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02. blechaczVerona, 6 ottobre 2018. Al settembre dell'Accademia il recital al Teatro Filarmonico di Rafal Blechacz, musicista assurto al pantheon dei pianisti dopo la vittoria del premio Chopin di Varsavia ci trasporta in un viaggio musicale da Mozart a per l'appunto Chopin. 


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{tab title=Visto da Mirko Graganto}

 

Un programma che sembra un viaggio nella storia della musica: da Mozart, a Beethoven, a Schumann sino al famigerato Chopin. Una tavolozza di stili, la mano di Rafal Blechacz si affonda nella tastiera in vari stili dove il tocco delle dita mostra i molti approcci nel dialogare con la letteratura pianistica.
Un contratto in esclusiva con Deutsche Grammophon e una fama internazionale, nata proprio a Varsavia, a soli 20 anni ha imposto ancora giovane il pianista nel panorama del pianismo mondiale ricevendo inviti dalle più prestigiose orchestre e festival, prima volta a Verona e grazie all'Accademia Filarmonica.
Nella sonata k 310 di Wolfgang Amadeus Mozart, il tocco e delicato, in un gradevole pianissimo, si tendono le orecchie e purtroppo l'autunno inoltrato con i colpi di tosse non ha favorito una lettura di un Mozart più intimistico a cui fa da preludio il rondò k511, calato veramente con una leggerezza di rara bellezza nel tocco.
In Beethoven i colori iniziano a farsi sentire ma è soprattutto nel Langsam und sehnsuchtsvoll ( adagio ma non troppo, con affetto) si inizia a pregustare un romanticismo ancora acerbo forse ma al quale Belchacz da quel languore che ci prepara al finale come dice Steven Osborne descrivendola "la calma del cielo in una notte placida prima che dei fuochi d'artificio inizino a guizzare per rivaleggiare con le stelle".
In Schumann finalmente Blechacz non contiene più il romanticismo che ora scivola fuori dalle dita nella sonata n 2 op.22 dove il tema di apertura è affidato al basso dopo un accordo sforzato di apertura. Uno Schumann dal sapore più intimo che esplicito ma dove le dita si muovono sulla tastiera con un certo spessore. In fine dopo questo viaggio si giunge alle mazurche di Chopin dell'opera 24, estrose e ballabili, un colpo gioioso prima del patetismo della polacca op.53 detta "eroica". Di sicuro una delle produzioni più note della letteratura pianistica. Uno Chopin magistrale, coinvolto, i colpi di tosse infatti si zittiscono perché ora la delicatezza lascia spazio ad una lettura ampiamente emotiva, coinvolta, le mani saltano e compiono ampi volteggi sulla tastiera. E’ un po' come con i nuotatori, la tecnica impone di conoscere tutti gli stili per approcciarsi all'acqua, qui Blechacz dopo aver mostrato una maestria dei vari stili ci sorprende andando oltre le aspettative di un recital pianistico di cui il resto del programma diviene un preludio, un'introduzione all'esecuzione chopiniana di chi ha vinto il Varsavia e dopo 13 anni non ha perso certo il tocco anzi.
Fragorosi applausi tributano a Blechacz un meritato successo che dopo le numerose entrate ci concede un fuori programma che in effetti mancava nel viaggio di questa timeline musicale: è il dolce intermezzo op.118 n. 2 di Johann Brahms il commiato da questo recital pianistico davvero speciale

 

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{tab title=Visto da Gianni Villani}

 

 

C’era l’applauditissimo pianista polacco Rafal Blechacz l’altra sera al Filarmonico -un Premio Chopin molto celebrato per la sua clamorosa vittoria del 2005- chiamato a sostenere l’unico concerto solistico di questo 27° Settembre dell’Accademia. Un evento molto atteso dal pubblico, vista la fama che circonda l’esecutore e l’intenso programma da lui proposto, che dopo l’iniziale Rondò K 511 e l’Ottava Sonata “Parigina” di Wolfgang Amadeus Mozart, ambedue in la minore, proseguiva con le Sonate n. 28 di Ludwig van Beethoven e n. 2 di Robert Schumann per finire col ricco programma chopiniano delle Quattro Mazurke op. 24 e della travolgente Polacca Eroica op. 53.
Blechacz se l’è cavata sostanzialmente bene, in tutti gli autori, a partire dall’op. 101 di Beethoven, composizione con cui il compositore sembra voltare definitivamente le spalle al passato. E con la successiva op. 22 di Schumann: una pagina che intende quasi gareggiare con sé stessa e con tutte le sue peculiarità, dove il ritmo -soprattutto- diviene il codice portante dell’intera struttura, con tempi scatenati, ansie continue di accelerazione, figurazioni rapide e accentuate, come nel luminoso Rondò finale su unnamedrutilanti ottave spezzate che portano ad una esuberante conclusione.
Prove superate con brillantezza perché Blechacz si conferma un interprete raffinato e misurato. Il suo Beethoven, per esempio, contraddistinto da un nobile classicismo e da una cantabilità serena, è immerso in una quieta malinconia, senza cedimenti e macerazioni interiori di sapore decadente. Un’interpretazione di grande scioltezza, con una libertà di rubato ed un’eloquenza discorsiva peculiari, senza pretese metafisiche con cui riesce a far parlare il suo strumento, come fosse in una immediata confessione “da cuore a cuore”, di freschezza narrativa molto rara ai giorni nostri.
A volte tende a sottolineare in maniera un po’ostentata i passaggi più espressivi, ma lo fa sempre con una qualità del suono ed una persuasività di fraseggio, davvero speciali. Il suo pregio maggiore è di non annoiare l’ascoltatore e metterlo di fronte a paesaggi sonori continuamente imprevedibili e cangianti, grazie ad una particolare sapienza nella gestione delle dinamiche e dei timbri, nonché ad un uso intelligente e parco del pedale, non offuscando mai la variegata vividezza delle articolazioni suggerite dal compositore.
Una sua grande qualità sta infine nel saper creare numerosi piani sonori -specie quando è alle prese con Chopin- istituendo un’attenta gerarchia delle voci, senza togliere però spontaneità al discorso, dove eccellono nella parte conclusiva del suo concerto, la grande Polacca op. 53 Eroica con le quattro Mazurke dell’op. 24. Un’Eroica piena di slancio, talora di febbrile concitazione, dove il dominio è assoluto con un lasciarsi andare alla passione che nei pianisti di oggi si ascolta raramente. Successo straordinario per lui.

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