salotto progettato dallo studio65 dov

e il pavimento non è altro che un cielo azzurro sopra il quale scendono le luci della notte.

Tra le stelle si apre una porta che con una scala fa scendere Marie su un parterre, in cui si avvolgono cielo e nuvole, dove l'intero corpo di ballo in abito marziale, con la bocca imbavagliata da un fazzoletto a motivi floreali, muove i passi del famoso Waltzer dei fiori e con Giochi di incastri e movimenti sinuosi si riadatta il famoso balletto.
Segue poi la danza spagnola che resta un alto esempio della tecnica e dello stile di questo corpo di ballo, il quale maestralmente fonde le acrobazie alla tecnica del classico.

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Ai passi si affiancano gli strabilianti abiti della maison francese On Aura Tout Vu, firmati da Livia Stoianova e Yassen Samouilov consacrati al successo per la collaborazione con l'estrosa popstar Lady Gaga.

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Il sentimento amoroso, che lega Marie e il principe schiaccianoci, si muove in questo balletto tra sfuggenti passi a due dove il volto del principe, interpretato da Zachary Clark, appare travisato con una palla avvolta da tanti aculei, il dramma del corpo che cambia e che bisogna nascondere.


Le punte dei difetti personali che tanto affollano i pensieri degli adolescenti sino a far trasudare la morbosa attenzione al corpo in uno schiaccianoci che si mostra scorticato, strappato di ogni lembo di pelle, mostrando i muscoli a vivo. Sino a quando il sentimento come una ritrovata tenerezza e ingenuità si armerà non delle acuminate frecce di amore, ma di un semplice tocco di dita.

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Una ritrovata ingenuità e tenerezza farà comprendere l'altro, e la fisicità diventerà una scoperta, sino al momento topico quando l'indice di Marie, ormai vincitrice delle paure sfiora il petto del principe, e con il tocco di un polpastrello apre il cuore ai sentimenti vincendo ogni titubanza.

Locandina

Teatro Comunale città di Vicenza  - Stagione 2015/2016
Lo Schiaccianoci
Balletto
tratto da "Lo schiaccianoci e il re dei topi" di E.T.A Hoffmann
Musica di Piotr Ilitch Tchajkovsky
Personaggi: Interpreti:
Marie Yumi Azawa
Il Principe Schiaccianoci Zachary Clark
Drosselmeier Simone Reppele

Ballet du Grand Theatre de Geneve

Direttore del Balletto Philippe Cohen
Coreografia Jeroen Verbruggen

Scene e Costumi

Atelier "On Aura Tout Vu" 
Livia Stoianova, Yassem Samouilov 

Luci 

Ben Ormerod

  

 

FOTO DI GREGORY BATARDON

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