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 mg_6707_1_Merano, 22 settembre 2016,Dopo una strepitosa apertura con la Filarmonica della Scala, le Meraner Music Wochen chiudono col botto grazie alla Mahler Chamber Orchestra e al violino di Pekka Kuuisto in un programma che intreccia Arvo Pärt e Beethoven

Visto da Mirko Gragnato

 Andreas Capello direttore artistico sale sul palco della Kursaal prendendo la parola, salutando i fedeli spettatori della rassegna meranese, avvisando di un problema di salute che impedirò al maestro Theodor Currentzis di dirigere il concerto, avvisando che però questo incarico sarà svolto dal violinista solista nel concerto di Beethoven e dal Konzertmeister nella seconda parte del programma che prevede un pezzo di Pärt e la settimana sinfonia di Beethoven. Un po' di s-concerto serpeggia per l'auditorium e i mormorii tra la platea anticipano l'ingresso della Mahler Chamber orchestra che viene accolta con un caloroso applauso.

Dulcis in fundo o in cauda venenum? Il podio è vuoto per il concerto della Mahler Chamber Orchestra, il maestro Theodor Currentizis costretto a letto dalla febbre alta ha dovuto rinunciare a condurre l'orchestra figlia della bacchetta di Abbado.
l'Orchestra è preparata e pronta ad accompagnare il violinista Pekka Kuusisto, che in questo momento di emergenza ricopre il ruolo oltre che di strumento solista anche di direttore d'orchestra, conducendo l'orchestra nella partitura del concerto per violino di Ludwig van Beethoven. Una sorpresa vedere il celebre virtuoso in mezzo ai musicisti con il leggio, dare le spalle al pubblico e dialogare con gli archi e i fiati della MCO.pekka kuusisto__credit_kaapo_kamu
Niente bacchetta ma violino in spalla e archetto al mano; Kuusisto dà gli attacchi suonando la parte degli strumenti, un colpo di braccio e il battere viene dato dall'archetto che si lancia sulle corde, dal sincrono dello sfregare dei crini sulla tensione dell'acciaio.

La Mahler Chamber Orchestra è magica sin dalle prime note introduttive del concerto: un suono pieno, vigoroso; un'orchestra completamente unita e affiatata.
Gli archetti si muovono in totale sincronia, e l'armonia va oltre la parte cadenzando pure il respiro di ogni singolo musicista.
È difficile descrivere la bellezza del suono di questa formazione orchestrale senza tralasciarne alcune qualità.

Pekka Kuusisto e l'orchestra hanno un feeling speciale, frutto di un'affinità e un'intesa reciproci.
Intenzioni e stile musicale collimano, creando un completo intreccio tra la parte del solo e quella dell'orchestra.
Il virtuoso tiene la barra dell'orchestra e la guida con naturalezza nel pieno del concerto.
Se i veri marinai si vedono quando il mare è in tempesta, l'assenza di Currentzis ha messo l'orchestra nella situazione di provare ancora una volta il proprio valore "in mare aperto".

Il solista finlandese, primo scandinavo a vincere il premio Sibelius, guida con sicurezza nella partitura beethoveniana, anche se le premure date all'orchestra causano qualche distrazione e riducono la precisione tecnica di alcuni passaggi.
Tuttavia il suono, il fraseggio e i colori del piano e del forte sono resi con grande cura probabile frutto di una lettura approfondita e consapevole della partitura.
La cadenza del concerto non fa parte di quelle da repertorio, ma sembra più che altro una personale variazione del virtuoso, arricchendo con suoni flautati, pizzicati e molti armonici la parte. Proponendo molte delle potenzialità acustiche di uno strumento inventato quasi cinque secoli fa ma che non finisce di sorprendere.
Nel terzo movimento anche la scelta di usare molto di più i colori e di sussurrare il pizzicato, quasi come accennandolo.

Molti applausi concludono questa esecuzione sorprendente e al calore del pubblico Pekka Kuusisto concede un bis, un pezzo ispirato alla storia scandinava, ad un'epoca di emigrazione e di difficoltà per riuscire a sopravvivere.
Il pezzo sulla scia della cadenza propone ancora le potenzialità dello strumento, il virtuoso infatti chiede all'orchestra di aiutarlo con un tappetto armonico di glissandi che salgono e scendono rievocando quasi il verso delle balene.
Su queste pennellate acustiche l'archetto di Kuusisto vola trasformando il violino in qualcosa d'altro, rievocando il suono del mare e del vento, sino ad imbracciare il violino a guisa di chitarrino e con un pizzicato accompagnare un motivetto fischiettato che via via va con un diminuendo va a spegnersi con un ultima nota sospesa vibrata sino alla corda silente.

La Kursaal è scoppiata poi in un applauso che ha richiamato più e più volte Pekka Kuusisto sul palco concludendo così la prima parte.
Nell seconda parte che ha visto affidare al konzertmeister della MCO la responsabilità di condurre l'orchestra nel pezzo di Pärt e nella settima sinfonia di Beethoven.
Nella partitura per soli archi di Pärt, la ripetizione delle varie parti intrecciate era seguita con una ricerca condivisa del suono, ogni parte si ascoltava in relazione con le altre, senza mai troppo apparire. Nel corso di tutta l'esecuzione dal mezzoforte al mezzo piano, al forte e al pianissimo sembravano come un 'asta che portava il volume di ogni sezione al medesimo livello. Così tutte e cinque le sezioni dell'orchestra d'archi si muoveva con una linearità che ha pari solo nella retta continua del pentagramma.
Al momento della settima l'orchestra ha dato prova di una qualità assoluta.
Nessun protagonismo da podio, nessun arabesco di braccia nell'aria, solo l'orchestra.

Il legame che unisce i musicisti è uno speciale valore aggiunto che le orchestre messe in piedi nella modalità del "marchettone" per un concerto e via non possono avere.
Il risultato di un lavoro che i musicisti fanno insieme e che dopo tante prove e concerti condivisi arricchisce di un suono completo, fatto di equilibri e intrecci che solo grazie alle relazioni umane si può spiegare.
 mg_6884_1_I fortissimi accordi dell'orchestra nell'poco sostenuto che apre la settima sinfonia di Beethoven erano lo slancio di un unico respiro, guidato abilmente dal Konzert Meister, Matthew Truscott, a cui seguivano le frasi intrecciate dei fiati porgendo il tema dall'oboe, al flauto, al corno… Grandissima cura nei colori, ogni fila si basava sull'all'altra in un sorprendente gioco di sguardi e ascolto.
Nell'allegretto l'orchestra ha raggiunto un livello di pathos incredibile con il gioco di ribattuti staccati e tenuti delle viole e dei violoncelli che dai piani ai pianissimi passano ad un unisono legatissimo cadenzato dai ribattuti ora affidati ai violini.
Un gioco di sfumature che ha lasciato la Kursaal in un silenzio estatico sino all'esplosione del fortissimo scuotendo le emozioni di tutto il pubblico, che a fine sinfonia è scoppiato in un fragoroso applauso arricchito da anche alcuni spettatori così commossi da piombare in piedi in una standing ovation.

Una chiusura quelle di queste Meraner Musik Wochen di una magia unica e rara, l'esecuzione dal vivo si mostra ancora una volta pregna di una forza che nessuna registrazione è in grado di dare, la vera magia del concerto.

Locandina

31° MERANER MUSIK WOCHEN
Concerto in Re Maggiore per Violino e Orchestra op. 61 Ludwig van Beethoven 
(1770-1827) 
Psalom

Arvo Pärt

(1935)

Sinfonia n. 7 in La Maggiore op. 92

Ludwig van Beethoven

(1770-1827)

MAHLER CHAMBER ORCHESTRA

Solista e maestro concertatore Pekka Kuusisto
KonzertMeister Matthew Truscott
  

 

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