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altMilano, 24 marzo 2010. Il teatro alla Scala produce un nuovo allestimento con l’accoppiata Mehta-Fura dels Baus, i quali ripropongono Wagner dopo il fortunato Ring di Valencia e Firenze. Ogni qualvolta si assiste al Tannhäuser è implicito domandarsi quale versione verrà adottata. Mehta sceglie la versione cosiddetta “mista” assemblando le partiture di Parigi e Dresda. La grande opera romantica, su testo dello stesso compositore, si ispira a due leggende medievali: le gare poetico-canore dei Minnesanger in Turingia e la leggenda popolare sugli amori di Venere e Tannhäuser. Wagner elaborò la vicenda già dal 1842 per poi arrivare alla prima nel 1845 a Dresda, ritornando piu volte sullo spartito, infatti, vi sono partiture plurime che rendono impossibile identificare una versione definitiva dell’opera, lo stesso compositore confidò alla moglie il dispiacere di non aver ultimato una versione conclusiva. altPossiamo oggi considerare le versioni di Dresda e Parigi le piu attendibili, pur non sottovalutando le modifiche di Monaco e Vienna. La scelta di optare per la versione “mista” rende l’opera musicalmente serata nell’unità con scene articolate, anche se chi scrive preferisce la versione francese. Nel caso odierno la parte di Venere è ampiamente mutata, l’overture è un continuo con l’inizio dell’atto I a cui manca ovviamente il baccanale. Una giustificata ed oserei affermare doverosa nota di regia nel programma di sala fanno comprendere le linee ispiratrici di uno spettacolo di per sé complicato e fantasioso come del resto tutti gli allestimenti del Fura dels Baus. altEccezionale l’idea della mano gigantesca e sempre presente in scena, che segna il destino dell’uomo, Tannhäuser è visto sempre il bilico tra il Venusberg e la Wartburg, che generalizzando in una concezione puritana potrebbe essere il male e il bene dove il conflitto interiore dell’uomo di religione cristiana è “diviso” tra lo spirito e l’istinto. Troviamo tre atti resi magnificamente dal Fura, nell’onirico e trasgressivo Venusberg la seducente venere è attorniata da ancelle procaci e la proiezione di un’orgia fantasmagorica segna un passo di indubbio compiacimento a cui rendono viva memoria coreografie appropriate. Nel Wartburg l’ispirazione è indiana, terra di usanze, credenze e religioni molteplici ove la spiritualità occupa un piano d’eccellenza nella vita sociale. Ecco dunque i cromatismi abbaglianti dei costumi con il bizzarro e divertente balletto all’entrata dei cantori, ispirandosi alla versione francese.alt Nel terzo atto, il più statico, si apprezzano le bellissime luci nella notturna cantata di Wolfram e lo “sboccio” floreale sui bastoni dei pellegrini non particolarmente messa a fuoco ma sono di grande fascino i due scivoli che raccolgono le lacrime di Elisabeth formando il lago della redenzione del protagonista. Tutto sommato un Tannhäuser molto coreografico e colorato di assoluto impatto visivo ma carente registicamente di una lettura scavata nel gesto e negli stati d’animo dei protagonisti. La direzione di Zubin Mehta è stata equilibrata e maestosa, scrupolosa nel particolare, dal suono ammaliante, con grande musicalità ed incisiva tensione drammatica. Il versante canoro poneva in primo piano la stupenda Elisabeth di Anja Harteros, voce raggiante e calda dal timbro seducente e dotata di una non comune intensità poetica. altGeorg Zappenfield crea un personaggio imponente ma umano a cui va aggiunto un fraseggio autorevole reso da una voce salda e vibrante, viceversa Roman Terkel seduce piu per un eloquente fraseggio che per il timbro, ma è morbido nel canto e ricercato negli accenti soprattutto nella lunare aria del III atto. Qualche gradino sotto Robert Dean Smith al quale va riconosciuto il massimo impegno per i mezzi a sua disposizione, non è certo un heldtenor ma regge alla difficile parte fino in fondo, pur con parecchi patteggiamenti, ma bisogna considerare che nel panorama canoro non vi siano a disposizione molti Lauritz Melchior. La Venere di Julia Gertseva era affascinante, ahimè, solo scenicamente! Stridula negli acuti, il centro gravemente dissestato e la sensualità vocale raggelante. Bene le parti minori ove si metteva in luce Petri Lindross. Ottimo l’apporto dell’orchestra e dei due cori. Ho assisto alla terza recita e purtroppo una parte del pubblico, seppur minoritaria, abbia contestato il direttore sia all’ingresso del III atto sia al termine, applaudendo l’intero cast, il che rende quanto mai pretestuosa la contestazione oltremodo del tutto inaccettabile.

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FOTO DI MARCO BRESCIA.

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