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ballo lincoln

Como, 28 novembre 2015. Prosegue la Stagione Notte del Teatro Sociale con il titolo verdiano Un ballo in Maschera con la regia di Nicola Berloffa e la direzione musicale di Pietro Mianiti. Tra i protagonisti Sergio Escobar, Angelo Veccia e Daria Masiero.



Visto da Marco Benetti

 

Lo spettatore entra in teatro e la scena è aperta. Sul palco troneggia, quasi a specchio, un palchetto incorniciato da un’architettura neoclassica, drappi dorati e le bandiere americane. Un uomo si aggira per la scena con una rivoltella in mano.
Si abbassano le luci e nel palchetto fanno il loro ingresso il Presidente Lincoln e signora, più una damigella e una guardia. Al momento dei saluti di cortesia l’uomo con la rivoltella si avvicina sparando un colpo verso il Presidente il quale, come noto, muore sul colpo.
Come giustificare questo teatrino, ancor prima dell’attacco del Preludio?
ballo escobar_masiero
Ovviamente una scelta registica. La rilettura di Nicola Berloffa si basa sull’identificazione di Riccardo, cioè colui che detiene il potere e lo amministra rettamente secondo giustizia, con il paladino della Rivoluzione americana nonché simbolo dell’unità nazionale e della democrazia  Abraham Lincoln, ingiustamente assassinato, come lo sarà il protagonista dell’opera verdiana. Questo implica lo spostamento della vicenda dopo la Rivoluzione, nel periodo della corsa all’oro, poco prima della Guerra Civile. Verosimilmente le incongruenze nei costumi di Valeria Donata Bettella sono da imputare all’idea originaria di schizofrenia: la varietà nell’abbigliamento spazia infatti dal ‘700 all’800 tardo. La scena si riempie di cowboy senza scrupoli (i congiurati). Ulrica è una sciamana pellerossa cieca, reietta perché indigena con il suo seguito e circondata da emarginati che, se nell’originale era ladri e assassini, diventano qui una comunità amish.
Si accumulano sparatorie senza esito nel tentativo di accumulare la tensione in preparazione della scena finale. Durante la festa, il ballo del titolo, sullo sfondo degli attori mimano per gli invitati l’omicidio di Lincoln, rivelando la correlazione fra gli eventi narrati e la scenetta iniziale.
L’impressione generale non è stata che lo spettacolo non si reggesse in piedi: semplicemente un’idea interessante è stata farcita di scelte alquanto infelici e un po’ forzati.
ballo veccia
La situazione sul versante musicale mostra alti e bassi.
Il direttore Pietro Mianiti, per quanto sia apprezzabile negli stacchi di tempo spesso un po’ più incalzanti della norma, si perde in un gesticolare a volte eccessivo col risultato che gli attacchi non sono sempre puliti. A parte resta l’attacco dato a vuoto nel momento in cui una parte del coro si scorda di entrare in scena. 
Il protagonista, Sergio Escobar, sfoggia un volume di voce esuberante, non molto controllato, proponendo una dinamica costante fra il mezzoforte e il forte. 
Di contro Angelo Veccia che interpreta Renato è la voce maschile che meglio se la cava per la capacità di dare buoni colori alla parte.
Tra i personaggi femminili Daria Masiera, nei panni di Amelia, offre con un’interpretazione molto sobria del personaggio. Le due voci eccellenti restano comunque quelle di Annamaria Chiuri nei panni di Ulrica, che interpreta davvero magnificamente la parte, facendo notare abbastanza lo scarto con gli atri interpreti, e quella di Shoushik Barsoumian, il paggio Oscar, incredibilmente agile e brillante. Il pubblico si accorge di tutto questo a giudicare dagli applausi insistenti tributati a queste ultime due protagoniste. 

 

Locandina

Teatro Sociale di Como - Stagione Notte 2015- 2016
Un ballo in maschera
Dramma in 3 atti
Libretto di Antono Somma da Gustave III, ou Le bal masqué di Eugène Scribe
Musica di Giuseppe Verdi
Personaggi: Interpreti:
Riccardo Sergio Escobar
Renato Angelo Veccia
Amelia Daria Masiero
Ulrica Annamaria Chiuri
Oscar Shoushik Barsoumian
Silvano Carlo Checchi
Samuel Mariano Buccino
Tom Francesco Milanese
Giudice/ Un servitore d'Amelia Giuseppe Distefano

Orchestra I Pomeriggi Musicali

 

Banda del Teatro Fraschini

Direttore della banda: Jacopo Brusa

 

Coro Opera Lombardia

Maestro del Coro: Antonio Greco


Coro di voci bianche del Civico Istituto Musicale F. Vittadini

Maestro del coro: Giuseppe Guglielminotti Valetta

Direttore Pietro Mianiti
Regia Nicola Berloffa

Scene

Fabio Cherstich

Costumi

Valeria Donata Bettella

Luci 

Marco Giusti

  
Coproduzione Teatri di OperaLombardia

 

FOTO fornite dall'Ufficio Stampa

Ovviamente una scelta registica. La rilettura di Nicola Berloffa si basa sull’identificazione di Riccardo, cioè colui che detiene il potere e lo amministra rettamente e secondo giustizia, con il paladino della Rivoluzione americana nonché simbolo dell’unità nazionale e della democrazia, cioè Abraham Lincoln, ingiustamente assassinato, come lo sarà il protagonista dell’opera verdiana. Questo implica lo spostamento della vicenda dopo la Rivoluzione, nel periodo della corsa all’oro, poco prima della Guerra Civile. Verosimilmente le incongruenze nei costumi di Valeria Donata Bettella sono da imputare all’idea originaria di schizofrenia: la varietà nell’abbigliamento spazia infatti dal ‘700 all’800 tardo. La scena si riempie di cowboy senza scrupoli (i congiurati). Ulrica è una sciamana pellerossa cieca, reietta perché indigena con il suo seguito e circondata da emarginati che, se nell’originale era ladri e assassini, diventano qui una comunità amish.

Si accumulano tentativi di sparatorie che non hanno mai luogo, in un tentativo di accumulare la tensione in preparazione della scena finale. Durante la festa, il ballo del titolo, sullo sfondo degli attori mimano per gli invitati l’omicidio di Lincoln, rivelando la correlazione fra i gli eventi narrati e la scenetta iniziale.

L’impressione generale non è che lo spettacolo non stesse in piedi, semplicemente un’idea interessante è stata farcita di scelte alquanto infelici e un po’ forzati.

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